拟态论文关于娱乐类节目中拟态环境对受众的心理影响论文范文参考资料VIP

拟态论文关于娱乐类节目中拟态环境对受众的心理影响论文范文参考资料 摘 要：在信息化特征日渐明显的今天，受众对媒介的依赖，不但没有改观，反而在一定程度上被强化，娱乐类节目日渐被作为一种消遣娱乐的工具和手段，也从各个方面影响着受众的心理，因此分析当代娱乐节目中的拟态环境对受众心理的影响就成为一种必要。 关键词：娱乐节目；拟态环境；受众；心理 1672-8122（xx）10-0093-02 现实生活中的很多人或许一辈子也上不了舞台、当不了嘉宾，更别提成为耀眼的明星，而传媒则善于将受众漫无边际的*投射到具体的场景中去。置换满足指受众由于各种内在或外在理由无法达成的愿望，或不存在的经历，通过对传媒内容与形式的投射，获得了替代性满足。置换满足主要包括两种功能：第一，享乐心理。让受众在欣赏节目中陶醉于媒体虚拟的“身临其境”。仿佛亲身经历了那种热闹非凡、富丽堂皇的感觉，自己就是那幕中人，此举填补了受众的某种现实缺憾，使其在想象中自居， 以角色替代的方式参与其中，得到情感的渲泄并获得一种理想角色的替代性满足；第二，实用心理。通过观看节目与所支持的选手结成假设的 _，以便获得有利于今后日常生活的效用，如作为 _的谈资、彰显个人品味等。好声音除了节目本身优质的硬件因素以外，也是因为很多受众能从中获得一种强烈的替代性满足。 在娱乐快餐面前，多数受众需要的是简单、快捷、无需太多逻辑深思的娱乐氛围，而电视媒介则能提供给受众最直观的拟态环境信息，带给受众心理层面上的安慰，这种安慰具有娱乐性质，让受众乐于身处其中又浑然不觉，因为没有人会拒绝这种快乐的“麻醉”，而好声音之魅力所在就是因为它不受观众的性别、职业、年龄所限，从一定程度上迎合了现代人对精神解压的需求。通过比较“好声音”的xx年79月的观众构成调查发现：女性观众比例要多于男性；35岁以下观众超过40%；大学以上学历观众达到32%。另外精英人群（高学历、年轻化）的比例更为出众，在中国电视收视人群普遍向老龄化过渡的环境中，能通过精彩的电视内容将“精英人群”重新吸引到电视机跟前着实不易（见图1）。 数据：C*，35城市，xx年79月 图1 “好声音”首播节目观众构成与集中度 如今的受众早已不是那些乖乖地坐在电视前，单纯地欣赏节目，放松心情的一群人了，饭后对电视节目“指指点点”的互动已成为人们一种新的参与娱乐的方式。从曾经的被动接受到如今的主动参与，不仅是媒体传播方式的变革，更多的是社会进步所赋予受众自我意识的复苏。拉扎斯菲尔德和默顿强调了大众传播的功能之一就是地位赋予，认为任何一种理由、意见、团体或社会活动，只要得到大众传媒的广泛报道，都会成为社会瞩目的焦点，获得很高的知名度和社会地位（见图2），同时这种地位赋予功能，会给大众传媒所支持的事物带来一种正统化的效果3。 数据：新浪微博数据中心，时间xx年9月1日至9月30日 图2 新浪微博关于你最看好谁得冠军的*结果 如今的媒体不再是俯视状态，而是给予受众更多的表达和参与空间，同时各种新媒介手段（微博、微信）的应运而生，使受众与节目的互动也更加频繁，如：可以通过自己的“*权”对“现实生活”进行干预，在表面上达到参与性和公正性。受众通过短信票数就能够左右选手的星运路程，媒体为了吸引眼球不得不讨好他们，准明星们为了自己的人气指数也不得不和粉丝们保持亲密的距离，尽管“权力”是虚拟的， 但受众所拥有的“生杀大权”的虚荣心得到空前满足，这份廉价的评判权也从一定程度上补充了现实生活中真正权力的缺失。（见图3、图4） 数据：新浪微博数据中心 图3 中国好声音9月热议度趋势 数据：新浪微博数据中心 图4 决赛期间微博热议度变化 学者郭庆光认为所谓自我确认是指：电视节目中的人物、事件、状况、矛盾冲突的解决策略等，可以为观众提供自我评价的参考框架，通过这种比较，观众能够引起对自身行为的观照，并在此基础上协调自己的观念和行为1。受众在娱乐中获得的更多的是精神层面、心理层面的满足，即人需要在“娱乐”中获得自我价值的确证4。大多数人感到与我们的周围环境和生活方式中有一定程度的稳定和亲近5，所以更多的受众希望能深入了解自身所处的环境，并对自身能力进行验证。电视娱乐节目综合了视、听觉两种感知系统于一体，迎合了人们“眼见为实”的信条，就好声音节目形态而言，通过为受众提供了全方位的现场信息，便于受众进行个性化的观察与深思，受众将拟态环境信息作为借助消除环境不确定性的主要途径，并将对环境的认识转化成自身的经验，将“自我”与电视中的“他我”进行比较，以求对自我观念和行为的进一步调整。二、效果评价与反思 不可否认，“好声音”无论是硬件还是软件要素都得到巨大的成功，当然也存在很多需要改善的地方。 首先，拟态环境中信源的不可靠性导致了受众的看客心理。该节目在媒介“把关人”这一角色上离受众期待还有不少差距。“把关人”们认为只要拟态环境设置的煽情故事环节就能博得受众的眼球，结果却是某些选手虚假的经历让观众们感到反感，同时也左右了受众对于现实世界真实的认知。当过多“悲情”透支了公众的爱心和信任时，受众感觉自己的爱心被打了折扣，公众的心肠也会变得不敏感起来，以至于受众对比赛结果产生不信任感，导致“梁博夺冠有黑幕”的说法产生。毕竟，真正的好声音是不需要虚假的好故事的。正如霍夫兰曾说过：信源是决定信息权威性的重要因素，因此媒介在传播信息时应注意信源的可信性、权威性等因素。 综上所述，娱乐节目中拟态环境在满足了受众太多的心理需求的同时，其中的一些虚假信息对受众心理也带来了很多负面影响，这需要相关的“把关人”包括后台的编导、前台的主持人对娱乐类节目的内容和形式等进行有效地“把关”。真正的好声音是不需要虚假的好故事的。其次，应该尝试投放隐蔽性好的“融入性”植入广告，让产品和品牌信息随着节目情节悄然无声地进入受众的心里，从而达到“润物细无声”的传播效果，有效地减少受众的警惕和反感。 _： 1郭庆光.传播学教程M.北京：中国人民大学出版社，xx. 2W.Lippmann，Public Opinion， New York， Macmillan，1956.15. 3See P.Lazarsfel