设计与文化04VIP

1,第三章设计与文化,2,工业设计的发展,使得我们更多地在理论层次上思考设计与哲学、设计与文化的关系。研究设计与文化的关系,严格的说是研究设计的文化性质、文化特征、文化构成与文化要素，其作用：1)将在本质上揭示出人类设计活动的动机、目的与原则。2）研究设计文化性质在于我们从文化视点的高度观察设计和分析设计，从而使我们全面的认识设计、理解设计。,3,4,5,第一节设计的文化性,设计的文化性,意指工业设计作为人类一种创造活动,具有文化的性质。也可以说，设计是一种文化形式。从工业设计涉及的知识领域进行分析，工业设计涉及到文化结构中大部分知识领域。工业设计涉及到科学技术、社会科学与人文科学三大领域知识。,6,1、科学技术设计的结果产品的生产，必须严格地符合科学技术的“客体”尺度。任何违背这种客体尺度的设计构想，都是无法实现的，因而也是毫无意义的。在科学技术中，工业设计涉及到物理学、数学、材料学、力学、机械学、电子学、化学、工艺学等。,7,2、社会科学设计对象的应用，不是个人行为，是社会群体、甚至整个社会行为。必须通过对社会学中的社会结构、社会文化、社会群体、家庭、社会分层、社会生活方式及其发展、社会保障等等问题的分析与研究，才能使设计的产品为社会所接受；针对设计的产品的审美问题，还必须研究社会系统中的审美文化、审美的社会控制、审美社会中的个人、审美文化中的冲突与适应、审美的社会传播、审美时尚等等与工业设计密切相关的问题。,8,3、人文学科哲学、人类学、文化学等等对工业设计都有不同程度的影响。正在产生的设计文化学、设计哲学、设计心理学、设计符号学、行为心理学、生态伦理学、技术伦理学等对工业设计有者较大的影响。,9,从设计哲学的视野看来，工业设计的实质是设计人自身的生存与发展方式，正确的设计思想应通过物的设计体现出人的力量、人的本质、人的生存方式。,10,4、工具的双重属性“工具的人化”与“工具的物化”。就工业设计的视野考虑，“工具的人化”是指工具适合人的需求。“工具的物化”是指工具存在的客体化”。1）“工具的物化”：工具在“物化”的过程中，人们关注的是“物化”的方法、途径，而不关心“物化”后作为工具与人的关系。,11,2）“工具的人化”：本质是在工具上必须体现出人的特性，使工具这一主体向外延伸的对象。工业设计认为：工具必须反映出人的生存方式、行为方式的特征、物质功能需求的特征以及审美需求的特征。“工具的人化”表明了工具从自然物向人性化的发展，从而使工具成为人的一部分。工业设计需要建立这样一种思想：任何物的设计都是人这一生命体的生命外化的设计。,12,第二节设计的文化内涵,设计在文化的影响下体现出的文化特征.一、艺术对设计的影响1、绘画:是艺术领域美术门类中的“平面上的一种幻觉”.绘画对工业设计的影响,表现为绘画这一种造型艺术为工业设计提供了最基本的表达设计意图的手段,使设计的设计构想从观念转变为可视形态成为可能.设计草图(设计速写、设计素描）、设计效果图（二维、三维、结构）,13,14,15,16,2、雕塑:是三维空间中以立体形式再现生活、用物质性的事物来塑造形象.随着时代的发展与文明的不断进步,雕塑也在向着抽象化发展，如布朗库西、亨利摩尔的现代雕塑。现代工业产品的形态，基本上都是抽象的形态。这既是现代生产工艺的要求，也是现代工业产品抽象的物质功能的必然选择。在这里，工业设计所面临的产品物质功能与外在形式的巧妙结合问题，和现代雕塑注重“内在形式”的要求不谋而合，因此，现代雕塑的理论与表达手法，不能不对工业设计产生影响。,17,布朗库西空间飞鸟,18,阿尔普的作品大多有抽象的特点，但他不愿用“抽象”一词来称呼自己的作品，而把它们称作实体，说明构思作品时是从人体得到启示，实际上是实体的物象抽象化了。,在记忆中蹂躏的文件,19,亨利摩尔斜倚的人,1938年，创作了雕塑斜倚的人，作品的构图单纯,主题明确,近乎于抽象的形体也显得简洁明了。两米多长的雕像比较清楚地显示出了人体大致的比例关系，身上被凿出的两个大窟隆是摩尔常用的表现手法，仿佛是人的骨架突体部分的结构空间。整个雕像象是一个贵族妇女，呈斜倚的姿势，头部微向上仰起，略似古墨西哥的雨神。,20,3、建筑:建筑具有一般艺术品的特征，是广义的造型艺术的一种。世界现代设计史表明，工业设计，特别是产品设计的发展，深受建筑艺术的影响。可以说，人类的建筑史是与产品设计史紧紧地联系在一起的。这一现象，在工业革命后直至今日这一个历史时期中，越靠近前期，越为明显与突出。哥特式建筑与家具,21,22,二、科学技术对设计的影响科学技术对工业设计的影响,体现在两个层次上：一是作为普遍法规律和方法,属于知识层次的科学技术；二是作为指导人们行为和思想的、属于观念层次上的科学技术、即人们科学态度与科学精神；对于消费者来说，这种科学态度与科学精神也影响对产品的选择与使用。,23,1、科学与技术对设计的影响设计活动是一种技术活动,而不是一种艺术活动。把设计对象置于“人-机（产品）-环境”系统中进行最优化的工业设计活动，应以科学态度与技术手段进行“最优化”求解。因此需在研究“人的科学”、“科学技术”及“环境科学”的基础上完成设计的目的。,24,（1）人的科学目的：使工业设计的成果与人的生理、心理尽可能协调、从而减轻设计物对使用者的体力负担与精神压力，并提高设计无的使用效率。人机工程学,25,人机工程学学科体系,人机工程学,技术科学,生理学,心理学,劳动卫生学,人体测量学,人体力学,环境卫生学,环境医学,环境心理学,环境保护学,环境检测学,工业设计,工程设计,安全工程,系统工程,人体科学,机械工程,管理工程,人体力学,环境科学,26,（2）科学技术a、信息技术：信息技术的发展，给工业设计的内容、方式与手段带来革命性的变化；信息技术的发展，使产品的设计风格产生很大的变化，如微处理技术的发展，使产品的功能部分向微型化发展。这样，设计师可以在较大的空间尺度变化范围内使产品形态设计多样化。,27,b、材料技术的发展，也在很大程度上影响着工业设计：塑料的发明与使用。1869年美国人JW海厄特发现在硝酸纤维素中加入樟脑和少量酒精可制成一种可塑性物质，热压下可成型为塑料制品，命名为赛璐珞。1872年在美国纽瓦克建厂生产。当时除用作象牙代用品外，还加工成马车和汽车的风挡和电影胶片等，从此开创了塑料工业，相应地也发展了模压成型技术。,28,1998年蓝色半透明材料制成的iMac计算机的诞生,29,c、加工技术金属冲压技术的发展：可得到大面积、流畅的曲面。“流线性”d、生产方式大批量、标准化的刚性生产方式与小批量、多样化、灵活的柔性生产方式,30,（3）环境科学设计环境是指对设计对象直接产生影响的要素。a、物理环境：是产品使用场所环境的综合，严重制约着产品设计的几乎所有方面。b、社会环境：指文化、社会阶层和相关群体等方面的因素。如教育程度、生活方式、风俗习惯、信仰、行为规范、经济水平、价值观念、消费特征等方面，制约产品设计。,31,c、自然环境:为人类提供生存条件：经济发展的各种物资资源与维持，发展人类所必须的环境质量。d、资源环境：与资源问题紧密联系的环境质量问题，使得工业设计的设计观念，必须从尽情满足人对物的欲望的商品化设计，转向人与环境相协调的生态化设计。,32,2、设计的科学意识工业设计与手工艺设计的区别：不主要依赖经验与知觉，采用理性的科学规范设计手段，从人类设计技能出发，研究和描述真实设计过程的性质和特点，建立一套普遍使用的设计理论。它不仅是一种普遍的设计理论，而且在更高的层次上成为普遍的设计方法和设计程序。,33,设计中科学意识、科学成分对设计产生下列的具体作用：1）使设计师在站在设计哲理的高度清晰地认识与确立设计的目标。2）使设计师具有理性的、科学的设计方法。3）使设计师自觉关心使用者的生理和心理需求。4）使设计师能以系统的、科学的标准评价产品、而不仅仅是单一的审美标准。,34,三、社会心理对设计的影响工业设计的目的是提升人的生存质量。因此，产品设计的前提，必须了解消费者心理的需求，通过这些心理需求的调查与预测，归纳出产品设计的约束条件。由此可见，设计的市场性是一个很重要的特征。,35,研究社会心理，归纳出社会消费的趋势、社会消费的特点、了解社会生活方式变化趋势和变化程度，对于工业设计来说，是极为重要的。社会心理现象的变化趋势是可以干预的，特别是针对某一具体产品的社会态度，可通过精细的策划使之发生改变，这就是广告赖以存在的理论基础。工业设计核心竞争力之一消费者心理学,36,将需要、动机和环境作为研究对象，通过探讨它们之间的关系，来说明消费行为的心理学动力机制1）了解需要是什么？所谓需要，是由生理上或心理上的缺失或不足所引起一种内部的紧张状态。2）了解动机是什么？所谓动机，是引起并维持人们从事某项活动，以达到一定目标的内部动力。动机是直接推动个体活动的动力，人的需要转化为动机后，才对消费行为产生动力作用。简单地说，动机就是需要的积累到一定强度后，才对消费者产生动力作用。形象的说，动机是需要积累遇到一定程度的“势”。,37,3）了解环境是什么？即使消费者的动机再强（即需要积累程度高到一定强度），如果没有成熟的、可以被充分认知的外环境，动力就不能发挥作用。在这里，用环境来表示动机发挥作用的触发条件。这时，消费行为就自然发生了，需要也就满足了。形象的说，环境是触发动机的“机”。企业提供的产品，就成为构成环境的重要一环。,38,39,四、审美观念对设计的影响形式美的设计在工业设计中，是重要组成部分。审美观念包括审美趣味、审美标准、审美理想。审美观念有具体化、情感化与个性化特征，因此审美观念表现出强烈的主观情感色彩。但是，由于审美观念与社会、政治、道德、经济及哲学等有着密切的联系，因此就成为某一社会群体所共同遵循的审美要求。,40,群体审美要求的存在，美的创造者与评判者就能在较大范围与规模内进行美的创造，这就在实际上促成社会中某一群体、某地区与民族特定美学风格的形成。设计者在设计过程中，慎重地处理设计者与消费者在审美观念上的差异问题：设计者过于超前的审美观念，可能会导致惊世骇俗或为人不屑一顾的作品；完全迁就消费者，将导致设计的失败与放弃提升民族审美情操的责任。,41,五、民族传统对设计的影响民族传统是一个民族代代相传的东西，这种东西形成共同的风格和心态。德国民族善于思考、理性化产生秩序。美国的商业化。六、政治伦理对设计的影响1）政治的影响：纳粹、国际主义风格、包豪斯2）伦理的影响：生态化设计。伦理观念：是人类对自己生活于其中的社会关系和道德现象的认识“有计划废止制”,42,第三节设计的文化生成,设计的文化生成功能,是指设计对人类文化的影响。人类生活在一个被精心设计、且被不断设计着的文化环境与文化氛围之中。在这一意义上说，设计将构成人类生存与发展的一种方式，这就是设计文化的方式。把任何一件产品的设计，看作新的文化的符号、象征与载体的创造，是理解“设计是文化的创造”的前提。,43,一、物质文化的创造工业产品是人类文化物化形式、静态形式。工业设计创造的物质文化比之人类以前的任何物质文化，都更具有理性与规范性。工业产品作为人类物质文化的典型代表，其结构与文化的构成有一定对应关系，因而，产品设计是人类物质文化的创造。1、文化可看成是由外层、中层与深层构成的立体。文化的外层是物质层，是人类通过劳动创作出的物质产品组成。文化的中层是文化的物心结合层，制度层。它主要包括隐藏在物质层中的人的各种思想、感情与意志。,44,文化的深层是心理层，指人作为某种文化类型的整体时的心理状态。主要包括价值观念、思维方式、审美情趣、民族性格、宗教情绪。2、设计的构成也可分为三层设计的外层是实用功能层，体现文化的物质部分；设计的中层体现的物心结合层；设计的深层是设计的观念层，体现了文化的心理部分。,45,设计的实用功能层是设计中的最基础部分；设计的中层包含实用功能并使之呈现出一定的结构形式。存在多样性。设计的形式选择与人们的审美心理密切相关。设计的观念是文化传统紧紧相连，是民族历史的积淀实用功能本土化与形式的民族化，就是特定民族文化要求的必然。,46,47,48,二、生活方式的变迁生活方式包括劳动生活方式，消费生活方式，社会、政治生活方式，学习和其他文化生活方式，以及生活交往方式等。生活方式的变化标志着文化的发展。工业设计所创造的“第二文化”作为人类生存与发展的“第二环境”深刻地影响着人们的生活方式生活方式的“量”与“质”。,49,生活方式的“量”：通常指生活水平。即主体的物质需要与精神需要在全方位的满足程度。生活方式的“质”：是生活方式的内容特征，主题物质与精神需要在质方面的满足程度。设计提升生活方式的“量”，是指把人的技术活动以及技术活动的成果“加工”成能满足人的物质与精神领域各方面需求的形式，以满足人的需要。其次设计对人类文化的贡献，还表现在不断提升解决人的种种需求方式的科学性、情感性上，以更科学、更合理、更富有人情味的方法取代已经存在的解决人的需求的低层次方法。,50,三、精神观念的更新设计更新着人的精神观念，主要表现在消费观念与审美意识的扩展两个方面。1）消费观念消费观念是使用价值判断来衡量事物、指导消费的观念，它是价值观的一个重要组成部分。设计的特定风格，通过其特定的“造型”语言，传递着一定的观念，在时尚的影响下，可导致社会某一群体、甚至整个社会对某一风格的偏爱。在设计史上，流线型风格的广泛流行就清楚的说明了这一点。,51,流线型风格在设计的历史中，流线型风格作为一种源于科学研究而非艺术运动的设计风格产生了广泛而持久的影响。20世纪30年代，“速度”之类的概念在美国成了象征现代生活和对于未来的乐观精神的主题，为当时大萧条时代的人们提供了一种逃避现实的手段，于是“流线型”一类体现“运动”特点的外形设计应运而生，成了一种广为流行的一种工业设计风格。,52,流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑，线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但是，在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且也渗入了家用品的领域，影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计。流线型在实质上是一种外在的“样式设计”，反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度，即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。为了达到这一目标，就必须寻找某种迎合大众趣味的风格，流线型恰好满足了这种需求。大萧条期间产生的激烈商业竞争，又把流线型风格推向了高潮。,5