唐宋词选读课读书报告

论唐宋词的发展词，也称为曲调词。起初，它被用来随着音乐唱歌。与诗歌相比，句型更加自由和灵活。至于词语的形式特征，明代的徐时将其概括为：“声调有固定的框架，词语有固定的数量，韵有固定的声音”关于词的起源，有许多理论。一般来说，人们普遍认为词起源于唐代，兴盛于宋代。人们通常把单词分成优雅的和自由的组，也称为秘密组和松散组。在初唐和盛唐，诗歌的发展达到了前所未有的高峰。出现了一大批非常杰出的诗人，如李白、杜甫和白居易。虽然他们也写了少量的诗，但他们几乎完全被他们的诗歌成就所掩盖。直到晚唐五代，诗歌才慢慢发展壮大。这一时期，由于社会动荡，统治阶级昏庸无能，出现了以文、魏、皇甫嵩等为代表的华坚词派。词人大多描写统治阶级的奢华生活或女性的闺房生活，题材范围狭窄。如“山迭金明，鬓云至香腮雪；懒得画漂亮的眉毛，化妆梳洗晚了。根据这些花的前后镜子，这些花彼此面对。新贴绣罗茹，双双金鹧鸪”(菩萨蛮，文)，这个词是关于女人的仪容仪表。它是华丽和精心制作的，但它缺乏真实的感觉和意义，没有太多的实际意义。然而，同时也是华简词人的魏庄却有着不同的词风。例如，“每个人都说长江以南好，游客只分享长江以南的经验。春天的水是清澈的绿色，比天空是绿色，游客可以听着船上的雨在船上睡觉。江南酒家卖酒的女人很漂亮，卖酒时露出的手臂洁白如雪。如果你在足够大之前不回到你的家乡，你一定会心碎的。”(菩萨蛮，魏庄)，虽然他们俩都是菩萨蛮，但这一首描写了离别和乡愁的情怀。由于魏庄家世衰败，父母早逝，人生经历坎坷，五代战乱频繁，经常流离失所，魏庄的词比起早期的花间词更注重表现其漂泊的愁绪，而不是描写统治者的奢华生活。同样，李煜，南唐的后主。李渔词的风格以亡国论为界，呈现出两种截然不同的风格。“萧妆初明肌雪，春寺嫔娥鱼贯。音乐和笛声吹响了水云剑，到处都在重复着服饰之歌。春天谁更香？醉拍蛀干感味切。当你回来的时候，不要把蜡烛点成红色，直到你踩在马蹄上清除夜月。”它描述了极其豪华的宫廷宴会的盛况。这是一个典型的花间词。然而，在亡国之后，李渔的抒情风格逐渐转变为深沉的悲情，往往透露出他对故国的留恋和被国君囚禁的悲情。意境深远，极具感染力。例如，在著名的虞美人中，李煜用“故国不忍回首明月”这句话直接反映了他的亡国之痛，而在浪淘沙中，他说，“在梦里，我不知道自己是不是客人，但在某一天我贪图享乐。”据说已经遭受了无数的苦难。李煜虽是一代亡国之君，但他在词学上的成就和贡献不容忽视。王国维曾说：“词入李后主，视野开阔，感情深厚。因此，他把自己的词变成了士大夫词。花间派的风格与五代十国后期婉约派非常相似。可以说，婉约派是由花间派发展而来的。婉约，也就是温柔，隐约。宋末沈逸夫的诗歌创作标准是乐府指迷:如果旋律要联想，如果不联想，就会变成短诗。下面的词是为了优雅，而下流的词几乎和命令联系在一起。用词不要太露骨，露珠会很直很突然，没有很深很长的味道。演讲的意义不应该太高，而演讲的意义应该太高而不能太温和。“这可以说是婉约艺术手法的总结。在词语的发展过程中，婉约派一直是最重要、最常见的表达形式。词的发展在宋代达到顶峰，出现了一大批婉约的词人，如柳永、李清照、欧阳修、秦观等，他们在词界都占有重要的地位。说起这个婉约的学校，几乎每个人都会想到“牵着手，含着泪抬头，却又无语又哽咽”。”柳永对离别的描绘非常微妙，也非常形象。在雨霖铃的结尾，“今年，是一个美好的时光，一个美好的场景。即使有成千上万的风情，我应该和谁说话？”，一句问话，却道出了离别后的落寞处境，风景虽美，却也只能增加悲伤，想想就肝肠寸断。然而，作为为数不多的著名女词人之一的李清照，却不顾自己的少女时代，“含羞而去，倚在门边回首，却嗅着她的童年。“青春羞涩，或“人比黄花瘦”的相思，都以其独特的女性视角为婉约派增添了许多优秀的作品。值得一提的是，在“靖康之乱”后，李清照过着一种避免战争和流离失所造成的混乱的生活。除了丈夫赵明诚早逝带来的打击外，她的抒情风格也发生了明显的变化，常常流露出对家乡死者的哀悼之情。甚至有像渔家傲这样充满浪漫情怀的豪放作品。在清代，苏黄用“清纯典雅，不含任何粉末气体”来评价这个渔家傲。作为一名女诗人，很少写出这样的文字。词的发展不仅在宋代达到高峰，而且北宋苏轼开创了豪放派。南宋时，于文豹吹剑续录曾记载“刘阆中之词，只有十七八个姑娘手持红牙拍板，唱的小风残月，学士之词(苏东坡)，必是关笔下的大汉，手持铁盘，唱不归之河。”这篇文章简洁明了，显示了豪放词和婉约词的区别。就词语和句子或情感寄托而言，自由派的语言比优雅派的语言更伟大。苏轼的词不强调旋律，而是更注重情感的表达。所谓“无所不能写，无所不能入”。我可以画一个像满月一样的雕弓，向西北方向看，射天狼.“故乡赋格，多情应笑我，早生法华之志。生活就像一场梦，一杯仍满是月亮。”在“十年生死”中失去妻子是一次痛苦的经历，让人有同感。在他的影响下，词逐渐摆脱了音乐的束缚，成为一种独立的像诗一样的抒情文体，在中国文学史上的地位大大提高。到了南宋，连年战乱，但朝廷昏庸无能，诗人不得不把自己的抱负难以言喻。这一时期，学派的代表诗人有辛弃疾、陆游等。他们的共同特点是他们都是爱国诗人，但他们都没有办法为国家服务而死于悲伤。他们的大部分诗歌表达了他们的怨恨和痛苦，这是很难支付他们的崇高愿望。他们的情感基调非常悲伤，他们的词风慷慨而有力。他们发展了英雄词，成为宋代除婉约词之外的又一大词派。我不得不承认历史背景对词汇的发展有着不可磨灭的影响。每当词语有新的发展，往往是由于当时社会环境的巨大变化。就个人而言，在李后主亡国和靖康之变之后，李清照的词风发生了明显的变化。就整体写作风格而言，从晚唐到五代，贵族生活奢侈享乐。流行的花间词常被后世文人所轻视。然而，在宋代，尤其是南宋，国家处于危险之中。词人的话语不再局限于红袖子和甜蜜的闺房，而是表达了他们个人的愿