音乐常识、曲式分析

谷物分析概念1、音乐语言也被称为音乐构成的基本要素，包括旋律线；节奏；节拍；和声，同时调节，调节速度；力量；声音区、声音区；声音；歌曲(演奏)法；织带等。2，旋律的定义：第一，“窄”旋律仅指水平或旋律线。意思是“音高”，不是“音高”。“旋律”在单独分析音乐的声音、高度、音调等方面具有这样的意义。第二，“广义”的旋律包括“音带”和“音带”两个方面，通常称为“曲调”。旋律在需要与节奏、节拍、织调等因素连接时具有这种意义。3、旋律的形状。(1)山型(大波形):由大音调、起伏、宽阔的宽度组成，经常与某些崇高的感情、宽阔的歌曲或宏伟的性格联系在一起；(2)连续向上的旋律往往表现出高昂而激昂的感情。(3)连续下行曲的旋律常用来表达从紧张转变为放松的感情。(。(4)重复同音的横向旋律往往具有背景作用，或像歌剧中的宣誓一样，表现出特定的气氛。(。(5)最高音在最后的疑问型旋律中，产生与经常询问的语气相似的“怀疑”效果。(6)齿型：旋律的上升幅度小，皮峰周期短，往往是小音域，在宽音域快速上下，使感情生动。(7)环绕立体声：环绕立体声围绕中心音上下移动。4、旋律的隐藏骨骼。在旋律中，可以创造支撑旋律的结构，反映旋律的风格和旋律的重要音级。所以音乐有“能听的音频和不能看的结构”。旋律的骨架通常由旋律的特定重要发音点组成，其中长、短、高、低、轻、重、开始、结束、颜色(即颜色)音可以产生。5、旋律的高潮及其布局。旋律高潮：艺术效果中最激动人心的时刻；高潮爆发的位置：“弹性”:这意味着作曲家可以根据需要，旋律的全长在任何地方设置高潮；作曲家不进行特殊处理的话，高潮设置在全长的黄金分割点上(0.618)。高潮迭起：通常高潮有下属音排列，最具代表性的是调谐的6级音。6、旋律的时代风格；巴洛克时期：有固定的构成形式，旋律由三部分组成，主题头(特征性的)，音乐的一般进行，小结尾(终结型)；古典主义时代：主要从音程反映为级，东道，跳进并单独使用；浪漫主义时期：两种典型状态，一种是象征严肃崇高理想的纯粹獾的旋律；另一个是典型的半音化进程，表达内心的痛苦；现代风格：有两种典型。一个是音程费性恶化和回国进行。一种是节奏的菲律宾周期性处理。7、节奏的概念和作用：表示声音长度和节拍、速度的组合。也就是说，节奏=音调长度节拍速度。旋律决定了音乐作品的性质。节奏决定了一部音乐作品的性质。8、节奏的单位也称为“声音长度单位”和“声音长度模式”，是调节和测量节奏的标准。简单可分为两种类型的“基本单位”的种类，即可以用2作为参数进行“乘”或“乘”的那些单位，例如二分音、象限音等。另一类被统称为不能对第一类进行概括的一种“特殊单位”，例如各种连音或自由节奏。11、节奏的密度。节奏的密度，即单位时间内发音点的数量。一般来说，节奏的密度越高，音乐张力也越强。节奏的密度越小，音乐的紧张度就越弱。12、音阶和音阶。当一个不同的音团以中心音为中心进行有规律的运动时，形成主治。音阶从音调的主音开始，以高低顺序进行到即将到来的其他主音。音阶基本上存在于某个音阶中，因此也称为音阶。传统音乐有四个主要的音阶系统：东方的5音音阶、教堂音阶、西欧的大小音阶和现代的人工音阶。13、音阶在旋律中的作用。1、设定旋律各声音的主次位置、运动关系和稳定性的程度。2、使用不同音调的特点加强表达的感情。14、主题和主题的特征。在一首乐曲中体现其乐曲或段落基本性质的音乐思考。在一定长度的主题中，主题的开头称为“主题头”。主题的特点是能够将一个主题与另一个主题区分开来，并使人们能够追踪它的标记。1、包含性格特征：用自己的感觉，用简单的语言概括；2、体裁特征由速度、节拍、音型决定；请注意：a，不要把音乐主题的体裁简单地等同于主题所属的音乐作品的题材；b，有些主题没有明确的体裁特征，为此没有出生；3、风格特征：a，包括时间特征；b、民族或地理特征；c、学校或个人风格；4，形状特征：a，点：音乐被卫生纸切成很多短片段，或者由很多短片段反复构成。(例如胡桃夹子)；b，线：呼吸宽，线长。(例如黄河颂)；c，脸型：进入浪漫主义时代后，以平行旋律构成的主题在印象主义作品中更为常见；d，网面：纵横相交的次要组织(例如牧童短笛)；15，音乐形象：当音乐迫切地表现出特定的情感、场景、过程等，并与听的人有心灵相关的联系时，这种表象和发生的关联被称为音乐的“形象”。17、曲式：由各种音乐要素组成的整体结构关系，或同一或场外音乐事件在开始和结束练习过程中按一定的逻辑分布和组合形成。18、结构单元、二次结构和整体结构。一首完整的乐曲的曲子结构就是该乐曲的整体结构。二次结构是全局曲线子局部结构单位。由音乐段组成的二级结构称为段，是底部的子结构单元。由大于音乐部分的曲子组成的二次结构称为部门。19、收缩结构和开放结构：使用主要调整功能完全终止时的一首歌的结构单元。折叠的结构。相反，如果以不稳定的功能或转换结束，则是开放结构。20、结构补充和扩大。补充是重复结构的结束，如最后的音乐或结束，一股基本结构结束的调整和结束。扩张本来可以结束的地方，不要以一定的处理结束，这是该结构的长度扩张。21、粮食的基本部分和从属部分。揭示和展开主要音乐(主题或多个主题)的段落称为基本歌曲。在基本部分的前后或部分基本部分之间，有时会有称为从属的前缀、连接、补充、结束等段落。22，曲型调整布局规则：T(铸造)-D(速定)-S(向下调整方向)-T(铸造)。24、稳定陈述的特点：1、音乐资料更简单、统一、完整。2、调整和协调简单明了，可能包括偏离和转换，但通常以建立一个主要的调整为中心。结构比较规则，选择。稳定型陈述可以分为表现型(可以是开放型)和结尾型(确实是缩减型)。32、动机分类。1、弱快照开始强快照结束(抑制)2、强快照开始弱快照。(抑严)3、弱声开始后强拍后弱拍。(抑制)25，不稳定陈述的特点：1，音乐素材比较片段，片段。2、协调和协调显示出不稳定的功能。避免全曲的主音，避免主音和完全结束，更多使用不和谐的和弦等以音调为主进行。3、结构不规范，没有形成正规的乐句，或者结构越短。不稳定的陈述可以分为扩张和转换。16、主题的分类。(a)，概括主题：用比较纯粹的方法概括一种抽象情感的主题。(占大多数)可分为三类：1。歌唱性主题：以节奏的不断变化和音乐音的频繁流动为特征，具有大的呼吸、长的线条、起伏的旋律形状。2.律动的主题(有规律的运动):可以理解为唱功主题的反形式。主要表示节奏、音高、句法或结构的周期性，而周期通常表示为重复。3.加茂的主题：“歌唱性”和“律动”两个要素相结合而成的主题。一般有歌舞等音乐形象。，有三种情况融合：两种功能混合。，并行设置：将两个特征显示在同一主题中的第一个之后。，双长句：在同一主题的不同声音中，一次放置两个特征。(b)，标题主题：想用特定的音乐方法(文本摘要)生动地表达特定感情的主题。1.客观地描写性主题。在自然或人类社会生活中，常用描述、模拟、模拟的手法来表达特征性声音。2.性格表征主题。注重用某种特定的手法概括表达对象的主要性格。(狮王进行曲中借用了“进行曲”的体裁，突出了狮王和他行进时的威严性格。)3 .标题关联性。以概括性的文字标题，提出音乐表现的形象。其特点是只有一个题目才能刺激我们的联想。否则将被一般化。例如，如果你看天鹅这个题目，就可以很容易地想象天鹅在水面上愉快地生活的样子。(c)，中介主题。在“常规”和“标题”主题之间或同时具有这两种特性的主题类型。有两种情况，一种是整个作品有明确的标题构思，但其主题是一般处理。像王子与公主一样，第二个是结合概述旋律和标题伴奏背景的梅个性主题。这种情况类似于唱功和律动相结合的情况。就像天鹅23、音乐开发的基本结构原则。1、生态原则。结构明确的气氛上下两部分有共同点和不同的因素，两者互补或相反，互相联系，对立统一，导致音乐的运动。第二、三部分原则。也称为再现原则。在远处响应的两个部分之间插入中间部分。模式：A-B-A b-a. 3，承付款原则。出发部-拉克斯的初次呈现。胜负-以出发部的反复或扩大来巩固出发部陈述的内容。转换-引入新资料或展开合同部分记载的内容，与开始安排形成对比。合部-回到对出发部的内容，有时有明显的再现因素，有结束，总结功能。4、变奏原则。以母体为基础，用变奏法引出了多种变体的结构原理。纲要：a1 a2 a3.a.5，回旋加速器原则。一个主要音乐资料多次出现，其间插入了用新材料(或衍生自新材料)构成对比部分的结构原理。模式：ABACAD或ABCBD循环结构中多次出现的部分称为“堆栈”(至少出现三次)。对比变化称为“镶件”(至少两个不同的镶件)。一段体26，定义音乐段：可以表达完整或相对完整的音乐，使用完全终止的基本结构单元。音乐片段特征：1，由两个或多个音乐句子组成。2、和声有一定的布局形式。(前面的句子半结束了，下面的句子都结束了。上下，属于主远程回声。3、经常显示所表达的陈述。有完整的旋律音调。结构单元：音乐部分音乐句子3354音乐部分音乐部分27、音乐句子：一种和声结束捆，相对独立的状态，表示一种音乐的句法结构单元的音乐段。28，乐节：长度约为2 4节的，大小较小的音乐片段。如果节奏包含两个以上的重音，则等于半个乐句的长度。29，汇款的定义：带有一个重音的片段，阿克塞尔是音乐作品中最小的结构单元。36、水淹结束。段落之间形成尾部第一个重叠的关系称为浸泡结束。必须在五生不拘留中起床。37，乐队的从属部分是指乐队作为外部扩张而附加的结构部分。序曲，终场，考虑。30，动机的意义。动机是音乐主题的核心素材，由音调、节奏、和声三个要素组成，在音乐发展过程中，对深化主题、统一全曲具有重要作用。动机的发展有时以音调为主，有时强调节奏的特性，有时保持和谐的风格，更多的情况下，iuozeshi的三个因素共同作用。31、动机和音乐。动机与汇款一样，至少包含一个主要重音，特别是子子句强节拍的强烈声音。但是不是所有的音乐都能成为动机。音乐只有用作音乐发展种子的音调时，才称为动机。动机是具有性格特征的音乐材料。33、音乐句子之间的关系。1、平行关系：相邻乐句的开头是同一物质的重复；完全重复(并行乐句)和变化重复(假并行乐句)2，对比关系相邻乐句的开头和结尾与后门没有重复。胡桃夹子 3，扩张关系：相邻乐句的开始与专科的结束统一。34、音乐片段的种类。1，可以根据句子数分为：2句音乐部分a，并行2句音乐部分(同头结束)b，扩展2句音乐部分c，比较2句音乐部分 3句音乐部分Aab并行比较的三句音乐节abb并行三句音乐节ABA比较再现的三句音乐节aaa连续并行三句音乐节ABC连续比较的三句音乐节三句音乐节 4句音乐节aaba再次转换四句音乐节和非承转换。多句：超过4句的音乐段落一般称为多句音乐段落。一句音乐部分(也称为单个音乐部分)2，根据音乐句子的数量和部分的数量，可以分为正方形整个音乐部分和非正方形整个音乐部分；方贞乐团构成的三个条件：a，构成音乐团的每个乐句都是正方形；b、每个乐句的长度相同；c，音乐段落包含的音乐句子数量为2、4或8个。3、根据音乐段调整，和声可以分为：收缩音乐段：收缩音乐段，结束于原音主和弦，称为收缩音乐段；开放的音乐段：在原来不稳定的和弦上结束，称为开放的音乐段；音乐片段转换：在新歌曲中结束的音乐片段；35、复乐部分。“复杂”是重复或复合的意思。包含两个或多个音乐片段的分量。另一个定性概念是两个或多个音乐片段的内容是重复关系。复乐节的二次结构是短路。这个单一的音乐段落是同一条尾巴的共同关系。对比的福乐不成立。38、音乐开发方法：1，原始陈述。原来的陈述代表了音乐的早期出现。乐曲后面的一系列发展可能源于这种原始形式。2、重复。重复是音乐发展的基本方法。虽然是最简单最重要的。可以突出重复的音乐，加深印象。短而重要的音乐，重复尤为重要。3、再现。展开原材料或出新材料清单后，原材料再次出现，再现。4、变奏。不改变拉克斯的基本性格条件，对乐师进行的可识别的“可变性处理”称为“变奏曲”。变奏可以提高音乐的流动性，反之亦然，使之更加清晰。变奏曲可以是旋律、和声、低音。5、戴。时进是一种SIF table迭代。诗琴具有动力因素，因此经常带来音乐的动力发展。6、宽发行版和紧身。宽或紧是在同一个比特近似的比特中，将幸福感以某种比率翻倍、双倍或三倍速度或减慢的再陈述。这个团体39，2段曲线定义：由两个不同、对比、统一的音乐段组成的歌曲。第一部分具有初步陈述的意义，其结构是完整的音乐段落。第二部分是第一部分陈述的进一步内容，是指大量使用第一部分资料或对比度不大的新材料。40，2团体的特点。(1)第一段音乐是音乐的表现。(2