优秀《封锁》幻灯片.ppt

63年前，一位17岁的教会中学的女学生写下了这句话，没有人意识到，这是一段传奇的序幕。63年后的今天，无数的人甚至说不清是为她的文字所折服，还是为她的传奇所吸引。,“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”,1,Yan,传奇女子张爱玲,2,一、作者简介,张爱玲一位带有传奇色彩的女作家,家世,才情,爱情,张爱玲童年时的照片,3,一、作者简介,张爱玲，一位带有传奇色彩的女作家。1920年9月30日出生於上海，原名张煐，1930年改名张爱玲。祖父张佩纶虽是清朝重臣李鸿章的女婿，但到她的父亲这一辈，家道已经中落。母亲是一个颇具艺术天分和修养的音乐家和画家。因此张爱玲很早接受了西洋文化，受到非常完整的教育。但张爱玲的父亲是一个典型的遗少型人物，抽鸦片，讨姨太太，母亲愤而离家出走，张爱玲自幼就失去了正常的家庭温暖，又耳濡目染了封建大家庭内部的尔虞我诈，使张爱玲从童年起便有了强烈的孤独感。张爱玲是孤独的，她笔下的人物也是孤独的。,家世,张爱玲的祖父,张爱玲的父亲,张爱玲的母亲,4,张爱玲三岁便会背唐诗，七岁便会写小说，九岁开始向报社投稿。1943年，张爱玲正式写小说，沉香屑第一、第二炉香为其处女作，此后，茉莉香片、倾城之恋、金锁记、心经、琉璃瓦、连环套等相继发表，她的创作从一开始就达到高潮期，形成自己的艺术峰巅，以后一直没有逾越它。由于她多方面的文化修养，使她对色彩、衣饰、音乐、生活场景都具有别具风格的看法和认识。,一、作者简介,才情,张爱玲遗物衣服,张爱玲遗物唇膏眼影,5,一九九五年中秋夜，曾经瞩目中国文学界的才女张爱玲卒于洛杉矶一公寓内，享年七十五岁。,张爱玲与胡兰成相识于1944年，分手在1947年，只有短短三年，却是张爱玲一生中浓墨重彩的一笔。此后张爱玲在美国又有过一次婚姻，她与第二任丈夫赖雅相识于1956年，半年后结婚，对方是个左派作家，直到1967年赖雅逝世。,一、作者简介,爱情,6,张爱玲对西方的文化艺术感兴趣，又受到中国古典小说、诗词的熏染，还受到“五四”新文化的、新思潮的影响，她的创作反映了较为复杂、丰富的色彩，表现出中外艺术、新旧文艺、新旧意境的揉和与交错，极具艺术个性。她笔下的女性是实实在在的：自私、城府，经得起时间考验。就是这些近人情的角色的永恒性加重了她文字里苍凉的味道，反复地提醒著我们所有现今的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间。,奇异的艺术世界,7,封锁,张爱玲,8,小说就是写一个男人和一个女人在封锁期间的电车里的瞬间欲望。电车走着走着，突然封锁了。人们都无聊而放松，一个中年男人由于为了躲避一个自己讨厌的人，装出和一个年轻女性调情的姿态。但是，弄假成真，两个人在谈话过程中逐渐萌生了真实的感情。封锁解除以后，男人回到了自己的座位，一切都结束，又恢复了平常的秩序。男人回到家以后，连打电话的勇气都没有了。,故事情节,9,环境：人物：情节：开端发展高潮结局,二、作品导读,老上海有轨电车,被“封锁”的电车里,乘客（主要吕宗桢、吴翠远）,电车被“封锁”,车上人的不同表现,吕、吴二人的交谈及心理活动,“封锁”开放，大家都回到自己生活的常态,10,常态与非常态,常态：非常态：,常态非常态常态,（未封锁）,（封锁）,（解除封锁）,日常生存状态,日常生存状态被打破了（封锁）,11,常态,小说开头是如何描写常态生活的？,开电车的人开电车。庸常的生活周而复始。电车轨道像曲蟮，抽长了，又缩短了没有完，没有完日常生活就这样重复、无聊。然而他不发疯。显示了人们对日常生活麻木得一无所知。贫乏冗长的日常生活状态封锁了人们。,12,阅读宗桢看报，引得周围的人都学样的段落，看看哪句话可以概括他们的行为心理。,他们不能不填满这可怕的空虚。,如何理解“思想是痛苦的一件事”？,闲则生事，静下心来，思考为什么，只能徒增烦恼，郑板桥说，难得糊涂，一思考就陷入窘境，人类一思考，上帝就发笑。就会发现生活中太多的不如意。,思考,13,常态下的男女主人公,吕宗桢：银行会计，是一个按部就班的老实人，枯燥乏味，他每天上班、下班，下班还要遵守太太旨意买包子。带着玳瑁边眼镜，提这公事包，抱着热气腾腾的包子。他能够把包包子的旧报纸的所有的字都看完，甚至能够看到印在包子上的字。,家里的乖孩子、好女儿、学校的好学生，大学里的英文助教，“教会派少奶奶”，“很有点讣闻的风味”,常态,翠远：,14,很显然，他们代表着现代都市人生最普通、平凡的基本状态。他们是都市中最大的人群中的成员。他们都是好人或者老实人。好女儿、好丈夫、好职工，好父亲。这种“好人”是都市文明派定给他们的社会角色和道德角色。角色都是社会文明秩序对人的一种规定，无论什么样的角色，只要进入角色，就要符合社会文明秩序的规定。他们都成功地扮演了都市文明给他们规定的角色。意味着他们已经最大程度地适应都市社会。他们完全成为都市社会文明机器的螺丝钉。但是，他们的自我，却恰恰被角色所不盖、淹没，他们是好人，但是不是属于自己的人，不是真实的人。他们的生命状态，是被角色状态所扼杀。所以，他们都显出自我生命匮乏的枯燥状态。都是那种毫无活力平庸者。不是像讣闻、股票、申请书，就是象讣告。,枯燥乏味的好人,15,非常态,如果没有任何的外部因素的刺激，他们都永远就是这样的好人，都是现代文明社会角色和道德角色的出色扮演者。但是，封锁了，由于战争，外部文明本身出现了混乱、无序的状态，动摇了都市日常生活的秩序。城市里的电车停止了运行，出现了秩序空白、真空。由此也带来了人的角色的动摇，欲望的萌生。主人公由好人变成坏人，却是真实的人。,16,非常态,1、翠远为什么给一个用不很合文法，写吃吃艾艾句子的男生批了一个A，并且涨红了脸？,因为这学生是胆敢这么毫无顾忌地对她说这些话的唯一的一个男人。1、学生看得起她。学生把她当作知己。（学校里没有人尊重她。）2、这些语言带有欲望的刺激性。和城市欲望联系在一起。所以，她“竟涨红了脸”。从中也可以看出她自卑感很重，她也很压抑，虚荣的家庭环境使她不快乐，在非常态下，她发现了自己的缺乏和需要，她渴望被人尊重，渴望被家人、社会认同。,17,非常态,2、怎样理解“生命有点像圣经未免有点隔膜。”这一段话？,这段话运用比喻联想：“生命像圣经”，像圣经经过无数种语言最终译成了上海话一般遥远，因为译来译去的缘故，使人产生“隔膜”。这是翠远在不经意的阅卷中，灵光一闪的醒悟自己与真实生命的隔膜，就像翻译与原著的隔膜。,翠远这可怜的乖孩子，希翼倾诉，希翼知心依托，渴望刺激，渴望背叛自己，她的好教师、好女儿的角色动摇了。,18,、宗桢为什么要和翠远搭讪？,直接的原因是要躲避表侄董培芝；报复太太气气他太太也好！谁叫她给他弄上这么一个表侄！气，活该气！,非常态,吕宗桢好丈夫的角色也动摇了。他要报复他的太太。吕宗桢遇到他最讨厌的亲戚，他太太的亲戚。这个人觊觎他的女儿，所以他非常反感。为了躲避他，他就离开自己原来的座位，来到翠远的旁边。关键是他不仅仅要躲避这个亲戚，更重要的是报复他的妻子。他装出与翠远调情的样子，让这个亲戚看到，告诉他的太太。这里，他要有意让他太太知道。他不想做好丈夫了。,19,非常态,、设身处地想想，宗桢在培芝走后？为什么继续他的调情？,一开始宗桢并不青睐翠远，为了避开培芝，不得已而“调情”。,、宗桢喜欢翠远吗？,原文：他不怎么喜欢身边这女人。她的手臂，白倒是白的，像挤出来的牙膏。她的整个人像挤出来的牙膏，没有款式。,第一是出于礼貌，第二是因为闷，无聊，找个人聊聊，解闷。,20,非常态,、小说中说：“他们恋爱着了”，你觉得这是真的吗？或者说，是否至少有那么一刹那，他们彼此迷恋？他们有没有“越轨”的心理基础？,宗桢：老实人。身为家庭的顶梁柱，日夜奔忙，对工作失去兴趣，完全褪化成一个赚钱的机器，他的身份是会计师，是父亲，是丈夫，是市民，翠远唤醒了他男人的意识，他竟然能让一个女人脸红，使她微笑，使她掉过头来，原来，他还有一个男人的魅力。况且，翠远，“白，稀薄，温热，像冬天里你自己嘴里呵出来的一口气，你不要她，她就悄悄地飘散了。”“她什么都懂，什么都宽宥你。”（善解人意）而他的妻子不同情他，她脾气坏，文化低，又不会牵就他，理解他。生命对他来说太沉重了。现在有这样一个机会，哪怕是气气自己的妻子也好哇！,心理基础,21,心理基础,翠远：其貌不扬，内敛，节制，庄重，像教会派的少奶奶，却还没有结婚，她是一个好女人，没有成就感的压抑的工作环境，刻板的虚荣的家庭氛围，让她不快乐，她渴望背叛自己，渴望刺激，渴望被诱惑。愿者上钩（气气家里人）。,非常态,22,非常态,这短暂的“恋爱”过程其实也就是男女主人公欲望交流的过程。在这短暂的“恋爱”中达到了真正的欲望交流，双方都放弃了各自的角色，进入真正的自我状态。在外面来了两辆车，装着兵。他们同时探出头去看，两个人的脸靠得非常近，发现了对方，同时也发现了自己。翠远脸红了，吕宗桢感到自己这个时候，他才是一个真正的男人，而不是各种社会角色了：可是对于这个不知道他的底细的女人，他只是一个单纯的男子。,他们经由对方认识到了自己的价值，发现了自己的魅力，所以彼此断定对方可爱。,23,非常态,最后，吕宗桢要了她的电话号码。至此两个人的欲望交流达到高潮。他们都摆脱了社会文明角色的约束，回到自我内心世界。从好人变成了坏人真人。欲望解放，人获得了自由。,然而，在他们欲望解放高潮的时候，封锁却解除了。,24,常态,、封锁解除了，宗桢“遥遥坐在他原先的位子上做了个不近情理的梦”。如何理解？,回到原先的位子上，是一个象征，事如春梦了无痕，宗桢这样的好男人不会为电车上的偶然春心萌动付出行动，他不会付出爱，他只需要解乏，需要放松，而这些完成了，他们的关系也就完成了。事后，他甚至已不再记得翠远的脸了，对自己的创举却是历历，他欣赏的是自己的冒险。在宗桢，实实在在的那只是一次“调情”。,封锁解除了，城市又恢复了正常秩序，文明从暂短的中断中恢复了正常的秩序。于是，这一对男女也终止了欲望，回到他们原来的社会角色和道德角色之中，从真人又变回到好人。,25,常态非常态常态,（未封锁）,（封锁）,（解除封锁）,8、小说起首第一句“开电车的人开电车”，述写常态生活。经过一段非常态经历描写后，一切又回到常态生活中。仔细体会小说这种首尾呼应写法的用意。,生活容不得浪漫，传奇、梦想像肥皂泡，终究要破灭，并回到庸常的日子。只有日常生活才是真实、永恒的。,这种“常态非常态常态”的情节转换过程，突显了主旨。,26,小说封锁的寓意,它首先是指一个场景电车遭遇封锁后，车上的一个场景。,有形的“封锁”无形的“封锁”,封锁隐喻人性与处境的悖逆：人生的常态对人实际是一种封锁，封锁因此成为人的处境象征；非常态中的人性是开放的，人的自然欲望能够得以释放，并导致激情的突然迸发，产生越轨的萌想，从而构成对日常生活的反封锁，激情封锁了平庸。,深层次的暗含人与人心灵之间有形无形的封锁隔阂，以及个体思想受人生常态的压抑状态，也就是人性的封锁。在文明秩序中，人都是按照社会秩序指派给他的角色做人，没有自我。现代都市社会中的人，只有好人。,27,人与人之间的隔膜,1、铁门里的人和铁门外的人眼睁睁对看着，互相惧怕着2、搓核桃的老头子有板有眼的小动作代替了思想，他的脑子了像核桃仁，甜的，滋润的，可是没有多大意思。3、医科学生的人体骨骼图，却被“专家们”斥之为附庸风雅的立体派、印象派、中国画式的题字。,28,采用“陌生化”叙述手法，制造出“陌生化”的戏剧效果。试图超越传统的重现现实的方法，激发人们克服对生活的麻木感，改变人们对现实的认识。张爱玲引导人们在封锁这一非常态中发现常态生活的贫乏冗长，发现人心的隔绝和人性的压抑。因此这是一篇具有开拓性的小说。,写作手法,29,张爱玲以神来之笔在新旧雅俗间游刃有余，既有层出不穷的创新，又有不厌其烦的袭旧，创造出一种独特的语言风格。,语言风格,30,一、张爱玲善用比喻和拟物拟人。她作比喻用日常生活中司空见惯的事物，本来没有什么特别之处，可由于她善于抓住本体和喻体间最关键的相似点，联系两者，使得本位立时变得生动可感。,语言风格,31,1、整个的花团锦簇的大房间是一个玻璃球，球心有五彩的碎花图案。客人们都是小心翼翼顺着球在爬行的苍蝇，无法爬进去。本体喻体相似点,张灯结彩的大堂,有五彩心的玻璃球,晶莹、五彩、冰冷、隔阂,大堂内的人,爬在球面的苍蝇,渺小、彼此隔阂,32,2、十一月的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。本体喻体相似点,纤月,霜花,纤细、淡薄、半透明的白,3、芝寿直挺挺地躺在床上，搁在肋骨上的两只手蜷曲着像死去的鸡的脚爪。本体喻体相似点,手,死去的鸡的爪子,蜷曲、僵硬、瘦骨嶙峋,33,二、张爱玲还善于以通感的方式将声音、气味、色彩、触觉贯通、糅合，剥离，使意象新奇，富有弹性，将具象意义与抽象意义自由转换、穿插，使意象的情感色彩更为立体。,语言风格,34,视觉：她穿着的一件曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。,听觉：一到了晚上，在那死的城市里，没有灯，没有人声，只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶，“喔呵呜”无穷无尽地叫唤着，这个歇了，那个又渐渐响了，三条骈行的灰色的龙，一直线地往前飞，龙身无限制地延长下去，看不见尾。“喔呵呜”叫唤到后来，索性连苍龙也没有了。,35,触觉：今年冬天我是第一次穿皮袄。晚上坐在火盆边，那火，也只是灰掩着的一点红；实在冷，冷得瘪瘪缩缩，万念俱息。手插在大襟里，摸着里面柔滑的皮，自己觉得像只狗。偶尔碰到鼻尖，也是冰凉凉，像狗。,36,三、反复，重现：为了表达的需要，有意重复使用某个词语、句子或句组。,语言风格,37,（1）开电车的人开电车：,（2）、抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完,暗示出日常生活的贫乏、单调和无聊，并且让人觉得这乏味的生活无限漫长。,反复，使叙述语言显得死板，让人感受到庸常的生活周而复始，属于“该是怎样就怎样”的人类生活常态。,（3）摇铃了。“叮玲玲玲玲玲，”每一个“玲”字是冷冷的一小点，一点一点连成了一条虚线，切断了时间与空间封锁开放了。“叮玲玲玲玲玲”摇着铃，每一个“玲”字是冷冷的一点，一点一点连成一条虚