戏剧起源课件

元杂剧,概述元杂剧,概述,元以前的中国戏剧简史1.概念戏剧是一门综合艺术，包括：文学、美术、音乐、表演等多种艺术形式，是他们的有机统一与综合运用。戏剧讲究：唱（词、音乐），练（道白），作（身段、动作），打（武打）几个部分。戏剧就是以故事表演为主线，综合了歌舞、杂技与说唱文学而逐渐形成的综合艺术。,中国戏剧的三大来源,巫（舞、武），“舞，是中国戏曲的灵魂”优（科白），“古优讽谏”诗词歌赋,中国戏剧发展的几个阶段1.萌芽期：隋以前2.形成期：唐宋金时期3.成熟期（繁荣期）：元以后,萌芽期,巫，觋王国维宋元戏曲史认为：“盖群巫之中必有象神之衣服、形貌、动作者，而视为冯依，故谓曰灵。灵之为职，盖后世戏曲之萌芽，已有存焉者矣。”西周末年出现了最早的演员，称为“优”优，又称俳优、倡、倡优。段玉裁说文解字注：“倡者，乐也，即所谓俳优也，以其戏言谓之俳，以其音乐言之谓之倡，亦谓优，其实一物也。”史记滑稽列传“优孟衣冠”,汉代，民间形成了一种把各种技艺综合在一起的大汇演，称为“百戏”，其中包含了较多戏剧美因素的是“角觝戏”，如东海黄公,百戏,东汉角觝戏,东海黄公,东汉抚琴石俑，1977年蛾眉出土,东汉击鼓说唱俑，1957年成都出土,弹琵琶女俑，隋,形成期,唐代歌舞小戏宋杂剧、金院本,开放的唐代,大食行旅俑,黑人杂技俑,唐三彩，胡人与骆驼,唐代歌舞小戏,拨头“白衣，披发，而作泣涕状”代面又称大面，崔令钦教坊记载：“大面出北齐，兰陵王高长恭，性胆勇而貌若妇人，自嫌不足以威敌，乃刻木为假面，临阵著之，因此为戏，亦入歌曲。”,踏摇娘,踏摇娘,又称“谈容娘”谈容娘常非月举手整花钿，翻身舞锦筵。马围行处匝，人簇看场圆。歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。,参军戏,参军,一个是嘲弄者，称“苍鹘”（丑角）；一个被嘲弄者，称“参军”（净角）。忽复学参军，按声唤苍鹘。李商隐骄儿,不仅有了歌舞一体的表演，而且出现了女演员；开了唱曲的先例，这是中国戏剧发展迈出的关键性一步；唐代的戏剧极具故事性。唐代传奇的兴盛，为戏剧取材提供了素材，而唐诗的繁荣则为唱词的撰写提供了丰富的原料。,宋杂剧与金院本,钱易南部新书记载：“长安戏场都集于慈恩，小者在青龙，其次荐福、永寿。”不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错人几人舡。,这种固定的艺术表演场所到了宋代就形成了著名的“瓦舍”，这里是我们在戏剧史和小说史上很重要的坐标，中国戏剧与小说在这里走向成熟。每个瓦舍中都有专门拦出的一个个圈子供演出之用，称为“勾栏”。杂剧、杂技、讲史、皮影、傀儡、散乐、诸宫调、花鼓、舞刀、舞剑等等艺术形式，而观众的队伍也很驳杂，以市民为主，也有军卒、贵家子弟、文人书生、官僚幕客,南宋临安瓦舍分布图,中国戏剧真正成熟的几个影响因素,相对稳定的观众群体；瓦舍中的各种技艺相互借鉴、融合；专门从事戏剧创作的人的出现。“书会先生”“京师老郎”,杂剧演员行会“绯衣社”；皮影戏行会“绘革社”；说书人行会“雄辩社”；剧作家行会则由地域划分，临安称“武林书会”，温州则称“九山书会”。“宋杂剧”“金院本”（“行本”）元杂剧,宋杂剧的结构,艳段，又有记载为“焰段”这是正戏开始之前出场招揽观众、把观众情绪引入轨道的小节目，开始大多数是歌舞，也常常有一些表现“寻常熟事”的滑稽可笑的说白和动作，甚至还有武技筋斗。陶宗仪南村辍耕录“艳段”条中记载“有散说，有道念，有筋斗，有科泛。”,正杂剧这是宋杂剧的主要部分。“正杂剧”有两种表现形式：一种以唱为主，即以大曲的曲调来演唱故事；一种以滑稽戏为主，没有曲名，主要靠演员进行滑稽表演。不管是哪一种，基本上都有了贯穿的故事情节和人物。,杂扮这是附于“正杂剧”之后的玩笑段子，比较灵活随便，甚至可有可无。其内容多是取笑“乡下人进城”。灌园耐得翁都城纪胜：“杂扮，或名杂班，乃杂剧之散段。在京师时，村人罕得入城遂撰此端，多是借装山东、河北村人，以资笑端。”,宋杂剧的五种相对稳定的角色类型,末泥男主角，后来发展为“正末”、“生”引戏戏头，多数兼扮女角，称“装旦”副净被调笑者，本自“参军”副末调笑者，本自“苍鹘”装孤扮演官的角色五花爨弄,若要胜金人，须是我中国一件件相敌可乃，且如金国有粘罕，我国有韩少保；金国有柳叶枪，我国有凤凰弓；金国有凿子箭，我国有锁子甲；金国有敲棒，我国有天灵盖！,讲唱艺术对戏剧的重大影响,叙唱完整故事的乐曲组合，由古代的大曲发展而来；顺着一个长篇故事边说边唱的讲唱方式，称为“诸宫调”。,大曲：是以一支曲子反复演唱多遍来叙述一个故事的音乐形式。,所谓诸宫调，就是流行于宋金元时期的一