剪辑的基本规则与手法PPT课件

。第九章编辑基本规则，9.1匹配原则，9.1.1位置匹配，9.1.2方向匹配，9.1.3明暗匹配，9.3时空变换，9.2.1不同时空9.2.2过渡，9.2运动表现，9.2.1运动组合，9.2.2运动组合，9.4.1声音组合，9.4.1语言组合，9.4.2音乐组合，9.4.3声音组合，9.1匹配原则，99.1匹配的原则，9.1.1位置匹配的原则，1、镜头先拍一个主角度的原则，大场景，覆盖整个场地。然后这个场景被分成几个场景：中景、过肩拍摄、特写和特写。根据逻辑，这些散射透镜是结构化的。9.1匹配原理、9.1.1位置匹配原理、9.1位置匹配原理、9.1位置匹配原理、9.1.1位置匹配原理、2位置三角形的关系轴原理、1、2、3位置匹配原理、9.1位置匹配原理、9.1.1位置匹配原理以及关系轴一侧的透镜可以连接在一起。9.1匹配原则、9.1.1位置匹配原则、2.1关系轴原则、9.1.1匹配原则、9.1.1位置匹配原则、2.1关系轴原则、9.1.1位置匹配原则、9.1关系轴原则、9.1.2方向匹配原则、1视线方向的视在地平线规则：机器的位置需要基于要拍摄的眼睛的高度。1、3、2、9.1匹配、9.1.2方向匹配的原则，1、镜头视线轴在视线方向的一侧可以连接在一起。9.1匹配的原理，即在9.1.2方向上的匹配，以及透镜在运动方向上的轴的一侧只能连接在一起。9.1匹配、9.1.2方向匹配、2、运动方向双轴原则：当强调运动方向(如全景)时，应取运动轴的一侧。当强调他们之间的对话时，用关系轴设置平面位置。9.1匹配的原理，9.1.2方向的匹配，以及运动方向与轴相交的方法：首先，在中间插入一个没有方向的中性镜头。第二是插入一个与轴无关的镜头。9.1匹配原则、9.1.2方向匹配原则、3地形方向原则、9.1匹配原则、9.1方向匹配原则、9.1方向匹配原则、9.1.2方向匹配原则、3地形方向原则、9.1方向匹配原则、9.1方向匹配原则、9.1方向匹配原则、9.1方向匹配原则、9.2方向匹配原则、9.1方向匹配原则、 9.1方向匹配原则，9.1方向匹配原则，9.1方向匹配原则，9.1方向匹配原则，3。 地形方向、方向、距离、地理环境、复杂关系、9.1匹配原则、9.1.2方向匹配原则、4。镜头的运动方向是同一个方向。推来推去。拉啊拉。摇啊摇。累积效应。9.1匹配原则和9.1.3色调和色调的匹配将在内容允许的情况下尽可能多地一起使用。尽可能地，上下镜片之间色调和阴影的变化可以基于或给出必要的提示。通过剪辑技巧，在镜头切换的瞬间，观众的注意力被吸引到其他方面，如镜头内外的强烈运动和场景的突然变化，从而减弱因色调和阴影的突然变化而带来的不适。使用特效。9.2运动的表现和运动的因素：受试者的运动摄像机的运动镜头变化的程度必须准确地表示运动，并且在编辑时，必须首先熟悉镜头语言对受试者运动的分解和组合规则。考虑动作的一致性、动作的速度和方向以及动作的节奏。重点是编辑点的选择。9.2运动的表现，9.2.1运动的编辑，1。分解方法移除前一个镜头的下半部分，移除下一个镜头的下半部分，并组合以恢复整个运动。在动作改变瞬间的暂停处选择拼接点。最后一枪必须保持9.2运动的表现、9.2.1运动的编辑和错觉方法错觉方法利用人的视觉中物体的临时和残留图像，通过获取上镜头和下镜头之间的相似性来切换镜头，使观众产生运动连贯的错觉。幻觉通常用在动作大的场景中。9.2运动的表现，9.2.1运动的编辑，以及不可控的定时和中间切割，编辑点在运动改变的时刻被选择。在图片主体的动态和静态转换时选择编辑点。编辑点击是在主体在图片中消失的时刻。用图画来画。物镜与主观透镜相交。9.2运动、9.2.2动态连接、静态连接、固定透镜之间的静态连接、静态连接、静态连接、上下透镜体的静态连接、静态连接、根据内容的剪切。上下镜片的主体是运动的：根据主体运动的连续性切割。前一个镜头的主体移动，而下一个镜头的主体不移动：前一个镜头的左图像被保留。前一个镜头的主体不移动，下一个镜头的主体移动：保留下一个镜头的框架。上下镜头的主体是运动的：首先，根据主体的运动，然后根据镜头运动的方向、速度、场景、场景和颜色，选择接触点并在运动中切割它。上下透镜体不移动：根据透镜运动的速度，切入透镜运动。主体不动，相机动作应该是主体。主体运动在主体运动开始时切入。9.2、9.2的运动表现，动态和静态，2、固定镜头和移动镜头的结合首先要考虑主体的运动，然后才是镜头的运动。保持左画面固定镜头。固定镜头在停止主体动作前保持不变。主体移动后，镜头开始。随着时间和空间的变化，影视空间是一个基于时间的空间。它的时间就是空间的时间。9.3.1不同时空中的主体运动。同一时空中主体运动的基本拼接方法：主体不画，不画，动来动去。然而，应该注意主体动作的连贯性。在编辑中，画外的空间是自由空间。如果主体创造了绘画过程，我们可以把它理解为两个动作在不同时间的联系。停车场被打开，9.3时空转换，9.3.1不同时空中的主体运动，2相邻时空中主体运动的拼接(1)第一个镜头体被绘制，最后一个镜头被绘制，中间部分没有被绘制。(2)第一透镜体拉伸，而后透镜体不拉伸。通过这种方式，经常被强调的是时间因素，空间因素被稀释或者仅仅是概念上的。绘制第一个透镜体，不绘制中间透镜体，绘制最后一个透镜体。这样，更多的重点放在空间因素上，时间被稀释和抽象化。因此，它经常被用来表示主体在特定空间中的连续运动。不同时间和空间中的主体运动，以及不同时间和空间中的主体运动的编辑，例如，铃响了，教室的门和宿舍的门。拿起书包，画完宿舍后剪，画完之前剪。拿起书包，剪完图后宿舍，剪完图后。收拾书包，不画宿舍，画一会儿。拿起包，没有画，楼前的窗户已经打开了。因为它是不同的时间和空间，必须有一个缓冲。让观众有心理准备和期待。时空变化9.3.2过渡1 .过渡依据1 .时间变化：明显的遗漏或中断。可以根据时间的中断进行转换。(2)位置转换：空间变化可用于转换。(3)情节转换：当内容发展到一定程度时，这一阶段自然结束后就有可能过渡。，9.3时间和空间转换，9.3.2过渡，2，过渡方法(1)技能过渡：淡入和淡出太强。纪录片中使用的越来越少。此外，过度使用特技来过渡，容易造成结构松散和节奏缓慢一般只用于时空变化明显的场景变化。这是我第一次看电影。(4)绘制过渡：绘制前一个镜头的主体，绘制下一个镜头的主体。(5)相同和相似的主题转换：相同或相似的主题通常使用特写或特写。这是我第一次看电影。(7)移动镜头过渡：类似特技过渡，但更真实和自然。(8)特写过渡：无论舞台上的最后一个镜头是什么样的场景，舞台下的第一个镜头都是特写。最常用于新闻和纪录片。(9)特写全景过渡：一般用于大段落过渡，会造成明显的段落间歇感。另一方面，中国人也很难理解汉语的意思。9.4声音、9.4.1语言和1的编辑。评论的编辑通常是选择镜头和编辑点的主要依据。它可以是声音和图像的对应，也可以是声音和图像的错位。9.4的声音剪辑、9.4.1的语言剪辑、2的对话剪辑、声音和图片同时出现并同时切换。最后一个镜头的声音结束后，声音和画面都留下了一定的时间和空间。节奏慢，适合聊天。(2)声音和图像同时出现，同时切换。最后一个镜头的声音一结束，声音和画面就立即被剪切掉，在下一个镜头前留下一定的时间和空间。这是最常见的对话。9.4的声音剪辑、9.4.1的语言剪辑、2的对话剪辑、声音和图片同时出现并同时切换。没有一个是空白的。适合争论或争论。(4)交错法。前一个镜头的图片被剪切后，声音被拖到下一个镜头的图片上。或将下一个镜头的声音拖到上一个镜头的图片中。用这种方法注意嘴巴的形状。另一方面，中国人也很难理解汉语的意思。主要考虑的是图片如何表达音乐的主题，以及如何形象化音乐的节奏。视觉节奏可以通过场景和视角的变化来获得。相机的运动努力匹配音乐的旋律线和情感线。声音之声，声音之声，声音之声。音乐的音调、颜色、节奏和长度应该与画面相匹配。音乐本身的连接必须和谐流畅，没有跳跃，节拍、乐句和片段的完整性应该得到保持。注意音乐和真实声音的结合。将音乐与图片交错。9.4声音、9.4.3声音、1主观声音和客观声音的