西方音乐史___第五课_第1页
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西方音乐史第五课文艺复兴时期的音乐16世纪的宗教改革运动这场改革运动改变了罗马教会长期统一的礼拜仪式、宗教音乐、教会语言等许多方面，例如新教徒们可以用各种民族语言来吟诵圣经、进行祈祷，可以在仪式上用方言唱赞美诗等等。马丁路德返回帕勒斯特里纳（15251594意大利作曲家，代表作为马尔切洛斯教皇弥撒曲，此时期是反宗教改革时期。作品风格他的音乐风格以庄重、节制清晰而著称，作品多采用无伴奏合唱的形式，避免当时流行的半音化手法，而用自然音的教会调式，在模仿的复调中，追求旋律声部节奏的匀称流畅和歌词的清晰，并吸收简明的主调和声风格，音乐段落结构分明。威尼斯乐派威尼斯乐派的主要体裁有牧歌、经文歌、管风琴音乐和与教堂的双风琴有关的合唱作品，以织体丰满、色彩绚丽的主调和声风格为主。圣马可大教堂威尼斯乐派威尼斯乐派的代表性作曲家（管风琴师）维拉尔特（14901562，他受两架管风琴交替演奏，造成音色对比的启发，在声乐作品中运用了“分组合唱”的原则。A加布里埃利（15151586及其侄子G加布里埃利（15571612发展了这一原则，形成一种壮丽宏伟、富有回声效果的威尼斯风格。G加布利埃里经文歌在教堂里巴洛克时期的音乐（16001750产生原因巴洛克的时代是君主专制的时代巴洛克的时代是一个充满变革的冒险的时代巴洛克的时代也是一个宗教极盛的时代巴洛克的时代还是一个充满理性的时代新风格单声歌曲（17世纪初）特点采用独唱旋律加和声伴奏形成主调风格独唱旋律是以宣叙或朗诵式为主和声伴奏用数字低音记谱，通常用古钢琴演奏，这种风格被称为单声歌曲风格。数字低音（通奏低音）是巴洛克时期特有的作曲手段。“通奏”指有一个独立的低音声部在整个作品中持续。新风格的乐谱只有两行，一行是声乐的旋律，另一行是低音声部，中声部的和弦音省略，同时在低声部标有数字和升降记号，这是一种简单的记谱法，没有提供所有表演上的细节，数字暗示了没有标记的和声。数字低音沿用整个巴洛克时期，是巴洛克音乐的重要标志，所以巴洛克时期也通常被认为是数字低音的时代。歌剧的诞生1600年前后，诞生于意大利佛罗伦萨。两个最直接的来源佛罗伦萨宫廷贵族，梅迪契公爵节日娱乐活动的幕间剧。意大利人文主义者对古希腊文化的兴趣和推测性研究。卡美拉塔会社卡美拉塔会社直接导致歌剧的产生，17世纪初，佛罗伦萨有一群努
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