瘦西湖园林群艺术与营造ppt课件

1、瘦西湖园林群艺术与营造,园林赏析,南秀北雄的艺术风格,扬州地处长江北岸，是南、北方之间的过渡地带，地理位置决定了其独特风格的形成。 扬州园林规模恢弘，集中了大量造园家，除有南方的计成、戈裕良、张南垣，还有北方的石涛、董道士、仇好石等。此外，工匠及建筑材料亦是来自南北两地，他们相互推进、借鉴，故造园糅合南北不同风格，独树一帜。 扬州历来为文人画家荟萃之地，而造园又多为画家经营，因此园林和扬州画派的风格不无一脉相通之处。 康乾年间，造园除供园主享受外，更梦寐以求皇上“光临御赏”，而朝廷内务府下有奉宸苑卿，兼管瘦西湖园林（专事“南巡盛典”），故园林夹杂有北派皇家园林的色彩和气魄，饱含“乾隆风格”。

2、扬州市交通要道。是商业集散地，特别是盐商集中，故有雄厚的物质、经济基础。其造园规模之大、建筑体态之宏、用材之精、做工之细都为他地所不及。（就目前调查，扬州的楠木建筑有十七处，在江苏地区占首位。,形成原因,连续构图的结体,瘦西湖景观序列,瘦西湖景观序列,湖山胜境的妙造,湖山胜境的妙造,湖山胜境的妙造,造园手法,具体表现,在中国古典园林建造中，一般以在进入一个较大的景区前，常有曲折、狭窄、幽暗的小空间作为过渡，以期收敛人们的视觉和空间尺度感，然后转到较大的空间，从而获得“豁然开朗”的效果。扬州园林不仅继承了这一优秀传统，并将其发扬光大，瘦西湖即是这种艺术的成功典范,具体表现,这里的园林因文人荟萃，

3、所以书卷气较足。这是构园者营建园林建筑时的设计理念，也是扬州整个园林建筑的一大特色。园林是把建筑变相地应用于现实自然或周围环境，可以说园林是建筑的延续和扩大，而建筑可以说是园林的起点和中心,月观,处于园林环境中的建筑都不是孤立的存在，而往往与邻近的山、水、植物共同组成一处景观。中国园林均讲求可观、可游、可居，园林里的各个景点或景区之间有道路想通，以方便游览。为了求得景观的变化，这种通道宜用曲折小路而忌用径直大道，既有露天石径小道，也有能避雨遮阳的廊子。沿着这些曲折的游廊、通道，造园者巧妙地设置形态各异的景点，或者是一座厅堂亭榭，或者是古木一株，芭蕉、翠竹一丛，甚至只是一撮堆石，或处山顶、池边，

4、或在路的尽头，只要布局适宜，安置得体，皆可成景。游人一路行来，眼前景物因变化而富新意，毫无倦怠之感,具体表现,一是拓宽水面，或用泥堆土石于湖中，如钓鱼台，以长渚伸入湖心。 二是充分发扬河道曲折变化的特点。 三是所有景点皆傍湖而建。一面临水，一面傍路，景点皆相互呼应，各呈其妙，这就形成了瘦西湖的特色“集景式滨水园林群落,具体表现,对于园中的土山则采取点石的方法。在无山之处，采用平地叠石之法，多采用太湖石。叠石增山是很有讲究的，清人即称赞扬州叠石，有“扬州以名园胜，名园以叠石胜”之说。技巧在于将小石拼想而成巨峰，按石块的大小、纹理，组合巧妙，勾带联络。拼接之处有如自然之势而无斧凿之痕，且多用阴拼，

5、即石头的拼接涂镶，全部暗含在内，外表缝隙犹如中国画的线条,园林赏析,锦镜阁是根据李斗扬州画舫录中所述锦镜阁重建的一座桥和楼阁合为一体的水阁。三开间飞檐重楼，形如品字，跨越一小河之上，左右两间横跨两岸，中间空着，可通小船。行人过河时必须从楼梯上第二层楼如过桥一般，然后从另一边下楼梯到达对岸。锦镜阁现为水泥和木材混合建筑,五亭桥上建有极富南方特色的五座风亭，挺拔秀丽的风亭就像五朵冉冉出水的莲花。亭上有宝顶，亭内绘有天花，亭外挂着风铃。 五亭桥的桥墩由12大块青石砌成，形成厚重有力的“工”字型桥基。清秀的桥身和沉雄的桥基，五亭桥的桥身由大小不一形状不同的卷筒组成。空灵的拱顶卷洞配上敦实的桥基，桥基的

6、直线配上桥洞的曲线，加上自然流畅的比例，就取得了和谐统一的视觉效果。 中国著名桥梁专家茅以升这样评价：中国最古老的桥是赵州桥，最壮美的桥是卢沟桥，最具艺术美的桥就是扬州的五亭桥,五亭桥，因其建筑在莲花埂上，故名“莲花桥”。因它比较形象，“莲花桥”一名，反而掩而不张彰。一派金碧丹青，华丽度亩。亭挑四角，角系金铃，风来铁马叮咚，铿然有声，清响可听。桥基做“工”字形，上筑五座琉璃瓦亭，桥下有四翼，每翼各开三个半圆形桥孔，桥正中开一大半圆形，桥孔两边各开四分之一圆扇形孔，总共十五孔。“月满时每洞各衔一月，金色荡漾”，成就了“扬州好，高跨五亭桥；面面清波涵月镜，头头空洞过云骁，夜听玉人箫”的优美意境，让

7、人遗憾的是，很少有人在夜晚时分体验这种倚湖听箫的感觉,运用借景的手法使五亭桥与傍晚的夕阳融为一体，形成一道亮丽的风景,深入湖心的钓鱼台，原来是演奏丝竹乐器的地方。在我国，以“钓鱼台”命名的景点非常多，但扬州的钓鱼台确是众多钓鱼台中体量最小，也是极富特色的一座。它是中国名亭建筑的典范，是中国园林“框景”艺术的代表作品。站在钓鱼台斜角60度，可以在北边的圆形洞中看到五亭桥横卧波光；而南边的椭圆形洞中则正好可以看到巍巍白塔。这一景象一彩一素，一横一卧，堪称绝妙，洞中借景的画面正好对应了“三星拱照”的名称,在钓鱼台的设计上运用了借景的手法，通过钓鱼台的圆形拱门我们可以看到远处的白塔和天边的夕阳，使得这

8、两处美景与钓鱼台景点融为一体,钓鱼台是瘦西湖里一处著名的景点，此处三面临水，仅一道长堤与小金山相连。人立于此，五亭桥、凫庄、小金山、白塔尽收眼底，可谓风景绝佳处。钓鱼台的对联是启功先生所书，上联“浩歌向兰渚”出自徐彦伯诗，下联“把钓待秋风”出自杜甫诗，是集句联中的精品。钓鱼台孤悬湖上，幽兰绽放洲渚时来此且歌且吟，秋风拂过湖面时在此静心垂钓，对联的情境与景点切合，妙若天成,望春楼是与玲珑花界隔湖相对的建筑。完全是江南园林的风格，建筑规模从属于熙春台，色调显清新淡雅，体现了南方之秀。望春楼下层南北两间分别为水院和山庭，将山水景色引入室内。卸去楼上的门窗就变成了露台，是中秋赏月的好地方,相传在178

9、4年，乾隆皇帝第六次坐船游览扬州瘦西湖。从水上看到五亭桥一带的景色，不由遗憾的说：“只可惜少了一座白塔，不然这儿看起来和北海的琼岛春阴就像极了。”说者无心听者有意，财大气粗的扬州盐商当即花了十万两银子跟太监买来了北海白塔的图样，当晚连夜用白色的盐包堆成了一座白塔。这就是在扬州流传至今的“一夜造塔”的故事。 白塔高27.5米，下面是束腰须弥塔座，八面四角，每面三龛，龛内雕刻着十二生肖像。 和北海白塔的厚重稳健不同，扬州瘦西湖白塔比例均匀，玉立婷婷，和身边的五亭桥相映成趣,白塔塔身南面设门，内置佛龛；东、西、北三面设砖雕假门；四个侧面凸雕碑形，上书佛教偈语。八个转角处作重层小塔。塔身上处三层砖檐，檐角系铜铎。檐上置塔座承覆钵形圆肚十三天相轮。 此塔下部为密檐塔形，上部砌作覆钵式，是中国辽塔造型奇特之一例。素有“金峰平挂西天月，玉柱什擎北塞云”之誉。上层室内曾藏有辽清宁四年舍利石函移居和珍贵文物百余件,二十四桥”出自唐代著名诗人杜牧的诗句“青山隐