浅论传统吉祥装饰纹样

1、浅论传统吉祥装饰纹样一、吉祥纹样观念的起源与发展早在原始社会时期， 先民们出于原始拜物教思想和图腾崇拜观念， 在自己的雕刻和绘画作品中， 虔诚地寄托着避凶趋吉、 追求平安幸福的愿望， 创建出我国最早的一批吉祥图画与符号。华夏民族形成后，我国人民始终追求吉祥美满的生活方式，“吉”就是人类永恒的追求主题。中国传统中的吉祥之物繁多，有各种吉祥动物、吉祥植物、器物。表现形式最多的是以图案、纹样形式出现的吉祥图案、纹样、图式，表达了人们追求的各种美好愿望，以至于图必有意，意必吉祥。于是，图腾出现了。图腾的实体是某种动物、植物、无生物或自然现象， 甚至是人为创造出来的形象， 原始人最初将图腾当作祖先崇拜。

2、再后来将图腾认作保护神。因此，图腾是宗族的祖先，同时也是保护神。继而有了自己的图腾圣地、图腾仪式、图腾物、图腾色彩、图腾音乐、符号图形等。这一点与当今现代企业形象识别系统的内容，企业精神、行为规范、企业标志、吉祥物、标准色、象征图形等在形式上是多么接近! 与现代企业所追求的企业内部员工凝聚力和互助精神以及追求品牌个性也是一致的。原始社会时期，彩陶中那些有意味的纹样已包含了一种广义的“吉祥”寓意在内，他们相信， 由纹样装饰的器物具有神性，能给自己带来好运。在夏、商、周的青铜器装饰中，吉祥主题使礼器规范下的装饰开始呈现出世俗的生活形式，如欢愉生动的凤鸟纹、 鱼纹等都蕴含着吉祥的生命。秦汉之际宗教神

3、学是哲学的主流，强调天人感应， 在宗教迷信的外衣下包裹着对人的生存的更多追求和肯定，如追求长寿、富贵，以及厚葬之风盛行，因而装饰也表现出了同样的生命和生活的内容，一切都有寓意、都希求祥瑞，如青龙、白虎、朱雀、玄武的“四神纹”等。装饰纹样以吉祥为主题是在汉唐兴盛起来的。此后千百年来， “吉祥”一直成为中国装饰艺术的主题， 唐代盛行的对鸟、 对兽图案纹样中， 便明显有喻和美、 完美之意。 至明清为高峰，凡事必求吉祥如意， 吉祥几乎成为装饰的唯一内容， 这是淡化其宗教神秘性而将生命保障的形式世俗化、表象化的结果。二、吉样纹样观念的本质在一定意义上说， 艺术的内容就是观念。 图案纹样是人类形象地把握世

4、界的方式， 而且是一种基本的纯化的方式， 它以一定的形式构成而反映出一定的观念。 装饰纹样的吉祥主题，包含着传统文化的众多内容和人文主义精神，它是传统文化精神的镜子，是传统民俗文化的主要内容， 包括了人生的各种需要和方方面面。中国传统美学强调的是主客统一的整体意识和“求全美满”的美学观念，认为万事万物都是一个和谐统一的整体，都遵循同一个本质规律，因而中国古代的艺术家始终致力于“以整体为美”的创作，将天、地、人、艺术、道德看作一个生气勃勃的有机整体，以人的情感赋予物的形式，借物抒情，“以形写意”， “形神兼备”， 是一种善和美的行为和意志。在传统图案的题材和构成形式上，都表露出我国人民那种“善始

5、善终”的处世哲学。中国传统装饰艺术不重“写实”重“传神”，不重“再现”重“表现”，提升为“物我同一”的审美观念，是中国人文化意识和形态哲学观念的体现。三、在现代设计中的体现在现代设计中，如果要让中国的传统吉祥艺术纹样得以继承和发展，那首先要取其“形”，取其“形”自然不是简单的照抄照搬，而是对传统造型的再创造。 这种在再创造是在理解的基础上， 以现代的审美观念对传统造型中的一些元素加以改造、 提炼和运用， 使其富有时代特色 ; 或者把传统造型的造型方法与表现形式运用到现代设计中来，用以表达设计理念，同时也体现民族个性。 “形”的延伸这个方面，已经不乏优秀的例子，而其次是要延其“意”，中国传统纹样

6、背后的 “意”是人们迷恋其造型的关键。例如中国联通公司的标志，采用的就是源于佛教“八宝”之一“盘长”的造型，取其“源远流长，生生不息”之意，迂回往复的线条象征着现代通信网络，寓意着信息社会中联通公司的通信事业井然有序、信息畅通， 同时也象征着联通公司的事业无以穷尽、地久天长。这种吉祥寓意的沿用，使我们的现代设计少了一些商业气， 更多了一些文化气息和亲和力。因此在民间广泛应用。对于形和意的沿用，可以说是对传统造型的一种浅层次的发展和提升，而一种新的民族形式的创造，是需要我们摆脱美学传统的物化表相，进入深层的精神领域去探寻的。 我们只有在深人领悟传统的艺术精神、充分认识来自现代西方的各种设计思潮的基础上，兼收并蓄，融会贯通，寻找传统与现代的契合点， 才能打造出符合新时代的民族形式，才能找到真正属于我们本民族的同时又能够为国际社会的所认同的现代设计。透过传统艺术的历史延伸脉络，我们可以看出， 虽然高度科技化、 信息化的现代社会对于传统造型艺术带来了巨大的冲击，同时也给其带来了新的发展的契机， 因为艺术本身是一个开放的系统，不断地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展， 新的观念与思维方式的介入为我们重新审视传统文化观念提供了更多的思考维度， 而新技术新材料的出现也为我们传统造型的再设计提供了更多样的可能性。它的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果，是中华民