场地因素、形式因素、空间因素三者与建筑材料的关系

1、场地因素、形式因素、空间因素三者与建筑材料的关系建筑最基本含义，是用材料搭建房屋，并创造空间。但这一说法过于宽泛，显然忽视了介入其中的场所与人的因素。在实际情况中，场所与人在建筑中具有无可争议的重要性。 换句话说，建筑的真正含义是在某场地上用材料搭建并创造人们生活所需的空间。 这就涉及到了地点;、材料;、建造形式;、空间;等因素。 然而这些因素并不是独立的，而是相互渗透，不可分割的。下面从场地因素、形式因素、空间因素三方面简要概述它们与建筑材料之间的关系。1 材料在场地因素中的体现材料是建筑存在的本体，和地点有着密不可分的联系。 地点属性明显的材料，更能呈现出场所的方向感和归属感。同时，材料受

2、到地点中特殊因素的影响，使场所显现出的特征不断改变，以此强调材料的真实性。 比如意大利的建筑材料，充分体现了地点属性。海德格尔在筑居思中点明了地点;的重要性。 他说人和地点的关系以及地点和空间的关系都包括在人的住所中，即人与空间的关系就是定居关系;。 海德格尔认为，定居才是人们存在的关键，真正意义上的住所应该是与地点发生关系而不是与空间。 所以，地点和场所中的生活成了人们定居的重要因素。 诺伯格·舒尔茨借鉴了海德格尔的哲学思想，对场所也很重视。 他将古罗马的场所精神;重新介绍到当代建筑理论中来。在场所精神中，诺伯格·舒尔茨通过讨论海德格尔的哲学思想，寻找被现代主义冷

3、落的场所;概念，将场所;置于空间;之上，即建筑研究的首要位置。 诺伯格·舒尔茨认为对特性的形成有着决定性的作用的可能是颜色和材料，木头、石头和砖有着不同的表情，是建筑物存在的方式。在建筑中，光的表现手法一直都扮演着重要角色，而材料的肌理与色彩也同样离不开光的作用。 建筑设计对光影的控制，自然离不开材料，而在材料操作下的光影存在和变换，又展现出了地域性的场地特征。现代主义建筑大师在创作中，充分运用和强调了光的作用。比如约翰逊的水晶教堂、路易斯·康的金贝尔美术馆、柯布西耶的朗香教堂（图 1） 都用材料操作的手段控制了光影， 进而营造了独特的空间氛围。可见，实际建筑中材料

4、操作与光的应用联系甚密。 材料与光营造的空间氛围，是建筑材料表达场地效果的重要方式。2 建筑形式中表现的材料地域性在西方传统观念中认为，一成不变的真实性并不是停留在物体表面的，而是隐含于内的，因此常把变化的事物的外表看做是思想肤浅的表现，即使在某些强烈的凝聚着地域性;的地方，也广泛使用一种简便易得的本土材料，或像附加材料一样肤浅;的东西，但这是它们最吸引引人眼球的特色。材料的真实性;离不开本地的气候和环境的影响，尤其是气候对地貌和建筑的侵蚀强化了材料的真实性;。 这样建筑也获得了根深蒂固;的情感：像锡耶纳和佛罗伦萨这样的意大利小镇（图 2）。 在当地，由铁的氧化物染成的红褐色土到处都是（图 3

5、）。因此，在当地砌筑建筑所用的砖和瓦都是本地的泥土烧制的，才呈现出与大地相近的赤色或橙色。 建筑材料色彩和大地颜色相近，呈现出了建筑与地域色彩的联系。可见，场所与材料是相互影响的，忽视地域与材料的联系或许适合国际式风格的理想，但他们是建立在意识形态上，而不是材料科学上，建筑材料的意义和特性是脱离不了地域性的。建筑在展现色彩语言的同时，也展现了场地特征。3 材料运用与空间感知人在生活中身体的运动以及与环境的互动，形成了身体与自我环境的磨合与互相定义。 进而使得身体感觉和世界印象成为了统一的、连续的、相互影响的体验。 结果人在建筑中，身体对世界印象的体验，就成了身体对建筑空间的认知和感觉。建筑作为

6、现实中的人造环境，为人们的体验和感知提供了场地和空间。 建筑在被赋予除了相应的属性和功能之外，也成为人们生活的必要条件。人们在生活中对环境与建筑所形成的感知渐渐成了一种经验与记忆。 材料作为建筑的物质属性，自然也成为了人们体验生活的物质承载者。 人们基于对材料的物质认知，享受建筑给予的知觉记忆和感官体验。而对于表达材料的地域性，则更需要融入这些生活体验。在建筑四要素中，森佩尔提出的汇聚，强调在建筑中人们生活空间的存在和重要性。建筑中的生活空间，不是针对特定的人或事，或特定时段中的活动空间，而是包括具有社会属性的人以及具有历史属性的场所氛围。同样，这两个因素也应对了材料在生活空间的作用。第一，通过建筑设计中的物质操作所形成的材料氛围，促进人们生活空间的显现和形成，造成了材料与人的生活互相作用与影响下，形成的特有的场所属性；第二，在时间维度中，人们的生活处处影响着材料，并留下了使用痕迹。 而这些痕迹不仅记忆了建筑中的生活，也传递和延续了不同时代的人们在建筑中的生活，从而使建筑展现出独特的社会属性。综述，材料与场地、形式、空间很多方面都是相互关联的。 材料是通过对材料的实践与操作而