视听语言教学课件：电影的时间

1、电影的时间 人对时间感受的不稳定性 v人没有衡量时间的感官只能借助其他维度来衡量时 间。 不能觉察时间的稳定流程 把时间具体化的最原始方法就是把它转变成跨过一段空 间的运动。 v在我们的现实生活中，时间和空间是有固定关系的，我们能够直 觉地用一种来计算另一种。 因此人的时间感极易受到外在的、而更多是强烈的心理 因素的影响。 三种时间形式 v放映时间 一部完成作品放映所需要的时间固定不变 v事件发生的时间 影片中的事件时间可以从一刹直到无限： v与现实中的客观时间不同 v相见恨晚（妻子在收音机的音乐声中回忆） v莫扎特传中萨列里的回忆莫扎特传.ra v猫头鹰湾事件吊死的犯人前的幻想 v2001_

2、年遨游太空记（1968年） v观众观赏的心理时间 v这三类时间均建立在不稳定的时间感的基础之上 v观赏的心理时间就是放映时间和故事发生的时间综 合起来在观众心理上所造成的一种独特的时间感。 这里的黎明静悄悄1.ra 这里的黎明静悄悄2.rmvb 较长的镜头可能让人感到较短，反之亦然。 v影片的节奏感由此产生 电影时间的特点 v一旦进入了电影的世界，时间和空间之间就没有绝 对固定的关系了。空间不再是连续的。有规律的时 钟滴嗒声被声音或画面的不规则的节奏流程所代替。 巴顿将军时空.ra 二维银幕和声带占有利用我们的视听，使我们完全处于他 的控制之下（包括对时间的感知）。 实时是极其罕见的。从各种不

3、同的视角拍摄下来的片断进 行交叉剪接的过程就是把动作发生的空间在时间上重新加 以组织，时间摆脱了它与空间的习惯联系。 v三分钟的谈话场面，如果闭上眼来听，它就成为实时的。但 是片中还有五个看得见的空间，我们所听见的必然和我们所 看见的交织在一起，而我们所看见却是摄影机在空间中的跳 跃。从开始的远景通过一系列特写、双人镜头、反拍角度和 中景，我们被卷入了一系列在空间的瞬息跳跃。 v然而这些跳跃也通过了时间的运动-也就是到达观察动作的 每个新位置上所需要的时间。由于摄影机是我们的眼睛，因 此每次空间的跳跃都把我们带到一个新位置而不顾在实生活 中我们到达那里需要多少实际时间。 v由于我们不知道去掉了

4、多少空间，所以就无法判断失去了多 少时间。我们衡量时间的唯一标准就是对话的流畅过程，动 作的有规律步调，以及在对话和动作的节奏中出现的自然顿 歇(而不仅仅是对话的！)上所进行的令人觉察不到的切换， 所以尽管这一段落在改变时间的流程时利用的是切换而不是 摄影机的运动，但是观众没有意识到(并非不知道)，时间是 怎样起了变化的。公民凯恩9.ra v由于动作转换处理得流畅，所以时间也仿佛是连贯的。于是 这些瞬间通过空间的运动明确而又以觉察不到的方式改变了 我们对于作品中组织时间的方式的感觉。 v电影时间：省略、跳跃、延时 通过剪辑创造独特的时空连续 这里的黎明静悄悄时空跨越.RMVB 凭借视听效应来造

5、成一种实时的幻觉 时间。换人.rm 叙事时间实时 v实时的时间形式 一般情况下，一个镜头里的时间是实时的（利用延时拍摄等技巧除 外） 但在空间不变的情况下，用多机拍摄，虽然切换频繁，但时间仍然 是连贯的，如球赛的直播和转播 一口气拍下来的镜头虽然是实时的，但它并不等同于生活中的实时， 因为单镜头的空间调度可以改变观众的心理时间感。例如老虎虎视 眈眈孩子的长镜头 叙事时间省略时间 v省略的时间：叙述必然要进行省略。 一般时间的省略出现在镜头与镜头之间。 v当一个人物从一个镜头的空间跳到另一个镜头的空间时，观众无 法判断两个镜头之间省略了多少空间，因此也无法判断流逝了多 少时间。 v强调连贯性就是

6、使观众忽略两个空间之间的跳跃，从而造成时空 连贯的幻觉。big fish1.rm v同样利用时间的不稳定感，在两个镜头间加一个切出镜头（例如 抬头看大雁）或者声音的前后串位都可以达到时空连贯的效果。 叙事时间省略的时间 单镜头通过空间调度和摄影机的运动也可以在一 个连续不断的镜头中创造时间的省略。 在单镜头里创作者还可以利用各种视听因素来省 略时间。 叙事时间延时 v延时效果 如果从不同机位（一般超过30度）来拍摄一个动作，使 几个镜头中的动作重叠（部分重叠），由于角度变了， 观众觉察不出来，但是动作的时间却又有重复而延长了， 从而起到强调和突出的作用。巴顿延时.rm 平行蒙太奇实际上是一种悬

7、念的延时效果，以形成紧张 的期待：注意分寸，延缓超过观众的耐心，紧张感就破 坏了。 小结 v1是用实际的播放时间来表现叙事的时间，比如用一分钟的镜头表现几个小时； 用几秒钟的镜头表现几万年(太空漫游2001原始人扔骨头接下一个镜头中的太空 飞船)；用两格表现几十年 v2是就是膨胀战舰波将金号整部片子就是这样来处理的，特别是阶梯那一段， 将某一动作的时间拉长从而达到某种视听效果，母亲抱孩子的动作，中间插入士 兵下台阶的动作，再插入人群慌乱大奔跑的动作，再回到母亲抱孩子的动作上来， 这样的处理造成的结果就是母亲抱孩子的银幕时间比实际的动作时间还要长，在 电影里，这叫延时处理。 v敖德萨阶梯.mpg

8、 v3是时间的特写问题，就是慢放。这些都是电影时间的表现方式。 时态 v电影：永远的现在时态 v电影（所有线性传播的媒介）的时态的独特之处：有时间的流逝感，要 使时间的流逝成为具体可闻可见的最简单的方法就是用一段空间的运动 来表现，所以这类媒介给人的时间感是空间运动的现在进行时。例如闪 回，现实时空和超现实时空的表现这里的黎明静悄悄时空交错.ra v电影的时间是一个进行中的时间整体，现在可以是过去的未来，也可以 是未来的过去。big fish2.rm v电影不仅可以通过平行蒙太奇的先后顺序来表现时间的同时性，而且可 以直接表现时态的共存，如过去和现在两个时空同时出现在银幕上。 电影时间的最小单

9、位一格（桢） 莫扎特传.歌剧女主角.ra v什么是蒙太奇，画面剪辑要解决什么？ 蒙太奇是空间匹配问题 蒙太奇更是时间问题 画面剪辑不仅仅是寻找空间的匹配、转换的流畅 v3.rm 蒙太奇的画面时间不同带来完全不同的幻觉效果 v掌握电影时间的最小单位 产生节奏 一格能否看见？ v一桢能否看见.rm 一格在什么情况下看得见看得清？ 你要什么效果？ v巴顿打人无延时.ra v巴顿延时5.ra(慢放) v巴顿延时3.ra 一格在剪辑中的运用举例。 v一桢的效果1.rm v一桢的效果.广告.rm v文涛拍案之黄光裕.ra 最小涵义单位 v什么是最小涵义单位 汉字 v电影没有最小涵义单位 类似生活，没有符号

10、学 各看各的，镜头是暧昧的 在时间流程之中，上下镜头互相制约共同表达出涵义 在单位时间内给适量的信息航空广告.rm v数不过来 时间拥有表现力 v用时间直接表现情绪 沙鸥 光影/人物活动与时间的流逝 v新兵训练 vDelamu.2004.DVDRIP.XVID.SUBCN-CD2.avi场所 (0- 9:08) 电影的时空结构 v直到目前为止我们对于电影中的空间和时间是把它们各作为一个独立的直到目前为止我们对于电影中的空间和时间是把它们各作为一个独立的 单位来加以讨论的。单位来加以讨论的。 v但在影片中，正如在生活中那样，动作是同时在空间也在时间中发生的，但在影片中，正如在生活中那样，动作是同

11、时在空间也在时间中发生的， 是一个相对时空关系。相对时空是电影所固有的特性，因此每个电影工是一个相对时空关系。相对时空是电影所固有的特性，因此每个电影工 作者也必须不断地同时处理这两个因素的关系，才能发展他的影片的戏作者也必须不断地同时处理这两个因素的关系，才能发展他的影片的戏 剧的、情绪的和节奏的结构。剧的、情绪的和节奏的结构。 通过创造和发展他那故事通过创造和发展他那故事(或事件或事件)所需要的视觉听觉关系来不断塑造他所创所需要的视觉听觉关系来不断塑造他所创 造的那个具体的世界。造的那个具体的世界。 v要理解电影制作的技巧以及电影作为一门艺术的本性，关键问题在于理要理解电影制作的技巧以及电

12、影作为一门艺术的本性，关键问题在于理 解这两种由光波声波所体现的维度的独特结合。解这两种由光波声波所体现的维度的独特结合。 电影的四大本体要素电影的四大本体要素 v电影是纪录，纪录活动的影像。活动就是运动，运动就是相对时空关系，电影是纪录，纪录活动的影像。活动就是运动，运动就是相对时空关系， 影像就是光和声，很明显构成电影的最基本的元素就是声、光、时、空。影像就是光和声，很明显构成电影的最基本的元素就是声、光、时、空。 v电影的这个相对时空结构是通过光和声来体现的。电影的这个相对时空结构是通过光和声来体现的。 光，有他自己的系统：点、线、面、纵深等等形成一个视觉系统；光，有他自己的系统：点、线

13、、面、纵深等等形成一个视觉系统； 声音系统：距离远近、音量大小、反射、衍射、音色、音高、共振等声音系统：距离远近、音量大小、反射、衍射、音色、音高、共振等 这两个子系统结合起来产成的相互影像从而又形成的一个子系统，这个系统这两个子系统结合起来产成的相互影像从而又形成的一个子系统，这个系统 又和相对时空的系统结合起来就形成电影这个母系统。又和相对时空的系统结合起来就形成电影这个母系统。 v电影是光声的记录，它是用机械的或电子的方法形成间歇运动，从而在电影是光声的记录，它是用机械的或电子的方法形成间歇运动，从而在 接受者的心理形成一种似动的幻觉。电视、录像都一样接受者的心理形成一种似动的幻觉。电视

14、、录像都一样. v文学也是一种相对时空结构，但它不是用光声系统体现出来的。文学也是一种相对时空结构，但它不是用光声系统体现出来的。 v戏剧也是一个相对时空结构，它也是用光和声，但它不是光和声对现实的戏剧也是一个相对时空结构，它也是用光和声，但它不是光和声对现实的 直接纪录，而是在舞台上假定的时空的演出（不是纪录影像的还原，而是直接纪录，而是在舞台上假定的时空的演出（不是纪录影像的还原，而是 真人的演出）。真人的演出）。 v绘画也是一种相对时空结构，但是它的空间等于画框，时间等于无限，它绘画也是一种相对时空结构，但是它的空间等于画框，时间等于无限，它 只是从视觉上取了运动的一个瞬间。只是从视觉上取了运动的一个瞬间。 v音乐又是一种时空结构，它是纯乐音的运动，它没有光。音乐又是一种时空结构，它是纯乐音的运动，它没有光。 v芭蕾舞剧也是一种时空结构，但是它的运动是以音乐为基础的芭蕾舞剧也是一种时空结构，但是它的运动是以音乐为基础的(不是纪录不是纪录 的影像，而是真人的演出的影像，而是真人的演出)。 v建筑也是一种相对时空结构，不过它的时间几乎是不露痕迹的，直到它倒建筑也是一种相对时空结构，不过它的时间几乎是不露痕迹的，直到它倒 塌下来的时候，人们才意识到它时间的存在。它是一个实体，是用建筑材塌下来的时候，人们才