《炎石：送晚禾去北京》

1、炎石：送晚禾去北京 夜色美如八宝楼台。没有人 敢于击碎，没有人可以击碎 我为悲伤准备了一生 随时可以奉献一部悲剧 你身躯瘦弱如一团荆棘 在熊熊的火里，没有一只蝙蝠 可以缩小孤独的界限 我所说出的必须是简单 就像我爱、我厌世的情怀 就像我有一死而非我必有一死 没有多余的一片落叶 可以浪费。再见，我的朋友 你像荆轲一样与我别离在中山东路 你什么时候再来北京？ 我想我再也不会去了。 为什么。我感到异常的恐惧。 我知道37路总有一天会无故爆炸。 我曾爱慕的低飞的燕子 也会生出皱纹。再也没有力气 将迎面的风刃展开为一个拥抱 2011年3月17日，俞昌雄在诗歌当我数到十里写到： 我开始数一，白 是 白，黑

2、还是黑 屋檐要连成一片，寄居者墨守成规 当我数到二，春水向东流，大海无边界 不看掌灯的人，只念梦中的客 我接着数三，独木成林 风声起，飞鸟齐，他乡酒水遇知音 有时喝酒就是为了撇下这个正在喝酒的自己，让另一个谁从这个正在恋酒的身体中冲出来， 去远方，让这个身体再也管不了另一个已跑到远方的谁。那是谁呢？他平时极少与我们搭话。 但他的行为显得高迈，并引起了我们的追想与兴奋。 只能说，那时的他， 纯正的酒已经促使他跑出了自己的身体，真的俞昌雄已经不知去处，还 留在这具身体中的这位俞昌雄，突然受人一吆喝，也不知这个在吆喝他的汤养宗究竟是谁， 陌生人对陌生人那样一下子慌了神，只好吓得哭了。 俞昌雄总体的诗

3、歌主题基本上都在纠缠着由身体的此岸向彼岸，由肉身向神性追问的问题。 他个人的诗歌史也是一部对身体自我清理的过程，他一直在自己的诗歌里努力地想把自己提 升出来，内心的紧张感逼着自己作不断的出走，这是一种具有理想主义者倾向的内心情结， 长期无言地与什么对抗着， 文字也成了自己最好的中介点， 由此出发，去到自己所要的天边, 到自然中，到万物中，那里，才是他百般发问之后的精神之乡。这从小就与人不一般的苦孩 子，他这样去做才是合理的，也许别人也在这样做着，而他已经做的更加合理与到位。 贴一首90后女诗人海女的诗歌凉如水 我为你开天、辟地，为你化作磐石 为了你作一个可怜人，和自己讨价还价 从小到大，哪有第

4、二个男人 叫我这么频繁地流泪。嘘一一 那第一个男人的宽厚手掌也很老了，眉眼慈祥 不能再惹哭我，也忘了要如何逗我笑 但你要拜他为师，感谢他 在火车经过平原时下车，让开了身 遥对南方湖泊，冰棱渐渐结起来 他渐渐变成一个可有可无的角色 在看不见的地方你与我如此相像 像是彼此的孩子，互相教着学着如何说话 称道了一整晚星空。说来说去 它们也只是“亮闪闪的，美呆了” 造出自己真正想说的句子竟是最难的 比如“我爱你”。听起来就是吞下一勺冷饭 那种微不足道的声音。也可能是扔下你 一个人走，就会两相难眠的如水夜色 宁德网（张晓坤）天冷了，我把淡淡的伤 晾干在北纬26度以南 北纬24度的你 是否晴天 那次手术后

5、你的一块颅骨换成了肽网 在寒冷的季节 你会把所有的痛 挤进跳跃着的方格子 然后让它生锈成 一张被岁月腐蚀的笑脸 当孩儿向北移了 2度 在你冰冷的肽网 疯狂地长出了思念的肉 我转身 泪流满 北纬24度与26度间的铁轨 如你今晚的白发 一样地长 我悄然坐上动车 不经意间进入了你的梦 惠安女 我的姐妹 不再是舒婷诗里的 惠安女子 脱下古老的服饰 摘掉方巾斗笠 遮上肚脐 苦难的海水 或将淡化 那远古的记忆 沉重的岩石 不再在你柔弱的身体 胡乱涂鸦 轻轻地咬了咬双唇 捧一把金黄的沙子 用数码相机 拍下冰冷的城墙 用一生 去编织 另一代人的美丽 她的城（节选） 她的城，滴雨不进 城墙爬满了密密麻麻的钉 天空长满了锈 那凋零了一季的思念 如一江春水的丰盈 她打我的国走过 她的城，从来波澜不兴 入夜，我的情丝如雨后春笋般疯长 多想和你聊聊 那四月的东风 吹熟了一整片的樱桃 红色