版画基础教案

1、版 画 基 础教学目的和要求：通过广泛的介绍版画形式的多样性以及版画艺术的审美趣味， 激活学生们对版画艺术的创作灵感。 在实践中不断地提高学生的审美意识，激发学生们的想象力、创造力。教学方法：理论联系实际，讲解，个别辅导来组织教学。教学重点和难点：对版画艺术的重新认识， 并制作版画。着重点在于制版与印制间的联系。教学内容：（一）什么是凹凸纸版画所谓凹凸纸版画， 是指利用纸的性能、 质地及不同纤维的纸的吸墨能力的不同， 运用化学粘剂进行复合粘贴制出底版， 通过铜版机印刷的印制艺术。 它是在凹版、 凸版纸版画的基础上发展而来的新型纸版画。凹凸纸版画极其注重“材料意识” ，将同一材料纸，进行分解、复

2、合粘贴、组合再造这一过程。大大增强了纸的可塑性，较以往的纸版画更富有“纸味” ，丰富了纸版画艺术的表现力，凹凸纸版画的印制形式不同于凹版、 凸版纸版画的印制形式， 也不同于简单地将凹、凸版的综合拼用的印制方式， 作用于印制图形完全取决于纸版的凹凸不平处的吸墨能力，这一特征有别于凹版、凸版纸版画，同时，凹凸纸版画的印制效果也带有凹、 凸版纸版画的特征， 要掌握凹凸纸版画的印制方法， 首先要了解凹凸纸版画的凹版、 凸版的版画的内在联系。凹版版画是底版凹下处藏墨， 上墨方法为擦版， 印制时施加一定的压力，将凹下处油墨压印于纸上，形成意图形。凹版版画最具有代表性的是铜版画。 在新材料不断涌现的情况下，

3、 也可用其它金属版材如锌、铝、铁、锡及合金板等来代替铜版， 现在也有用塑料板、 木板、厚纸版、压克力板来制版进行凹版印制的。各种版材的凹版制作，都会取得各自不同奇妙的特殊效果，这只有在试制的过程中得以体现。凹版画讲究强劲有力的线条和浑厚多变的色调， “展示金属板雕携出来的力与”（宋源文：版画需要增强专业素质 、版画艺术 90 年 9 期第 14 页）。凸版版画是在凹凸不平的底版上凸处部分上墨着色， 施加压力将肌理压印于纸上 ，得出意中图形。凸版版画最具有代表性的是木版画，它源于早期宗教木版画（又称木刻画） 。其它版材也有用来制作凸版版画的，如橡胶板、石膏板、纸版、实物版等。凸版版画讲究 “力之

4、美”、“刀味”、“板味”。无论是凹版版画还是凸版版画，都形成了自身的理论体系。 当代版画中，新材料的不断地开发与运用，凹版版画、凸版版画的制作应用于更多的新版材， 从而形成了各自的庞大的家族。但单一的印制形式终究不能满足当代版画的需求，积极开发新版种， 综合运用多版种形式来创作版画作品是当今版画发展的趋向。在新材料、新观念的冲击下，当今版画作品中，很多作品很难归属于哪类版种，应属于边缘版种。这些版画作品对传统版画的 “刀味”、“版味”的依赖相应减弱。我们从当今的版画可以看出，用于印制版画的版材可以说五花八门、娄不胜数，版画的种类以不同的版型可分为凸版、凹版、平版和孔版四类。作为纸版画早已为版画

5、家所用于四大版种中，由于纸的方便灵活性、可塑性且介格低廉而为版画家所喜用，而纸版一直作为一个附属版种或作为其它版材的替代品而存在，凹凸纸版画不是在这种趋势下产生的，重新对纸版画进行多方位的探究。凹凸纸版画在不断地吸收传统纸版画的技法情况下， 借鉴其它类及绘画形式，对纸本身的固有的质地、 性能纹理进行多方位研究探索，极其重视“材料意识” ，利用不同纸质、纤维纹理进行多层次刻划与粘贴，这一制版过程使高低不平的底版各层处吸墨能力有所不同， 传递于纸上，使画面材质印痕之间的肌理变化极其丰富， 虚实之间透露出纸质所特有的美感， 是其它版种所不能取代的。 这一构成作品的肌理的奥妙变化必然导致对各种刻刀工具

6、和各种 “刀味”的依赖性相应减弱，以自身固有的肌理印痕符号对观念进行语言性表达， 对自然形态进行了解体、 重新组合构成新的意象结构， 这一作品为的分解再组合的制作过程是依附于客观形体之上的， 是为了更充分更贴切地表现作者对自然形态的情感与观念。当然，这与西方立体派对自然形体的几何分解再组合以构成新的空间和新的造型秩序是不同的。凹凸纸版画继四大版种之后的一个年轻的新版种。它的版型不同于四大版种，属于边缘版种迹象， 与凹版、凸版纸版画有着本质的区别与联系。 （图1）自八十年代初期，纸版画由日本纸版画家井上员男先生访华带进中国，介绍了日本纸版画技法， 井上员男先生的纸版画基本上脱脂于铜版画，主要技法

7、是以刻划剥纸为主，属于擦版凹印， “在技术上和铜版画干刻法类似，都是以下凹线条的深浅表现线与色的变化” （谭树书：井上员男的纸版画艺术 版画世界 83 年 1 期第 50 页），井上员男先生的纸版画艺术对中国的纸版画的发展起到一定的推广作用，中国纸版画家在不懈地努力下，借鉴吸收了欧美及日本纸版画的技法亦渐已形成了自己的特色。但纸版画被引进我国时间尚短，从事纸版画创作研究的人也极少。 早期在我国中央美院一些教师如伍必端、史纪鸿、徐冰、陈文骥先生在纸版画创作上曾做过一些探索，在结合本民族文化艺术形式上，在技法上借鉴并运用于纸版画创作上，便始终未脱离欧美或日本纸版画的赖缚，基本上处于模拟阶段。 而后

8、陈强先生在诸先辈所运用的技法上拓展深入了一步，逐已形成了自己的特色，并在美术研究上发表文章注重介绍了纸版画，提出凹凸纸版画一词，但他的凹凸纸版画与本书所探讨的凹凸纸版画的性质截然不同，陈强先生的凹凸纸版画的制作上引用了铜版画技法虽已增进一些，但从底版的版痕迹象上分析，纸只作为单一材料属性运用于底版上，在众多材料作用于底版，很难认定为纸版画，带有综合性质，没有把纸作为主要材料作用于底版，纸只作为一种肌理的特殊效果，没有更充分地将纸的功能、 所固有特质美感发挥出来， 从印制出的作品上分析，底版制作出版痕兼带有造型任务，版痕传递于纸上形成了印痕语言，就印痕肌理效果上来看，利用撕纸、剪贴实物（如布、树

9、皮、发丝、皮革、麻、三合板等） ，揉纸、划线打磨、烤纸、用丙烯或乳胶塑成所需形状或直接压腊，以松香或砂子制点， 以牙胶等软模材料压膜，用塑料板或铜皮干刻后用胶贴于纸版上，本切版贴于纸版上制作肌理等。 从众多技法中可以看出， 陈强先生的纸版画的实质是由于材料的不同作用而造成底版的凹凸处吸墨的差异。台湾著名版画家廖修平先生所著版画艺术一书中，把这类型版画归属于剪贴一类，而对纸版画的著述仅为凹版、凸版纸版画两种。作为纸版画，顾名思义，是以纸质做为版材制出底版拓印于纸上的版画作品。印制出的版画作品必须具有版材的固有的材质美感。肌理印痕上反映出版材的特色。如：铜版画、木版画、石版画、孔版画等等，无一不是

10、在自身的版材特点上挖掘版材的材质美感，以各自不同的技法制出各自不同的印痕轨迹， 来反映出版材特色及艺术形式，在各版种中显示示出有着无限生机。凹凸纸版画源于凹、凸纸版画，在技法上有机地融合了凹、凸纸版画的特点，由于凹凸纸版画的版型具有凹凸性质，纸做为底版版材，经上墨擦试后，底版凹凸不平处因低质的纤维交错、质地、个性不同从而使各层处吸墨、藏墨能力不同，且较之凹、凸版纸版画更为复杂多变，兼带凹、凸版有画的印制趣味。底版版痕显露出版材不同的几个面，印制出的印痕肌理上可以看出肌理的立体效果来，画面所形成的调子、肌理印痕细微丰富，更能明确地、贴切地反映版材纸的物质与全貌，发挥出做为版材纸的材质美感与特色。

11、总之，凹凸纸版画作为一个新版种， 继凹、凸版纸版画之后的又一个新型纸版画。 在众多版类技法上借鉴、 吸收并逐步完善自身的技法。不在是模仿或演绎铜版画的技法处理与艺术效果。 凹凸纸版画的创立，增添了纸版画无限的艺术生机。（二）凹凸纸版画特点版画是 “箱”版上墨着色印刷操作而得，是技术性与艺术性结合的产物，为“间接艺术” ，由制版和印刷两个不可分割的部分组成。不同的版材选用， 它的制作必有各自的技术工艺， 产生不同的艺术表现形式。底版的制作直接影响版画家如期达到的艺术性的表现。 版痕是版画独立的重要因素。 版痕的革新、提高是版画形式发展的主要动力。凹凸纸版画做为版画的一个新品种， 其版材的圈定，

12、在其自身的表现领域中受到材料限制，这一限制必会导致制作工艺的相应变化，技法也就相运用生， 每种版种的这一限制性都将出现一个有别于其它版种的艺术表现形式。 凹凸纸版画因受版材材料的制约， 以其特有的面貌发挥“版” 的可塑性，显现出有别于其它版种的独特的艺术表现形式。究竟什么是凹凸纸版画呢？关键在于理解凹凸纸版画的基本特征。凹凸纸版画的基本特征就是多层次复合粘贴与刻划，版痕迹象映印出作品中灰色调层次丰富和谐自然。凹凸纸版画的多层次复合粘贴与刻划这一制版原理与凹、 凸纸版画的制版原理截然不同，凹版纸版画痕主要以凹下处上墨印制承担造型任务，反之，凸版纸版画以凸处上墨印制承担着造型任务， 而凹凸纸版画凹

13、凸处制出的版痕同时承担着印制的造型任务，因纸的质地、纤维纹理、性能不同，经过人工制作处理，底版凹、 凸处纷繁复杂的肌理而形成了纸版画版痕，经印刷操作出作品的肌理印痕千变万化，异乎寻常的艺术效果， 凹凸纸版画这一艺术形式的产生， 丰富了纸版画艺术表现力的多层次复合粘贴刻划这一制作形式实际上是一种选择、提炼的过程， 按照个人理解和偏好进行材料分析、选择，提炼和分离并加以累积，逐以汇集成具有鲜明个 性的印痕语言。版画艺术形式主要由材质印痕美来体现，底板制作的版痕是制作版画作品的前提和依据。凹凸纸版画的肌理印痕氛围依赖于底版版痕的经营， 画在灰调子的丰富和谐可从肌理印痕轨迹中探究，它的印痕轨迹且可分为

14、“明肌理” 、“暗肌理”。“明肌理”就是在底版上经过刻划、 撕贴、纹理处理等等表现手段形成直观的版痕迹象，可触摸的肯定的肌理形象。 “暗肌理”就是藏匿在“明肌理”下的含蓄肌理，它与“明肌理”一样需要经过制作处理手段，它所形成的肌理形象显得不可触摸的，与含蓄相比较而言，“明肌理” 与“暗肌理”同时作用于作品之中。构成了印痕肌理的符号形象。它版画艺术的主要造型手段， 依赖于底版的造型运作，“明肌理” 和暗肌理“共同制出的版痕形式，无一不反映版画家的造型意识， 心灵迹象的表现。从版痕制作到印制的印痕肌理的表现形式版画印痕语言这一过程。是作者经过精心选择的策划的艺术自由的动作过程，是自己偏好的各种语言

15、痕迹相继出，并相互作用，相互交叠和渗透，产生各种具有个人本质特性的“复合语言” （茅小浪：中国绘画的“第三语言” 中国油画 93 年 3 期第 16 页）。这种复合语言也就是凹凸纸版画的核心，它是由制印出的印痕符号语言渲染出的意象氛围，它能刺激人的视觉感受，另一方面，它又诱导你各种有过未有可有的潜意识的感受。凹凸纸版画从以往的纸版中分离出来， 成为全新的版种， 还需要很多契机，在吸收借鉴融合凹、凸版纸版画中求发展，它的成工轨迹是吸收、借鉴选择、提炼融合升华。这一成长的过程。帽不成熟到成熟，技法的不完善到完善的探索历程。 在姊妹艺术中寻求可吸取的艺术营养来拓展自身艺术发展。 凹凸纸版画目前尚未形

16、成固定模式，对吉凹凸纸版画的特点，我们把它归纳为“实验性” 、“纯粹性”、“平整性”。这些归纳都带有尝试性的，是为了更进一步探讨凹凸纸版画的艺术样式。所谓“实验性”，任何一种版画的艺术形式的形成，都要经过反复探索总结：在这过程中寻找契机，取得异乎寻常的艺术效果，新的契机的发现正是实验的结果，在偶然的发现中得出必然的结果，凸纸版画的制作过程也是一个实验过程，复合粘贴与刻划着先必须对纸要有一个全面的认识，如大小、形状、厚薄、软硬及性能、质地、纹理等等都要进行的分析，利用不同手段，如撕、剪、粘贴、刻划、挤压等习法使之分解和组合之成为所需的形状，制作版痕的艺术效果， 通过相应的印刷操作形成凹凸纸版画艺

17、术形式。这一过程也就是一个有目的实验过程， 具有很强的实验性。 凹凸纸版画在形式上尽可能从生活自然中吸取营养，在技法上融借鉴其它版类的绘画艺术形成优美，经过选择、提炼转化为自身的艺术表现形式。所以，凹凸制版画的成长过程也是一个“实验过程” （“实验过程”词条源于第小浪中国绘画的“第三语言”中国油 93年 3 月 16 页）实验过程包括 a、实验创新观念； b、材料意识； c、破坏手段，我们将列一个简单的参照系以示说明。实验创作观念 表现思想包容量（作品的思想性）实验过程表现技法包容量（作品的形式美）选择、提炼从生活和其它绘画形式中吸取营养材料意识纸、粘合剂“破坏”手段对纸的分解和组合以上可以看

18、出凹凸纸版画“纯化”了材料，注重“材料”意识。具有纯粹性，一张纸，无论我们怎样去表现，它的塑造力毕竟有限，虽然，当今科技之突飞猛进，时空间断地影响今日社会的一切，造纸术的不断发展， 使纷杂繁多的各异纸张纷纷出现，这只是给凹凸纸版画提供了材料来源，材料是语言的“发功器”，材料的可能性即材料在调动潜在语言方面的可能性，版画作品籍以印刷的底版， 不仅是靠多种资态、多种性能纸的累积才能达到的丰富的表现力，而是以“破坏”这一手段来进行处理， 使之潜在的可能得以发挥。 作为材料的纸，撕碎了仍为纸，纸的纤维纹理变了，通过组合再造手段，塑造力却增强了。将这种“塑造力”的可能性推之极限，各种新的“印痕语言”也就

19、诞生了。这种“材料意识”也使凹凸纸版画成为“纯粹”意义上的纸版画。凹凸纸版画不依赖实物肌理，以“破坏”这一手段在增强纸的内在“塑造力”的可能性。所以，凹凸纸版画还具有“破坏”性和“纯粹”性。凹凸纸版画另一个特点就是减轻了底版的凹凸所承受的我担， 具有“平整性”（相对其它纸版画），版画是籍无机体的“版” ，经过印刷机的操作而产生出来的，它自然无法象绘画那样，将画家的个性，情绪直接表现在画面上。因此印制的过程较理性化、程序化，把那些不安定的感情及偶然的诸要素，全部被过滤而变成率直明晰的画象。它的过程的每一个环节，都是相互关系，至关每重要的。作品画面的印痕氛围是籍 “版”为媒体，纸版的制作直接关注到画面的艺术效果。作品画面上平整精致程度直接受“版”的凹凸不平的程度的影响。凹凸纸版画的“平整性” ，利用了纸张的