李斯特钢琴曲《弄臣》的音乐特征

1、 李斯特钢琴曲弄臣的音乐特征弗朗兹李斯特(franz liszt1811-1886)，作为欧洲浪漫主义时期中著名的钢琴家与作曲家，其所生活的年代是正是歌剧全面繁荣并且持续寻求突破的时期。作为一位著名的钢琴家与作曲家，李斯特利用钢琴改编创造了许多知名的歌剧，不仅使得歌剧得到了深入的推广与发展，并且让人们感受到钢琴改编的艺术魅力。一、李斯特钢琴改编曲的创作时代背景(一)李斯特的生平简介李斯特是欧洲浪漫主义时期一位伟大的音乐家，音乐社会活动家、教育家、评论家、指挥家、作曲家以及钢琴家都是人们对其的尊称。其出生于奥地利的莱丁，当时匈牙利隶属于奥匈帝国，李斯特的母亲是奥地利的日耳曼族人，父亲则是匈牙利人

2、。其父亲是一名业务的音乐一人，在李斯特 5 岁的时候，其父亲就已经教会其弹钢琴，在其 8 岁时就已经在尝试作曲，9 岁首次登台，通过贵族的赞助去维也纳求学，师从卡尔车尔尼。李斯特在维也纳求学的时期，其不仅向车尔尼学习钢琴弹奏，同时还向安东尼奥萨列学习作曲。李斯特在 1822 年 12 月 1 日首次在维也纳国会音乐厅进行演奏，当其演奏完当时极为困难的胡梅尔、克列门蒂的作品以后，李斯特还通过观众传来的纸条要求，即兴演奏罗西尼与贝多芬的音乐，将两位音乐大师的作品进行了有效的融合，向人们展示了李斯特良好的歌剧创造力与理解力。当李斯特被巴黎音乐学院拒绝以后，其开始向帕埃尔拜师，真正开始了作曲的学习。1

3、924年，在帕埃尔的影响与指导下，李斯特创造歌剧唐桑科(s.1)，这部歌剧顺利的通过了歌剧审稿委员会，是李斯特首个，也是唯一一个歌剧。在1825 年 10月 17 日，唐桑科在巴黎连续进行四天的上演，获得了巨大的反响。尽管后来人们认为唐桑科这部作品的成熟度不足，但对于当时年仅 13 岁的李斯特而言，唐桑科已经充分证明了李斯特的才华横溢。从钢琴家的层面来看，李斯特本身登峰造极、炉火纯青的钢琴能力使得人们尊称其为“钢琴之王”。从作曲家的层面来看，李斯特应用一种创新的模式，使得钢琴的潜能得到充分的发挥，在整个欧洲钢琴界创造了一个全新的钢琴世界。(二)钢琴改编曲弄臣的创作时代背景李斯特是欧洲浪漫主义时

4、期一位伟大的音乐家，其所生活的年1 代是正是歌剧全面繁荣并且持续寻求突破的时期。当时的欧洲群星闪耀，涌现出许许多多极为优秀的歌剧作品，例如比才的卡门，威尔第的茶花女阿依达等，瓦格纳的汤豪舍，韦伯的自由射手等等。正是因为受到歌剧的深远影响，李斯特本身对于歌剧的执着与狂热从未衰退过。在当时社会阶层对音乐需求的影响下，李斯特创作了一系列的钢琴改编曲。例如根据梅耶贝尔的歌剧魔鬼罗伯中的“地狱圆舞曲”改编的钢琴曲，根据瓦格纳特里斯坦与伊索尔德中的“伊索尔德的爱将死”以及根据威尔第弄臣中的“四重唱”改编的钢琴曲。李斯特在自己改编创作过程中，尽量展现出自由、弹性的结构与抒情、婉转的旋律，并且加入大量的炫技成

5、分以便迎合听众的需要。他用钢琴推动了歌剧的快速发展，促使歌剧得到了有效的推动。下文主要以弄臣为例，针对李斯特的钢琴歌剧改编去进行了深入的研究分析。二、弄臣的音乐结构和音乐特征分析钢琴曲弄臣s.434(也可以称为音乐会自由改编曲paraphrase de concert)，其属于李斯特 1859 年依照威尔第歌剧弄臣(rigoletto)当中第四幕的一首四重唱赞美你，爱情的女神所改编的钢琴曲。其曾经提出过：“改编曲与原作之间的练习应当利用艺术形象来体现，无论其在于何种主观意愿，在针对原作进行加工与改编的过程中，其所进行的改编必定会与其本身的个性、精神息息相关，内容或者形式都能够体现改编水平。”李

6、斯特在弄臣创造过程中，在忠于原作的先决条件下，勇于利用多种改编手法进行适当创作，扩展了原曲的内涵，表现出更为热烈、激情、色彩斑斓的情绪对比，达到了与歌剧原作同样的戏剧性效果。(一)弄臣的改编特点与结构分析弄臣是威尔第于 1851 年创作的意大利语歌剧。主人公里戈莱托貌丑背驼，在宫廷里当一名阿谀献媚的弄臣。年轻潇洒的曼图亚公爵专以玩弄女性为乐，而里戈莱托常为公爵出谋划策，帮他干勾引朝臣妻女的勾当，引起人们的愤恨，大家定计对他进行报复，让他不自觉的参与诱拐自己心爱的女儿吉尔达。里戈莱托发现自己阴差阳错竟将女儿交给公爵后，决定雇杀手杀死他。当他从杀手手中接过装有尸体的口袋，以为大功已成时，忽闻公爵高

7、歌之声，急忙打开口袋，发现里面装的是其女儿，已经危在旦夕，导致其极为痛苦。原来，这个了解行刺计2 划的少女对虚情假意的公爵一往情深，愿意代替公爵去死。乐曲开头在原作基础上加入了一段前奏，音乐素材来自原作中的第二主题。乐曲的前奏以三句主题动机及主题变奏开头，带炫技感的大量左右手交替琶音和分解和弦做铺垫，为乐曲整体情感定下基调，它体现出李斯特钢琴艺术的华丽风格，李斯特从前奏就开始注重激情与夸张，使得整段音乐充分彰显了其极为鲜明的特点。乐曲第一部分保持原作结构，这段主题旋律是公爵见到漂亮的玛德琳娜时所唱的情歌，他用温柔热情的语气唱道：“赞美你，爱情的女神，我是你忠实的仆人;你一句话就能消除我的痛苦，

8、只有你能给我带来欢欣。快来，靠近我的胸怀，听我的心跳得多么厉害。”这段旋律流畅抒怀，悠扬婉转，富于歌唱。(二)弄臣的音乐特征分析1.旋律声部的个性化处理从主题旋律层面来看，第一部分第 17 小节第四拍到第 33 小节当中，能够看到李斯特充分借鉴了肖邦旋律柔美、细致的特征，针对主旋律进行了修饰。在进行细致的加工之后，旋律时而轻声叹息、时候抒怀流畅、时而悠扬婉转，给观众一份极为新鲜、细腻的感觉。原作主要目的在于表达吉尔达的痛苦、悲伤，李斯特在改编之后给予整个歌曲一种激情的感觉 ;原作当中里戈莱托主要在低音区域反复重复其自身的复仇，李斯特在改编之后使得里戈莱托的仇恨有所累积，最后让其完全宣泄;原作中

9、公爵是主线，李斯特在改编以后，里戈莱托与吉尔达的情绪宣泄才是整曲的重点内容，这在结尾部分的两段吉尔达唱段中有着深刻的体现。正是这种个性化的处理方式，我们可以看到这首改编曲从头至尾都打上了李斯特的鲜明烙印。2.钢琴技巧与音乐的完美结合站在音乐本体的层面来看，李斯特在改编的过程中，其更倾向于整体表达的可能性，使得整个歌剧能在充分彰显自身个性特征的同时，尽可能保持原作的风貌。弄臣中李斯特使用了各种难度极高的极强来进行唱段的铺张，从这些高难度的技巧能够看出李斯特性格中的征服欲望，一呼百应是其极力追求的目标。与此同时，李斯特非常清楚音乐才是自身追求的最终目标，任何高难度的技术仅仅只是为音乐提供服务的一种手段。在弄臣当中，尽管李斯特应用各式各样高难度的改编技巧与钢琴技巧，然而其所有的技巧应用仅仅在于将原作改编成为3 一种全新的音乐艺术，使得其能够用全新的形式去进行表扬，通过结合两者，更好的向观众展现原作所表达的音乐精神。三、结语总之，歌剧弄臣的钢琴改编曲不但成功将声乐作品当中