音响设备的使用技巧

1、专业音响调音员操作要点 错误!未定义书签错误!未定义书签 错误!未定义书签 错误!未定义书签 错误!未定义书签调音台的调音技巧效果器的使用技巧 均衡器的使用技巧 无线话筒的使用技巧专业音响调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响，国内及进口设备，可靠性能好或较高 的情况下。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。 所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳， 甚至导致设备损坏。本文针对中、 小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象， 是常见的令使用者头疼的问 题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴， 音响

2、效果无从谈起，严重者会造成设备损 坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备（CD机、LD机、DVD机、录音机、录 像机）、音频处理设备（压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等 ）到音频功 率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作 可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的准备调试1 功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分 路推子应置于OdB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音 台总音量推子先置于最小位置（下端）;

3、调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2试验伴奏通道，也就是说，用 CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦 跳子峻馒眺土，境到一6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量； 但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。 调音员应到厅内不 同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子， 可反复调整音量（调分路GAIN增益）和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音 乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清 楚，如女声的齿音清晰可闻但不可过重。分路推子置于OdB,总音量推子置于OdB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示OdB左

4、右，此时系统达到额定输出 功率。但正常工作时，总音量推子一般调在一6dB或一1OdB以下，小于额定输出 功率。3 试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度 和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于 OdB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好， 总输出功率的计量靠AU表指示。4. 对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音， 根据乐曲风格进行音响比例平衡。5. 视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度

5、等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。 音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D/ A键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整1.房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另一个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫 声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。2压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真， 对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作 用是提高节目响度(这可以靠听觉明显得感受到 )。压限器的调整数据如下：(1) 噪声门GATE指示灯亮时噪

6、声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入 信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于OPEN到一20dB之间。 压缩门限电平THRESHOLDS定开始压缩的电平，一般置于-10到OdB,开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(d指示灯开始亮。压缩比RATT0置于2: 1;动作时间ATTACK置于10ms释放时间RELEASE置于O. 3s。3混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。四、调音要点(以操作调音台为主)1 歌厅调音员工作在控制室内

7、，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很 大程度上依靠个人的听觉。2 使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。3 用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声 中的缺陷。4. 音量小时注意提升低频和咼频；音量大时适当提升中频，以增强声音的 明亮度。5. 调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。 低频应衰减35dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加 大力度，24kHz提升3-6dB可以明显感到歌声

8、明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注 意较大幅度地提升低频(40 100Hz)和高频(7 20KHz)。6. 提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声 器。对均衡器的低频调节同样如此要求。7. 如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫 声，找出原因后再逐步推上。8. 主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道， 使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。 影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反馈(啸叫声)的抑制1 话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉 0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一

9、般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：(1) 话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；(2) 调音台上混响调节过大；(3) 话筒音量调节过大；(4) 没有接通压限器；(5) 厅内声学设计缺陷。2针对以上原因可采取以下措施：(1) 为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围， 在此范围内不应发生啸叫声。 也就是说，演唱者不应太靠近主音箱， 主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位 不应使话筒正向指向音箱。(2) 歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。(3) 接通压限器，其压缩比应设置为=2:1，动作时间为10ms释放时间为0. 3s.(4) 调音台上的混响调节和音量不要开得过大。(5)

10、以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调， 能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)， 此频率附近可下拉35dB,其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增 益有56dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。(6) 如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可调音台的调音技巧一个简单而又完整的音响系统，从开

11、始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、 音箱四个单元。当然， 调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多， 在多路信号 输入的时候，除了话筒，还会有 DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MC卡 座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、 扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键 和枢纽的位置，起着承上启下的作用， 因而调音师的调节便起着至为重要的作用。一 、调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是 专业音响系统中最重要的设备， 一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。 常 用的调音台能同时接受 824

12、路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上 进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音 台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同， 所以调音台必须能分别处理不同 的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同， 当然就需要分别 进行处理。第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不 同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑 物对声音的影响使音色产生很大的变化。 音响师要根据不同的扩音环境， 对进入 调音台的不同声音信号分别进行加工， 使其声音尽可能接近原声。 调音台的

13、每个 声道都具有相同的 处理手段，如： 3 段均衡、增益控制器、高通滤波器等。第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合 并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这 是最基本的功能。第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路 以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途， 一是音响室监听或舞台返听； 二是 做效果器的激励信号用。也有人把它的功能简单的归纳为：* 拾取信号，进行放大；* 按需要进行高、中、低音的音调均衡；* 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；* 对送入辅助母线的信号进行艺术处理；* 按要求进行输出控制。 但是，无

14、论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调 音台的功能为核心来展开。二、 调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目 众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。 但实际上， 每一路的推杆和旋钮的 意义都是完全一样的， 所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以 通盘掌握一个调音台的使用。我们通常接触到的调音台都是 8路到 24路的， 4 路的较少，而路数最多 的却有 96 路乃至更多的。但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制 都分为主控和辅助控制两部分。 辅助信号有独立的输出口， 可实现在同一调音台 能同时输出两组或者更多的混音信

15、号。现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖，如图 1。这是一个 16 路调音台中一路的电路解剖图， 信号从左边输入， 然后被增益、 均衡、音量推予、 声像和辅助部分控制，最后从右边输出。1. 信号输入口 每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。平 衡式输入主要用于话筒输入， 非平衡式输入则主要用于线路输入。 需要注意的是， 在使用电容话筒的时候， 48V 的电容话筒电源开关必须打开。2. 增益钮（ trim ）和输入口紧连的通常是一个调节旋钮， 我们称之为增益钮（ trim ）, 是用 来调整信号输入

16、量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增 益旋钮会被一个衰减按钮“ pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被 做一定幅度的衰减） 。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口， 调整适当， 即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。3. 音量推子当增益旋钮设置好以后， 你就可以使用通道的音量推子 （或者音量旋钮， 通常位于调音台面板的最下端） 来确定该通道信号发送给总线的音量大小。 音量 推子 实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最 下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输 出。4. 声像（PAN旋

17、钮在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN旋钮，它是用来调整该通 道信号在左右音箱之间的立体声位置。5. 哑音（MUTE和独奏（SOLO按钮有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE和独奏（SOLO按钮。哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的 信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时， 这个功 能显然是很有用的。 当独奏按钮被按下时， 则其他独奏按钮没被按下的通道不出 声。6. 均衡 绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“ treble ”和“ bass

18、”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号，即 被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段(mid )进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋 钮，我们称之为半参数中频均衡， 而全参数中频均衡不但能选定中央频点， 而且 还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。7. 辅助发送(SEND也称效果发送)钮一般调音台每个通道都设计了 26个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该 通道信号发送给各辅助输出口( Aux SEND的信号量，几个通道的信号可以通过 辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。 当辅助输出口连接了效果器后， 则由辅助口输 出的信号通过效

19、果器处理后，由效果 器的输出口返回至调音台的辅助返回输入 口( Aux RETURN，然后同总线信号进行混合。控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在 现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。8. 磁带/线路(Tape/Line )的切换开关 为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带 /线路(Tape/Line )的切换开关。 这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒 /线路 输入源还是多轨机的各轨独立输出。 当进行多轨录音时， 这个开关应放置在线路 输入状态；录音完成后， 对多轨信号进行缩混时， 这个开关应放置在磁带输入状 态，这

20、时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。9. 断点插入口( INSERT) 有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口( INSERT ,用于连接1/4英寸的立体声插头(分为头-Tip、环-Ring、套管 -Sleeve 三个部分)。当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台 各部分进行处理；当有插头接入时， 该通道的输入信号被断开， 由插头的 Tip 部 分发送给外部效果器，经处理后的信号由 Ring 部分返回至该通道，然后再进行 增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压 限器等一般采用这种方式与调音台连接

21、。 用这种方式可使效果器只对某一通道信 号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。10. 总线控制最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控 制部分一般有控制左 / 右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的 控制钮、 耳机音量的输出控制钮、 辅助输出口音量控制钮 （辅助输出口输出的信 号是部分或全部通道的混合信号）。 关于辅助输出的各种灵活运用， 在此暂无篇 幅做更多的讲解。11. UV 指示器一个调音台一般会有两个或更多 VU（ Volume Unit 的缩写，意思为音量 指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调

22、音台可以通过切换用一对指示 器显示不同总线及通道的 电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的 VU指示器三、 调音台的调音技巧 调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可 以对调音台进行具体调节了。 调音技巧有许多方面， 但总结起来主要是音质补偿、 音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。1. 音质补偿调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术 性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。 音质补偿就是运用音质补偿器， 调整 各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。（ 1 ）低音补偿16Hz64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最

23、低音的是管风琴，它可奏出 16Hz,这样低的频率人耳一般是听不到的， 但是身体可以感受到；从20Hz64Hz 人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。 从63Hz250Hz才是 低音区， 它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的 基础，低音节奏型乐器均属于这一频段， 这类乐器音质调整的好坏， 决定着音乐 骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然， 也可根据乐器的要求和喜好来补偿。（2）中音补偿从250Hz2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到 损失，是声音的骨干力量。2000Hz4000Hz为中高音区，这一频段

24、对声音的清 晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、 音色太 暗可提升这一频段， 声音过硬时可以进行衰减使它柔软， 声音发闷时可以提升使 它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。（3）高音补偿从4000Hz- 8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特 性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升， 但是千万要注意的是， 无论衰减或提升都要适度而不能过多， 否则声音会不自然 甚至出现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属 于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。人耳

25、对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对 音色处理不好，不但会使声音单调， 枯燥乏味， 而且还人会使乐器或者演唱产生 严重的失真， 因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱， 对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一 般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来 说，高音又显得过多，声音发 “尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对 400Hz频率成分进行补偿。由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实 自然的话，保持平线， 而一旦有必要则必须进行适度的调整。 不论对哪一频段进 行补偿都需结合节目内容和听觉效果

26、， 同时还要配合音量调整， 以达到总体上的 平衡。实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着 上图的均衡（即通道均衡）来进行。2. 音量调整音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信 号的比例关系。 音量调整需要与音质补偿结合起来进行， 因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信 号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。（1）动态范围的控制我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40

27、分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在 60分贝左 右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高 电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控 制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就 是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。具体操控时，大家可以参考表1。效果器的使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。原先主要用于录音棚和电影伴音 效果的制作，

28、现在已广泛应用现场扩声系统。无论效果器的品质如何优秀，如 果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系 统的音质。效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。数字效果一般 都储存有几十种或数百种效果类型， 有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器 和压缩/限幅某功能。使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。1 .室内声音效果的组成l 直达声：Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。声压级的传播衰减与距离的平方成反比。即距离增加一倍，声压级减小6dB。与房间的吸声特性无关。l近次反射声（早期反射声）EaryRefections经周围介面一次、二次

29、。反射后到达听众处的声音。近次反射声与 直达声间的时间延迟为30ms人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只 能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介 面的吸声特性有关。l后期反射声（混响声）比直达声晚到大于30mS勺各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮 助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小）。对音乐节目来说可增加 乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应， 影响了声音的清晰度和语言的可懂度。因此这个成分不可没有，也不宜过大。 混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间R俅表示。1 混响时间 Reverberati

30、on Time声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减 0dB所需的时间。2 .声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。 声场效果的参数主要是：混响时间 RT延迟时间、声音扩散和反射声的密度某 参数。（1）混响时间的调整 混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：l容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。l男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些。l专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色的特征；业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处。l环境噪声大的场合混响时间可适当加长。I效果

31、声音量较大时，混响时间可调得短一些。（2）预延时（Pre Delay ）的调整预延时是控制效果器回声（Echo）的间隔时间。回声是同一声音先后到达的时 间差超过50MS寸的现象。PreDelay主要用来改善演唱的颤音效果。一般歌唱的颤音频率范围（声音起伏的间 隔时间）在秒秒之间。Pre Delay小于秒时，延时器就成为混响器，此时可模 仿早期反射声效果，使声音加厚、加重。（3）回声效果的反馈率（Feed back）这个参数控制回声的次数，可从0%99之间调节。反馈率最小时，效果器实际 上就是一个延时器，最大时会形成无休止的回声，因此一般调在30%左右。3 .特殊效果（1）Plate金属板效果。

32、模拟板式混响器的声音效果。它的特点的是声音清脆嘹亮、 爽朗有力，给人以生机勃勃的感受。一般用来处理对白，打击乐和吹奏乐的声Phasi ng移相效果。将延时后的声音与没延时的声音混合相加在一起，由于两个 声音有时间差（相位差），选加后会在某些频率上相加形成峰点，而另一些频 率上互相抵消形成谷点，形成“梳状滤波器”的频率特性，通过延时参量的调 整，可控制梳状滤波效应的特性的峰与谷出现的位置，调整直达信号延时信号 的混合比例可调整梳状滤波特性峰与谷之间的差值。当两者比例子为1:1时,峰与谷差值最大，达6dB。移植效果的延时量不宜过火，在1ms20m之间调节（3）Flange镀边（法兰）效果。对延迟时

33、间进行调制（延时按一定规律变化）时所产生的效果。这种效果可以 循环往复地夸张声音中的奇次谐波量或偶次谐波量，使声音的频谱结构发生周 期性的变化。从而出现“空洞声”、“喷流声”和“交变声”等富有幻觉色彩 的声音效果。Fla nge效果的调节参数有调制频率、调制深度和反馈率。主要用 于特殊声音处理场合，要慎重使用。4. 声源效果对不同声源发生的声音进行处理。有的专门设有为人声、打击乐等特定声源制 造效果。5. 效果器的连接方法效果器的连接使用原则是只能话筒的声音信号（人声和乐器演奏），因为这些 声音经话筒拾取后没经过任何处理，音色可能不够理想，必须加以润色。但对 于标准的音乐节目源（如CD绝对不能

34、加效果器，因为这些节目源已是最佳调 音的结果了。在实际使用中，效果器有两种连接方法。（1）插入法利用调音台的INS （插入）口，将效果插入到系统中。接法是：直接将效果器插 入调音台话筒通道的INS或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒的编组通道。这种接法时用效果器 的MIX混合功能来调节效果声的比例（干一一湿）。INSO勺插头为大三芯，Tip （头端）和地端为信号输出（Send）端，接到效果器的输入端；Ring （环端） 和地端（公共）为信号输入（Return ）端，接到效果器的输出端。（2）输入输出法从调音台的AuxOut （辅助输出）端送出话筒信号至效果器的输入端，再将效果器的输出信号送

35、到调音台的某个输入端。用调音台的话筒通道推事和效果器的输入电位器分别 调整直达声与效果声的比例，效果器的 MIX置于最大（即WET位置。输入法有单输入单输出、单输入双输出和双输出三种连接，以双输出的效果声有 明显的空间感为最佳，因此用的最多。延迟时间：Delay : 3-35ms会产生“梳状滤波器”效应，就是 Flange效果35-50ms会产生Chorus合唱效果超过50ms会产生Echoes回声效果对音源信号进行低频调制（AM FM可处理成为颤音效果。混响时间：0. 5秒太少：声音干而单薄1.9秒 适用语言：清晰度高，声音干净，但音乐不来满秒 适用音乐：声音满暖，丰满，有气魄，有空间感和浓

36、度感，生动而明亮2秒 过多：声音浑浊，有回音，嗡嗡声和遥远感听感与声压级的关系音量小时：声音无力，单薄，元动态感，低音、高音不足音量适中：声音自然，清晰，柔和，丰满园润 音量太大时：声音丰满有力，有动态，但不柔和，声音考硬均衡器的使用技巧由于房间的共振特性、吸声材料对声音频率的吸声系数不同以及扬声器系 统的频率响应特性不均匀某原因， 会导致出现某些频率声音过强和某些频率声音 不足的问题。因此必须对房间的频率响应特性进行调节。房间均衡有两种方法：人耳听音结果调整，难度大，不易掌握，必 须具有丰富的实践经验和非常熟悉的节目源配合，并且与调整时声压级大小有 关，与听音人的年龄也有关。 另一种方法是用

37、粉红噪声源及音频频谱仪进行客观 测量和调整。1均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、 管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音：40Hz-150Hz,是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz,是声音的结构部分，人声位于这个位置， 不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提 高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过

38、度提升3-6dB, 如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。中音：500Hz-2KHz包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮， 不足时声音朦胧。 过度提升时会产 生类似电话的声音。中高音：2KHz-5KHz是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声， 弹拔乐的手指触弦的声音某）。 不足时声音的穿透力下降， 过强时会掩蔽语言音 节的识别。高音：7KHz-8KHz是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、 长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。极高音： 8KHz-10KHz 合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。 过度提升会使声音不自然，易

39、烧毁高频单元。2 平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊； 500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬； 5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。 整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响 多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。3 频率的音感特征：3060Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60100Hz 沉重 80Hz 附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会 给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。100200Hz 丰满2005

40、00Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。5001KHz明朗800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感，狭窄 感。1K2KHz 透亮 2800Kz 附近明亮感关系最大。2K4Kz 尖锐 6800Hz 形成尖啸，锐利的感觉。 4K8Kz 清脆 3400Hz 易引起听觉疲劳。8K16Kz纤细 音感清彻纤细。均衡器的发展趋势 运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作 成图示EQ有可做成参量EQ还可以做成两者兼有的EQ它不仅各项性能指标 优异，操作方便， 而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性， 供不同节目要求 选用，可多至储存99种频响特性曲线。SONY勺SRP-E300是一

41、款多功能2通道 的数字均衡器具有 10段参量均衡和 29段图示均衡，可同时或独立工作， 带有限 制器和噪声门功能，高精度的48kHz取样，20比特线性模数/数模转换；带有模 拟和数字输入/输出；RS-232C C接口，可用于外部遥控，它的出现会逐步淘 汰普通的模拟均衡器，是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品。无线话筒的使用技巧随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用， 在操作使用中应注意以下问题：1怎样选购无线话筒发射机机的电池 为保证系统正常使用时不至出现信 号失真和频率干扰， 必须使用能是充足的电池， 在选购时有条件的话最好选用碱 性9V电池，例如，美国“金霸王

42、”。如选用非碱性电池时，应在左右 ，而以下 则不能使用。另外，在每次演出前，最好再测量一次，做到以心中有数。2怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足 在各种品牌和型号的无线 话筒系统中， 绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。 尽管有的无线发 射器上有电池低压显示， 但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。 在无线话 筒正常使用中， 出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。 为 了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正常使用中，适时地使用调音台 PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度稍有降低或噪声稍有 增大时，就应马上更换电池， 这样才能尽可能避免由于电池

43、能量不足给操作者带 来的心理压力。3怎样在演出中途更换电池 在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关， 使无线话筒处于哑音状态， 如没有此功能的调音台可先将无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电 源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益， 如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输入增益或使用Line/MIC选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢这里需要说明一点，如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果

44、一个话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关 闭该通道推子，则同时还应相应关闭用于混响、 延时的辅助通道电位器，如果忘 记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅 助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果；再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。 在这里特别提醒大家引起高度重 视的是，每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯（特别是使用非碱性电 池）,否则有时会因为没有取出电池，而又忘记了关闭发射机电源形状，而引起 电池能量耗尽，致使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。4怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰在选购非

45、变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率， 选购时应错开电视台的发射频率免受干扰， 选 购多个无线话筒系统时还应注意， 各系统的频率不能重复，以避免频率重叠时的 相互干扰。如是新建场所，有条件的话土建时在建筑顶部及四周加入高密度铁丝 网或铁皮，用以屏蔽、隔绝外界无线信号的干扰。5怎样消除无线话筒受外界干扰非变频的分集无线话筒系统在受到外界 干扰时（指发射机电源关闭时，在接受机显示器上仍有RF射频、AF音频或DIVERSITY分集通至U A、B中任一或二者的LED显示器有信号显示的话，则表明 接收器正处于外界无线电波干扰），可通过调校SQUEIC静躁器以改善接收，减 少干扰。其具体做法是，调好

46、天线位置，发射机仍处于关闭状态，将接收机音量 输出增益关死，最后顺时针方向调校SQUEIC静躁器，直至所有干扰信号消失（此 时接收机除电源显示外没有任何信号显示），再顺时针转少许，调试时一定要使 用无感应螺丝刀。6怎样正确使用天线确保信号稳定当使用多套无线话筒系统时，如是同一系列产品， 有条件的话最好能使用天线分配器， 尽可能减小各天线之间的相互 干扰，如没有天线分配器的话， 应先将无线话筒接收机的天线调到最佳位置， 然 后平行一字摆开， 每台无线话筒接收机之间保持适当的距离 （各台接收机上的天 线不能相碰 ）, 使各接收机之间都具有较好的接收条件 , 以改善无线接收机的指向 性,避免频率间的相互干扰 , 以获得较好的无线信号 .另外,大型场合的演出最好 安装加长天线或有源放大天线 , 以改善接收效果。7 怎样正确辨认正在使用中的无线话筒演出中同时使用2只以上同型号手持式无线话筒时， 为防止误操作应给每只无线话筒用不同的颜色作标记， 而 且标记一般应贴在手持式无线话筒底部位置， 手握话筒时不易挡住的地方， 同时 在调音台上与该话筒相对应的通道上也应贴上与话对于腰包式无线话筒为防止错拿，可先对每个话筒发射器进行号码或颜色 设定，演出前进行定人、定机，如有几个节目需交替使用，为以防万一，可在每 次交替后由专人进行人、机登记，并将登记情况告之操作人员，以免操作失误。8 怎