偷票房算啥新鲜事

1、偷票房”算啥新鲜事归结到底 偷票房 也就是挪用和瞒报两种手段，只不 过可以变化各种形式。偷票房不算什么新鲜事。去年，赵 氏孤儿被曝偷大笑江湖的票房石家庄太平洋影院 内，某男要看大笑江湖，售票员却给了赵氏孤儿的 票并说“没事”，这段自拍视频在网上流传，一时闹得沸沸 扬扬。赵氏孤儿和大笑江湖的片方都表示要追查到 底，上报有尖部门，可最后结果却又成了 “不能说的秘 密”。微博时代，“ bad news is good news,传得最广最快的 非坏消息莫属。与其他坏消息相比，偷票房这事好像都不值一 提了，其实道行异曲同工。事情是这样一一不管好莱坞大片有 多烂，诸多观众依然爱它没商量，看变形金刚却拿着

2、别的 影片的票，那心灵可是受到了莫大伤害。花了钱、买了票，自 己心中的“神”却没有收到应得的“贡品”，反叫外人得了便 宜。怎么办？当然微博上“晒”出来一一有票根为证。然后呢？当 然是不了了之。为什么一再被喊打的 偷票房依然屡次发生？如 果说偷票房古已有之，这古要追溯到何时？回到二十多年 前，那时还没有偷票房这一说法。影院放完电影，卖了多少票就报上去多少，以剩下的票根为 据。十多年前，事情起了变化，影院放完电影，并不按实数 报账，而是少报点儿自己多留下些钱。这 个变化的节点大概在 1995年那时候影院集体衰 落，效益骤降，同时，人的观 念也发生了变化。当时，地方影院和电影公司采取分账式模 式放映

3、，在分账越来越少的情况下，影院职工为了生存，渐渐 形成了一种内部共识：少报账，做假帐。对于票房会大卖的好 片，上级电影公司有时会派人来监督地方影院的放映，但“好 好招待” 一顿，这“监督”也就又成了 “书面用语”，没有什 么实际意义。20世纪结束前，采取过各种“搞活”手段的地 方影院也纷纷迎来末日大限，职工下岗，电影院尖门，省级城 市仅剩一两个电影院被并入院线制下，县级及以下的影院大多 倒闭计划经济时代，电影的发行模式是：由省电影公司从中 影公司获取影片，然后经过各地市和县级电影公司等几个环 节，转发到电影院上映。这种层级发行导致发行环节过多，成 本高、流速慢、效率低一一影片每经过一次转手，其

4、发行部门 都要从中抽取相应的“利润”，使得制片方和影院的收益相对 减少。从1995年开始，国内许多地区的电影发行单位就开始 探索新的电影发行方式和经营机制：由垄断到打破垄断、由 发行单渠道到多渠道、由省内院线到跨省院线。2000年，国 家广电总局、文化部下达矢于进一步深化电影业改革的若干 意见的文件，提出“积极推行院线制，促进跨地域经营”的部署和要求，开始推行院线制改革。2001年12月28 0 两部门再度签署了尖 于改革电影发行放映机制的实施细 则，要求各省在2002年6月1日前，完成院线组建和实行一级发行的工作，否则，将停止供应进口分账影片。各省市电影公司这些特殊的国有企业与钢的琴中那 些

5、废弃的钢厂所遭遇的时代变革没什么不同。尽管，新的院线 制确立了，所谓实行一级发行，影片由院线公司直接到达影院 手中，减少了中间环节降低了流通费用，让制片业得到了很大 实惠。然而，铭刻在 电影业上的痼疾却无法迅速消除，旧有的 行为模式仍然存在，偷票房所得的利益诱惑依旧。随着多厅影院的建立，同期上映使得“偷票房”的手段 更加多元化。大致有以下两种情况：1、进口分账大片丁小 片 一般说来，进口大片的分账为4/6分成，影院拿小头，剩下的归制片方和发行方。而小片一般是 5/5分成。所以影院把进口大片的票房转移到 小片上来获得更 多收益。采取的形式：双票制（大片+小片），换票制（用 小片的票代替大片）。2

6、、团体票、优惠券等做账。用打折 的团体票进行做账，比如影院以6折优惠把票卖给观众，却 向片方汇报更高的折扣。类似的还有优惠券、兑换券等。归结到底“偷票房”也就是挪用和瞒报两种手段，只不 过可以变化各种形式。影院是偷票房最大的获利者，制片方是 利益受损方。而对于发行方来说，他们 还要看影院的脸色，也 不愿意站在院线的对立面。国内一线城市的影院，通常会有片 方派驻的监票人员，这也是目前主要的监管方式。较真如张 伟平，曾在英 雄上映之时亲自派人去监察票房，他回忆 电影院里的监票员全是发行公司的人，这些人“一年多都不 换”，天天在电影院，与影院的人“熟得一塌糊涂”。在 满 城尽带黄金甲公映前，他从北京、上海、广州、深 圳 招募了 800名大学生来当监票员，有媒体戏称，满城尽带 黄金甲上映时“满城尽是监察员”。但真正能与影院正面 对峙的制片方少之又少，谁敢得罪影院呢？何况，从中分得一 杯羹的制片方也不在少数，有的电影得了高票房，导演自己都 不能相信一一当然这是“分”来的馅饼。无监察无规则，所谓“异曲同工”的道行就在此，电 影业需要的是不与影院、发行方、制片产生利益挂钩的监察机 构，“第三方监察