戏剧中的表演权和表演者权及其保护制度(一)

1、戏剧中的表演权和表演者权及其保护制度 （一 ） 内容摘要：本文以笔者代理的豫剧 程婴救孤 著作权纠纷一案为例， 阐述了戏剧作品的法律内涵， 表演权与表演者权的异同及其权利归属， 并对我国戏剧作品的保护提出了自己的看法。 关键词：戏剧作品、表演权与表演者权、保护制度 我国入世后，国家提出要大力发展文化产业。而在演出市场方兴未艾 的今天，一部戏中到底包括哪些权利？权利人是谁？怎样合法使用作 品？这是文艺工作者经常遇到的问题。 我国著作权法对戏剧作品、表演权、表演者权分别界定了内涵， 但由于规定过于简单，在实际应用中不可避免的会出现纠纷。 由陈涌泉担任编剧， 河南省豫剧二团演出的豫剧 程婴救孤，自

2、2001 年搬上舞台以来，获得 2004 至 2005 年度国家舞台艺术精品工程十大 精品剧目第一名、文化部第十一届文华大奖第一名、第七届中国艺术 节观众最喜爱的剧目第一名等奖项，几乎囊括了中国舞台艺术的最高 奖项，为振兴河南的戏曲事业、建设文化强省作出了突出贡献。 该剧的成功也引发了大量的侵权盗版，市场上关于豫剧程婴救孤 的侵权光盘大量存在，分析其原因，这其中既有故意侵权，也有部分 单位对表演权与表演者权的不了解所造成的。表演权与表演者权虽一 字之差，却是两个截然不同的法律概念，许多人混淆了这两个权利， 导致越权许可，这是产生侵权纠纷的重要原因之一。 一戏剧作品的含义我国著作权法保护的作品中

3、的 “戏剧作品 ”，不是指以舞台表演形式出现 的戏剧，而是指戏剧的剧本本身。 著作权法实施条例第四条（四） 明确规定“戏剧作品，指话剧、歌剧、 地方戏等供舞台演出的作品 ”。豫 剧程婴救孤 这部作品属于典型的著作权法所称的 “戏剧作品 ”。剧本 作为一种文学形式，他的基本表达方式是语言文字，而剧本中的语言 文字除了剧情的营造和动作的提示外，主要是唱词。同时剧本的本质 特征不在于叙述性而是在于戏剧性，所以，剧本虽然可以像小说那样 供人阅读，但他的基本价值在于可演性。 因此剧本虽以文学形式出现， 但却属于戏剧作品。我国著名学者郑成思先生认为， “戏剧作品指的是 剧本，而不是一整台戏的现场演出活动。

4、 ”这是因为对戏剧而言，剧本 的完成标志着戏剧作品创造的完成，以后的演出活动基本上是按照剧 本表演的。表演活动仅仅是将作品直接向观众传播， 而不是作品本身。 所以，在本案审理中被告辩称 “该作品是文字作品 ”的观点是错误的，程 婴救孤应当属于戏剧作品。二表演权与表演者权（一）二者的涵义1、表演权 表演权指公开表演作品， 以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。 被表演的作品可以是已进入公有领域的作品，也可以是处于保护期的 作品。表演的形式有两种：一是现场表演（活表演） ，即通过肢体、语音等直 接演唱歌曲、演奏乐曲、演出剧本的现场表演；二是机械表演，即表 演者表演的歌曲、戏曲等制成录音录像制品后

5、借助录音机、录像机、 电视机、 DVD播放机等公开播放。2、表演者权 表演者权指表演者对其表演享有的人身权和财产权。 表演是一项创作性的活动， 表演者借助声音、 表情、动作来表现作品， 使观众以声情并茂、生动形象的方式更加充分的感知和理解作品。不 同的表演者的水平和风格迥异，从而带来极具个性的享受。为了保护 表演者表演不被歪曲，法律赋予了表演者人身权利；另一方面，对表 演活动进行商业性利用，可以带来经济效益，所以，法律又赋予其财 产权利。（二）二者的区别1权利归属不同 表演权属于著作权，表演者权属于邻接权。 例如豫剧程婴救孤的作者为编剧陈涌泉，他拥有著作权；河南省 豫剧二团是表演者（表演者可以

6、是演员，或者演出单位） ，其拥有邻接 权。2权利主体不同 表演权的权利主体是著作权人（编剧） ，表演者权的权利主体是演员或 者演出单位。表演权的主体是作者，具有唯一性；表演者权的主体是演员或演出单 位，其不具有唯一性。如豫剧程婴救孤的作者为编剧陈涌泉，即 该剧的原创作者是唯一的，如果对作品演出、改编、翻译的话，要经 过作者许可；如果该剧交与其他剧团演出，则又会产生新的表演者权 利人，即一部作品如果经过不同表演者的多次表演 ,那么拥有表演者权 的人不止一个 ,而表演权主体还是作者一个人 ,原因就是作品本身没有 变化,而各个表演者的活动却并不相同。当然，有时这两种权利也会产 生重合。如原创型歌手，

7、 歌曲由其演唱， 另一方面他又是词、 曲作者， 那么这名歌手既享有表演权又享有表演者权。3权利客体不同 表演权的客体是作者的作品本身，表演者权的客体是现场的表演。 表演权是固定的文字，它具有阅读性及表演性；表演者权是生动的活 演出，它具有鲜活性及欣赏性。4权利内容不同 表演权是著作权的一种，包括对作品的现场表演及机械表演两种权利 （财产权）；表演者权是著作权邻接权的一种，包括财产权和人身权。 表演权包括以下内容： （1）表演自己的作品； （2）授权他人表演其作 品；（3）公开传播作品的现场表演； （4）授权他人用各种方式公开播 送其作品的表演。表演者拥有以下权利： （1）表明身份权、（2）保护

8、表演形象权、 （3） 许可现场直播和公开传送权、 （4）许可录音录像权、 （5）许可复制、 发行权、（6）许可信息网络传播权。（三）二者的联系 表演者权系表演者获得著作权人的许可以后才产生的权利，即表演者 权受表演权的限制。表演离开了剧本，就成了无源之水、无本之木。 即剧本是根、剧本是魂。三权利的保护（一）对表演权的保护著作权法第九条（九）规定：表演权指公开表演作品，以及用各 种手段播送作品的表演的权利。包括两个重要的方面：现场表演、机 械表演。“公开表演作品 ”指的是“活表演 ”，演员直接或借助设备以动作、 声音、表情公开再现作品或者演奏作品。 “用各种手段播送作品的表演 ” 指的是“机械表演 ”，机械表演权即二次使用的权利，借助录音机、 VCD 等技术设备将前述表演公开传播，即以机械的方式对外传播作品的表 演。表演权属于财产权，要行使该权利必须取得作