配乐朗诵致凯恩普希金

1、配乐朗诵致凯恩普希金配乐朗诵致凯恩 /普希金致凯恩 我记得那美妙的一瞬间： 在我的面前出现了你， 有如昙花 一现的幻影， 有如纯洁之美的精灵。在无望的忧愁的折磨中， 在喧闹的浮华生活的困扰中， 我的耳边长久地响着你温柔的声音， 我还在睡梦中见 到你可爱的倩影。 许多年代过去了。暴风骤雨的激变 驱散了往日的梦想， 于是我忘记了你温柔的声音， 还有你那天仙似的倩影。 在穷乡僻壤，在囚禁的阴暗 生活中， 我的日子就那样静静地消逝， 没有倾心的人，没有诗的灵感，没有眼泪，没有生命，也没有爱情。如今心灵已开始苏醒：于是在我的面前又出现了你， 有如昙花一现的幻影， 有如纯洁之美 的精灵。 我的心狂喜地跳跃

2、，心中的一切又重新苏醒， 有了倾心的人， 有了诗的灵感， 有了生命， 有了眼泪，也有了爱情。致凯恩写于 1825 年。 1819 年，普希金 20 岁时，第一 次在彼得堡艺术学院院长奥列宁的家中见到凯恩，那时她才 19 岁，却已成了一位 52 岁的将军的妻子。希金在彼得堡和 她相识。 1824 年 8 月，普希金在宪警的押送下被发配到原 籍米哈伊洛夫斯克村，陪伴他的只有年老的奶娘。 1825 年 夏天，凯恩凑巧在诗人家乡与诗人见面，凯恩是来与米哈依 洛夫斯克村毗邻的三山村中一位亲戚家做客的。普希金与凯 恩一起散步、交谈，度过了几天美好的时光。凯恩离开三山 村的这一天，普希金送了叶甫盖尼奥涅金的

3、第二章给她， 其中就夹了这首诗，署的日期是“一八二五年七月十九日”。 凯恩后来在回忆当时的情景时写道： “他清早赶来，作为送别， 他给我带来了一册奥涅金的第 1 章，在没裁开的诗页间 我发现了一张折成四层的信纸， 上面写有 我记得那美妙的一 瞬等等，等等。当我准备把这个诗的礼物放进盒子里时，他 久久地看着我，然后猛然把诗夺了过去，不想还给我。我苦 苦哀求，才又得到它，当时他的脑子里想的是什么，我不知 道。”诗人在意外的欢欣之中写下了这首被誉为“爱情诗卓绝 的典范”的作品。致凯恩这首诗歌是情诗的典范之作，是普希金写得 最美的一首。普希金的爱是幸运的，凯恩给了普希金两个美 妙的瞬间，而她自己却因普

4、希金的诗而获得了永恒。在手稿 上，普希金在这首诗边还画了一幅凯恩的速写头像，凯恩的 形象、温柔的声音和天仙似的倩影，都永久地定格在普希金 的诗歌中。致凯恩写的就是这种瞬间的爱的感受以及由 之带来的长久的爱的回味。爱，往往是一见钟情式的，在一 个瞬间突然产生的。爱，又可能是朦胧的，生成之后仍往往 不能被清晰地意识到，待到某一类机的出现，情感的闸门才 可能被突然地打开。诗的第一节写诗人当年在彼得堡遇见凯 恩时的美妙情景。“幻影”、“精灵”，美得让人目眩神迷，美得 几乎如堕梦境。第二节写那一瞬间给诗人留下的长久的记忆， 第三节写爱的淡忘，第四节写没有爱的生活；第五节写又一 个瞬间的到来，“心灵已开始

5、苏醒”，第六节写爱的拥有。诗的前四节写过去的一瞬，后两节写如今的一瞬，这结 构上的不匀称，能给读者一个不祥的预感：第二次相见的瞬 间之后，又将是再一次淡忘和愁苦。根据凯恩的回忆和这首 诗的送别的使命，可知这首诗中充盈的并不全是爱的“狂喜”。 许多年过去了，“在流放的阴暗生活中”，诗人失掉了“灵感”， 失掉了“眼泪”乃至“生命”，以为那火炬已然熄灭。这时，“我 的眼前又重新出现了你”，凯恩在诗人灵魂深处的火炬依然闪 耀着迷人的光辉。诗人借爱情写苦难，又借苦难写爱情，让 优美的诗意透着忧伤，又让忧伤散发着优美的诗意。这首诗最突出的写作特色，就是运用了复沓的手法。第 一节的后三句和第五节的后三句，第

6、二节的后两句和第三节 的后两句，第四节的后两句和第六节的后两句，都是近乎逐 字逐句的“重叠堆积”。也就是说，全诗每一节的后两句都是 由反复构成的。诗句的重复仿佛是两个美妙瞬间的叠加，或 暗示更多的记忆场景在诗人心目中的重叠；连续的复沓，造 成一种一咏三叹的语音效果，既体现了对瞬间的深情回忆， 也表达了对新的别离的难舍；这些前后的重复，同时也是一 种对比，对两个瞬间的描写是同样的，而关于声音和倩影、 关于灵感眼泪生命爱情的诗句则是相对立的，这表明：有爱 与无爱的生活是完全不同的，有过爱的瞬间和没有过爱的瞬 间的生命也是完全不同的。这首诗歌是情诗的典范之作。诗人没有描绘凯恩外形的 美丽，而是突出了她的美给诗人带来的神奇的精神动力。诗 人把一个女子的形象高度理想化了：“有如昙花一现的幻影， 有如纯洁之美的精灵。”她成了超尘绝世之美的化身，成了生 命和灵感的源泉，使诗人悒郁、枯涩的心灵重新得到滋润与 苏醒。这首诗后