中国影视艺术赏析

1、中国影视艺术赏析中国影视艺术赏析 中国影视艺术赏析之导演篇 张艺谋张艺谋 张艺谋之简介 1968年年 初中毕业后在陕西乾县农初中毕业后在陕西乾县农 村插队劳动，后在陕西咸阳国棉村插队劳动，后在陕西咸阳国棉 八厂当工人八厂当工人 1978年年 于北京电影学院摄影系学于北京电影学院摄影系学 习习 1982年年 于广西电影制片厂任摄影于广西电影制片厂任摄影 师师 1985年年 在西安电影制片厂工作，在西安电影制片厂工作， 因拍摄影片因拍摄影片黄土地黄土地获第五届获第五届 中国电影金鸡奖最佳摄影奖中国电影金鸡奖最佳摄影奖 1988年年 因导演影片因导演影片红高粱红高粱， 获第八届中国电影金鸡奖最佳故获

2、第八届中国电影金鸡奖最佳故 事片奖，第十一届电影百花奖最事片奖，第十一届电影百花奖最 佳故事片奖，第三十八届柏林国佳故事片奖，第三十八届柏林国 际电影节最佳故事片金熊奖际电影节最佳故事片金熊奖 2002年荣获福冈亚洲文化奖。年荣获福冈亚洲文化奖。 2008年第年第29届夏季奥林匹克运动届夏季奥林匹克运动 会开幕式、闭幕式总导演。会开幕式、闭幕式总导演。 张艺谋主要的作品 1984：一个和八个一个和八个 摄影摄影 1984：黄土地黄土地 摄影摄影 1986：大阅兵大阅兵 摄影摄影 1987：老井老井 主演主演 1987：红高粱红高粱 导演导演 1989：古今大战秦俑情古今大战秦俑情主演主演 19

3、89：代号代号美洲豹美洲豹 导演导演 1990：菊豆菊豆 导演导演 1991：大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂 导演导演 1992：秋菊打官司秋菊打官司 导演导演 1994：活着活着 导演导演 1995：摇啊摇，摇到外婆桥摇啊摇，摇到外婆桥 导演导演 1996：有话好好说有话好好说 导演导演 1998：一个都不能少一个都不能少 导演导演 1999：我的父亲母亲我的父亲母亲 导演导演 2000：幸福时光幸福时光 导演导演 2001： 北京申办北京申办2008年奥运会宣年奥运会宣 传片传片新北京，新奥运新北京，新奥运 总导演总导演 2002：英雄英雄 导演导演 2002： 上海申办上海申办2010年世

4、博会宣年世博会宣 传片传片 总导演总导演 2004：十面埋伏十面埋伏 导演导演 2005：千里走单骑千里走单骑 导演导演 2006：满城尽带黄金甲满城尽带黄金甲 2008： 第第29届夏季奥林匹克运动届夏季奥林匹克运动 会、第会、第13届夏季残疾人奥林匹克运届夏季残疾人奥林匹克运 动会动会 开闭幕式开闭幕式 总导演总导演 2009：三枪拍案惊奇三枪拍案惊奇 导演导演 2010：山楂树之恋山楂树之恋导演导演 2011：金陵十三钗金陵十三钗导演导演 张艺谋的影视艺术 主题 独特文化、独特视角和审美、独特构思 构图 选景、色彩 摄影 远景、模糊处理、特写镜头 角色 选角、新演员 一、主题 1、独特文

5、化 善于表达和传递中国文化，具有民间文化 色彩。从道具到音乐都体现着中国文化，还有传 统文化中的父亲情结和乡村中的淳朴乡情。 千里走单骑 大红灯笼高高挂 一个都不能少 山楂树之恋 千里走单骑 父亲在得知儿子去世时， 他在雪域高原上停下车子， 独自面对群山。在回到日 本时，又来到海边，独自 面对波涛汹涌的大海。 电影开场的前五分钟巧妙 地把父子之间的矛盾化为 背景悬念，亲情变成了唯 一的驱动力，父亲情结在 其中淋漓尽致的表现了出 来。 大红灯笼高高挂 大红灯笼是父亲权力的象 征，同时，大红灯笼也预 示着一种民间文化色彩， 代表热闹非凡的场面。 道具喇叭、轿子也是传统 文化的代表。 山楂树之恋描写

6、乡间 的幽美、人民的淳朴都传 达出了中国传统文化。 2、独特的视角和审美 解释人性，追求生命的意识，对执着信念的描述，对城乡 差别的关注，等等。 在一个都不能少中，金 钱扮演者重要的角色。它与 敏之代课、保护粉笔、集体 搬砖、乘车进城和电视找人 的情节息息相关。 其中还包含着对教育工作者 的歌颂，对城乡差别的关注 和农村孩子命运的思考。 红高粱 狂野舞动的红高粱， 指生命、爱情、欲望等。 那一望无际的高粱地， 那野性弥漫的绿色像我 们张扬着自然和生命。 活着 通过福贵一家的遭遇， 演绎人与命运抗争却无 能为力的现实，展现了 宿命论人生观。把人生 如戏、如梦发挥到淋漓 尽致。 3、独特构思 有话

7、好好说：菜刀、板砖代表凶器。 一只快速旋转的轮子代表主人公飞快地骑 着自行车，一阵尖利刺耳的声音代表着刹 车。 山楂树之恋：山楂树代表着美好纯洁 的感情。 二、构图 1、选景 大红灯笼高高挂中，张艺谋选择了 森严、封闭、阴冷的乔家大院作为摄影基 地。这样的深宅大院有着深层次的象征， 意味着封建时代的腐朽制度束缚着人灵魂。 院中极度规矩的构图，显示出一种异常稳 定、简单延续的秩序。 2、色彩的处理 色彩鲜明，画面注重 美感，镜头捕捉力强， 拉伸得当，视角冲击 力强。 英雄 满城尽带黄金甲 我的父亲母亲 三、摄影 1、远景拍摄 张艺谋由于要突出画面宏大，他的每一 部电影都有很多远景的镜头。 黄土地

8、就采用了大面积的远景拍摄 黄土高原全貌，表现出黄土高原浑壮、雄 伟的独特的美，释放了巨大的感染力，并 鲜明地画出特定的社会氛围。 2、模糊的处理 在红高粱中，最有感染力的镜头当属最 后的日全食。在这里，张艺谋采用了模糊 的处理，将眼前的景象模糊成一片红，这 样这样，红色就构成了前后两个部分的对 比，繁盛的生命场面与一片空白，这种对 比带给观众一种巨大的落差。同时画面的 单一更凸显出听觉的震撼，两者互相补充 表现出的是一种莫大的恐怖，死亡和悲伤。 3、特写镜头 特写镜头能表现人物神态的细微变化， 把人物某一瞬间的心灵信息传达给观众， 与其他镜头协调使用时，能产生强大的悬 念效应。 红高粱 英雄 我的父亲母亲 四、角色 选角 张艺谋拍摄的片子中，演员的表现都很 出彩，这与张艺谋严格地选取角色是分不 开的。 启用新演员 张艺谋的选用的演员很多都是新人，其 中以女主角较多，故有“谋女郎”之称。 张艺谋是我们