景别的概念及分类

1、第二章 镜头 2.1景别 2.1.1 景别的概念及分类 一 概念 v景别:即指镜头涵盖的区域范围, 或者说被摄对象在镜头中的相对 大小. 二景别的分类 v一般情况下分为五种 v远远 景景 v全全 景景 v中中 景景 v近近 景景 v特特 写写 划分景别所要把握的二点 v1.景别划分所指的对象应该是被摄主题; v2.通常的作法是以画格中截取成年人身体部 分的多少为划分依据; 以人物为镜头的主体 v1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个 人在画面中所占的比例很小. v2.全景:成年人的全身. v3.中景:成年人膝盖以上. v4.近景:成年人腰部以上. v5特写:成年人肩以上的头. 景别大小

2、的相对性 v1.景别的划分依据只是大概参考,在实际应用 中很多镜头无法准确的确定是哪种景别. v2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的. 2.1.2 景别具体分析 一 （大）远景 v（大）远景在镜头的画框中展现出广阔的场 面如果远景中出现角色，在银幕上显示的 只是一个非常小的点，有时甚至没有人物出 现，成为“空镜头”，给人以“孤帆远影碧 空尽，唯见长江天际流”的感觉 （大）远景在开篇或结尾处使用 v（大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场 面，用来说明地形，表示事件发生的地点和 地理环境，烘托整个影片氛围；作为结尾画 面，在视觉上可以形成一种远离情节的视觉 感受，同时也给予观众回味的空间 v前

3、个画面的（大）远景交代了故事发生的 地理环境，在宽阔的场景带给观众震撼的视 觉享受的同时，也渲染了影片的奔放，自由 的气质，随着第个画面中群马的出现，展 开了影片的叙事 v在影片结束时,镜头从1画面上移至4画面,回到 影片的开始时的1画面,由全景变为大远景.观 众的情绪随着景别与镜头表现内容的改变而 慢慢走出故事的叙述,回到开篇画面的做法又 使得影片结构完整,达到情绪上的贯通与主题 的升华. 2 (大)远景在段落开始时使用 v(大)远景也可以用在动画片中某个段落的开场, 表现这个段落中故事发生的时间,地点. 3 (大)远景烘托角色心理 v(大)远景虽然无法表现角色的表情,甚至无法 表现角色的具

4、体行为动作,但是有时却可以烘 托角色的心理. 4 (大)远景创造抒情情调 v(大)远景有时也能创造一种抒情的甚至是歌颂 式的戏剧情调. (大)远景表现广阔的空间,经常 赋予画面诗意美. 二 大全景 v1 定义:大全景是指除了角色以外镜头中还表 现比较广阔空间的景别. v2 与大远景相比,大全景更偏重于叙事性. 1大全景表现角色与空间的关系以及 角色的群体行为 大全景介绍角 色所处环境 2大全景确立场景总体空间关系 v在影片进入一个新的场景之时,经常用大全景 先展现场景的总体结构,出场角色的位置.然后 再用较小的景别分别叙事. v这样使观众形成整体的空间认识,理解剧情的 发展. 三 全景 v全景

5、的表现范围刚好包括角色的全身. v较大全景而言,角色的行为动作在全景中得到 更明显的体现,还可看到角色的面部表情. v展现角色的形体动作,表现具体环境中角色之 间,角色与环境之间的关系. 1全景展现角色动作,表现角色性格 v角色的行为动作是表现角色性格,情绪以及心 理特征的重要方式,是角色内心外化的最直接 的载体.全景镜头中角色的动作能够得到完整 的表现,因而能够表现角色的性格与心理变化. 2全景与戏剧表演模式 v全景镜头是最符合观众日常生活经验的景别 之一,也是观众在欣赏戏剧时观看到的视野范 围. 3全景展现角色与环境关系 v全景镜头在完整展现角色行为动作的同时,也 展现了角色所处的空间环境

6、,体现角色与所处 环境之间的关系.其他景别难以完成. v(1)大全景也可以展示角色与环境,角色与角色 之间的关系,但角色在大全景画面中所占的面 积很小,得不到充分的展现. v(2)小景别画面可以表现角色行为动作的局部, 但完整的动作难以体现,而且环境在小景别画 面也无法体现. 4全景作为”基准镜头” v在前期创作中,导演为确保某一场景中的景物 在空间关系上的同一性,以及角色空间关系的 统一性,镜头方向的合理性,通常以一个全景镜 头作为一 个场面或一个段落的”总角度”镜 头. 四 中景 v中景表现角色膝盖以上的部分,因而最擅长表 现角色的上半身动作和行为,包括手势和神态. v常被用作叙事性描写,

7、善于交代角色之间的关 系. v与全景镜头交代角色的不同是,中景更善于展 示角色之间的交流,全景则通常是展现角色之 间的位置关系. v中景的叙事性很强,影片中重要的角色关系,行 为,情节,一般都是在中景镜头中完成的.因此, 在一部影片中,中景是最常见的景别形式. 五 近景 v定义:近景是指表现角色腰部以上的部分或物 体局部的景别. v近景中既可以看到角色面部表情,又可以看到 上半身的动作和手势,环境表现的就更少. v近景也用来表现某物体局部,与表现角色一样, 拉近了观众与表现主体之间的距离,更容易感 染观众情绪. 1 近景对角色神态,情感和景物的细致 刻画 v近景表现角色时,角色占据画面大部分面

8、积,角 色的面部表情得到充分体现. v角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变 化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角 色的内心. v近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,环 境空间表现退后,因而视觉心理上更贴近观众. 2 近景表现景物的细节 v动画片中经常用近景对景物的细节进行细致 刻画,通过展现景物细节使观众感受到景物的 魅力或者达到传达具体信息的目的. 六 特写 v定义:特写是指表现角色肩部以上或物体细小 局部的景别. v特写镜头适合表现一种思想意识的全面显露, 一种巨大的紧张心情,一种缭乱的思想,它是推 镜头的自然结束,这种推镜头又时常能加强并 突出特写镜头本身所含有的戏剧性. 1

9、特写展现细节动作,表现角色性格 v下面这些动作展现出超人老板一丝不苟,老谋 深算的性格. 2 以局部动作的特写表现整体行为 v动画片中为表现复杂的整体行为动作的时候, 经常用局部的特写镜头表现动作的细节,并结 合全景画面表现整体行为. 3 特写展现事物关键部分或细节 v下面先用一系列镜头表现马奎各个部位细节 的美,最后才出现全景,特写镜头将马奎吸引人 的细节放大并展现给观众,多个特写镜头的积 累为整体形象的出现做足悬念,最终出场才能 吸引所有观众的目光. 4 特写通过描绘角色的细微表情或者 事物的细部特征,揭示角色内心世界 下面两组特写镜头的连接很好的表现了小主 人公的所思所想. 5特写镜头与

10、主观镜头,反映镜头的搭 配运用 v【主观镜头】将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的 眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主 观镜头摄制。这种代表影片中某一人物视线的镜头，叫做主 观镜头（狭义的主观镜头）。 v “反应镜头”是影视镜头语言的一种形式，顾名思义是表现 人物对某事件作出相应“反应”的镜头，本质上它归属于 “叙事镜头”。“反应镜头”是由于叙事的需要，为多方位 丰富情节，展示人物内心活动、描绘其情感流露并强调所显 现的行为状态，从而对“叙事镜头”进行细化分类的产物。 “反应镜头”分工表现相应人物的眼神特征，面部表情或肢 体动作以及相关细节等，它与叙述的事件镜头相互照应并

11、达 成特定的内在联系。 v如果以特写的角色面部表情接下一个镜头,则 下一个镜头通常表现的是角色的主观镜头;而 如果特写镜头与上一个镜头连用,则要么表示 上一镜头是角色的主观镜头,要么表现的是角 色对上一个镜头的反应镜头. 6特写镜头强化细节和特征,能够增强 画面的视觉冲击力,形成某一段落的视 觉重音 v特写镜头强化表现对象的细节和特征,在画面 表现上具有很强的视觉冲击力,在段落中通常 作为视觉重音存在.与其他景别镜头的交替运 用,可以形成视觉节奏,特别是与全景或远景结 合运用时,可以形成景别上的两极镜头,产生巨 大的视觉冲击力. 七 大特写 v1 定义:指表现角色的某个部位或物体的某个 细部,将其放大,从而清晰展示对象细部特征的 景别,又称细部特写. v2 作用:大特写可以将特写镜头中已经表现出 的激烈情感进一步地推到颠峰,深深震撼观众 的心灵. v大特写与特写在运用上并无