小品组合发展动向

1、小品组合发展动向石界需要一些“驴友”做开创性的探索，开辟新的形 式，拓展新的内容。今年 3 月初举办的南上海首届观赏石博览会暨全国奇石 精品展，出现了不少佳作。其中有几件引起了笔者的关注。 其一是“琴棋书画出雅士” （后简称“琴棋” ），此作品在形 式与内容上均可圈可点。内容：去故事化最值得探讨的是该作品内容的去故事化。2014 年上海得云轩小品展的 “逐梦桃花源”（后简称 “逐 梦”）作品就已淡化了故事（桃花源） ，“琴棋”则完全去除 了故事。这两组作品不管是有意还是无意，事实上都对主流 小品创作内容进行了突破。小品组合最常用的是故事。故事往往妇孺皆知，很容易 深入人心。乐衷此道的石友有一句

2、话常挂在嘴边： “玩小品 心中要有故事” 。故事为小品组合做出了贡献，使其成为雅 俗共赏的赏石艺术形式。但也正因为“故事”成了小品组合 的绝对主流，反而成为其发展的一个障碍。再好的垄断形式 在艺术上必然沦为平庸。故此笔者以为“故事化”已成为现 阶段小品组合发展的瓶颈。 “成也萧何，败也萧何” ，小品组合在内容上要有突破，首先面临的是“去故事化”。“逐梦”的作者倪国强是资深赏石家，常出新品、奇品。在赏石实践中颇有创新与建树。“琴棋”的作者杨俊杰是画家，并非石界中人，有艺术眼光而没有石界的条条框框，意 外给石界带来了新风。可谓他山之石可以攻玉。他们淡化和 去故事化的实践为小品组合创作带来很好的启示

3、。故事整体上属于通俗一路，意境不足。去故事化并非完 全反对故事化，只是就小品组合的创作整体而言。就个体而 言，也许有的作品故事化倒是最佳选择。去故事化只是要寻 求更多的组合方式，让“故事”成为“选择之一”，而非“唯一选择”或主要选择。上海赵德奇的作品常会在石界引起热议。这次展会上其 新作“颜氏家训”，结合了绘画、书法、印章，还将颜氏 家训之类比较偏门的家训类古典知识搬上了小品组合。这 对当前社会有很强的现实教育意义，在欣赏艺术美感的同时， 还能寓教于乐，发人深省。内容：如何突破今后小品组合的内容会如何发展突破呢？故事类很形象，但内容上大多只有一个层次， 偏于直白。 需借形式的艺术化进行弥补。故

4、事类小品组合如同明清的五 彩瓷，鲜艳华丽，雅俗共赏。而去故事类将是小品组合今后 在内容上发展突破的重点。去故事类的主体，笔者将其分为人物类、动物类、植物 类、人景类、景物类、形式类和其他类等。其中人物类可以 通过人物的形态表现问天、怀古、沉思等内容；动物类可以 通过动物的个性进行表现，如健壮奋力的牛表现拓荒精神， 沉稳的骆驼表现坚毅的个性等；植物中挺拔的松树可表现不 屈的精神；人景类通过点景人物与景物结合，如“溪山行旅 图”表现出青山秀水与行人车马的场景；景物类为纯粹景物（可以另寻树木等配饰），亦可表现“万里江山供燕几”的 情怀；形式类则通过纯粹的形式进行艺术表现，如静物等。 这些小品组合的共

5、同点是没有故事情节，通过人物、景物、 形式等表现作者的思想或对艺术的认知。这一类型更讲究小 品石的神韵和组合布局的意境。无故事类小品组合如同宋代 的单色釉瓷，简单隽永，却意蕴深厚，对人文理念的表达层 次更为高深。无故事类看似比故事类容易、 简单，实际上却要难得多 在没有故事的作品中让人看出其中的“故事”，表达出心中的内涵，没有深厚的文化功底是难以做到的。这是于无声处 听惊雷。艺术内涵有三个层次：视觉欣赏、情绪感染、心灵 震撼。故事类往往只能做到前两个层次，而无故事类的组合 却能抓住人的内心，在灵魂深处引起共鸣。笔者在这里推荐几本书：玩景观的不能错过北宋郭熙的山川训。虽是山川绘画之要，却得其精髓

6、，令人拍案叫绝，足以为我所鉴；玩雅趣的应拜读明末文震亨的 长物志 此书尽写庭院室内之“长物”（即身外余物）,物物皆出雅趣， 使吾辈可知何以为“雅”；玩意境的请再读唐诗三百首 O 唐诗为诗之高峰，其意境之深远，至今仍是高山仰止。诸书 之养分，对小品组合的形式设计、内容表达有很好的借鉴意 义。形式：多重长卷组合我们再来看看“琴棋”的形式。它由四件可各自独立的小组合组成，每个小组合各配一 底座，材质相同形制相似。中心各有一人物，有坐有立，姿 态各异一一操琴、弈棋、作书、绘画，人物的背景或盆景、 或树木、或供石、或花瓶。该组合成为展会的亮点，十多天 后参加了石家庄石展，亦成关注的中心。这种形式其实在“

7、逐 梦”中已经体现出来了。“逐梦”由七件独立的小组合构成一个长卷组合。当年 此形式在上海精品展中首次出现，吸睛率颇咼。琴棋”与之有异曲同工之妙，也有些许不同。其各部分不仅独立，还 有明确的名称一一琴、棋、书、画。另外，四件小组合背后 另配有一幅作者在宣纸上用钢笔自绘的镜心文人山水画，使 各小组合成为一个有机的整体。笔者以为两组以上（含两组）组合可称之为多重组合，四组以上（含四组）可称多重长卷组合。事实上，近年来全国各地的石友也在这方面进行了十分 有益的探索。曾经出现过一组较长的组合一一清明上河图， 那是一组到底，没有底座上的分段，各段不可分离独立展示。 这种长度较长的组合可称之为长卷组合。西北

8、有石友在画框 内将奇石以粘接的方式拼字、作画，还有的用连环画的形式 表现红楼梦。形式：多样化赵德奇在作品形式上也进行了尝试。他的一幅“花瓶静 物”借鉴了百宝嵌工艺和油画的静物形式，将原石和矿物 晶体作为主体，利用其形状、色彩，构成了一幅雅俗共赏的 新颖小品组合。镶嵌工艺与粘接不同，其工艺手法更加细致， 木座与奇石的契合度要求更高，形式和视觉效果也更为艺术 化。将中国传统的工艺与西方的油画艺术同时引入小品组合 中，使中西合璧，亦成一亮点。当今小品组合的形式，笔者进行了简单的总结：从分组 看，呈现了单组型、多组型；从三维看，经历了立体型、平 面型；从安置看，出现了陈列型、悬挂型；从功用看，有观 赏

9、型、实用型，等等。形式：如何突破今后小品组合的形式还会有怎样的发展突破呢？首先多重组合会继续出现，并且更新升级。小品组合中小品石常被认为体量太小、数量太少。多重 组合是一个很好的突破尝试。现在多重组合是向左右扩展的横向组合，也有上下扩展的日字组合（或田字组合或博古架 组合）。笔者认为今后还可进行前后扩展（阶梯组合） ，甚至 可以上下、左右、前后都扩展（全方位组合） 。另外，传统 家具燕几的形式也值得参考。几个小组合的底座不同形 却可以拼合，做成燕几式组合。多重组合的分段形式还可以从古代绘画中汲取养分。魏 晋南北朝的竹林七贤砖画以树木分割人物；五代顾闳中 的韩熙载夜宴图以屏风分割不同场景；唐末孙

10、位的高 逸图以童子、太湖石分隔高士。这些都值得学习。其次，更多地与其他艺术、工艺或文化结合 与主流艺术品、实用工艺品、其他传统文化进行嫁接与 融合，为小品组合的形式开辟出另一新天地。小品组合当前 虽然渐趋成熟，但总体上仍处在模仿借鉴阶段，如刚刚满师 的学徒，只能仿，不能创。如何在借鉴后脱颖而出，形成自 己的艺术特色，这是今后的发展方向。第三， DIY 形式 小品组合大多是固定或基本固定的。比如人物用落榫形 式或胶棒粘接。笔者以为如果不落榫或粘接，而是刻意制成 小底托形式，位置既可以固定，也可以自由移动。房屋、小 船、骆驼、马羊甚至树木亦然。设计出一个最佳场景，几个 备选场景。这样一个组合就成了几个组合。另外，玩家以后 有了新的配件，还可以更换配件，轮流赏玩。玩家能自行将 组合升级到“ 2.0版” “ 3.0版”一个组合可产生很多变 化。这样玩家的参与度更大，乐趣也更大，还解决了玩家因 日久而产生的审美疲劳问题。小品组合无论是形式还是内容的发展与突破，都需要一 种精益求精的精神和追求完美的态度。在日本，行业内出类拔萃做事力求尽善尽美的人物方能 称为“匠人” ，类似艺术家，地位很高。备受推崇的“经营 之圣”稻盛和夫就具有匠人精神，他说： “手拿放大镜仔细 观察产