外貌描写的方法讲述

1、抓住不同人物外貌的特征 例文1：玲玲不到两岁，胖墩墩的。红扑扑的小 脸蛋上，有一双水灵灵的眼睛。小辫儿朝天翘 着，粉红色的发带在头上一颠一颠的，像两只 飞舞的彩蝶。尤其逗人喜爱的，是她那张伶俐 的小嘴。 例文2：这位老汉的眉毛胡子都花白了。但脸膛 仍是紫红色的，显得神采奕奕。他身穿崭新的 青布棉袄棉裤，头上还包着一块雪白的毛巾。 老汉蹲在地上，乐滋滋地抽着旱烟。 小结：人物的年龄不同，在长相神态上有 不同的特征。 注意因人物思想感情变化而给外貌带 来的变化。 例文1：每逢高兴的时候，他就容光焕发，他那 矮小、结实的身体像充了电似的精神十足，使他 的两眼和皮肤增添了令人难以相信的光彩。 例文2：

2、钻心的疼痛又一次向她袭来她两手紧 紧抠住车厢，屏住了呼吸。她脸色白的像一张纸。 冷汗把额头、鬓发都湿透了，紧闭的双眼已含满 泪水，以致瑟瑟抖动的长睫毛像在水里浸泡着一 样，紧紧咬着下唇渗出一缕血痕 小结：外貌描写，不仅要写出特点，还要 写出人物思想感情变化而给外貌带来的变 化。因此，描写人物，更主要的是写好人 物的神态表情，充分体现人物的精神风貌。 肖像描写，又叫外貌描写，是指对人物面貌、 衣着、身材、神情、姿态等的描写。 一要抓住人物的特征。 俗话说：“人心不同，各如其面。”每个 人都有自己的特定外貌，从一定的程度上 表现出自己的内心状态。由于出身、经历、 素养、社会环境的影响，形成了自己鲜

3、明 的特征，这就会在表情、姿态、穿着等方 面流露出来。 如：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一 的人，他身材高大，青白脸色，皱纹间时 常带一些伤痕；一步乱蓬蓬的花白胡子。 他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半 懂不懂的。”（孔乙己） 这段外貌描写，抓住了最能反映人物思想 性格的外部特征，勾画出了一个穷困潦倒、 轻视劳动人民、好吃懒做、不肯放下读书 人架子的封建知识分子的典型形象。 二要有选择性。 著名作家老舍说的好：人物的外表要处， 足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛的 由帽子一直形容到鞋底，没有用的东西往 往是人物的累赘. 故乡一文中的杨二嫂外貌的精妙的描写： “我吃了一下，赶忙抬起头，却见一

4、个凸颧骨， 薄嘴唇，50岁上下的女人站在我的面前，两手搭 在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪 器里的细脚伶仃的圆规。” “一个女人，两手搭在髀间张着两脚，像个 圆规似的立在你面前。” 作者抓住了杨二嫂的外貌重点来写，一个精妙的 比喻，就把杨二嫂这种小市民毫无教养、倚老卖 老、仪态丑陋的模样凸现出来。 三要注意顺序 肖像描写往往是多方面进行的，写作应按照合理 的顺序来进行。 赵树里的小说老杨同志中的肖像描写就体现 这点。“他（老杨同志）头上箍着白手巾，身上 是白小布衫蓝裤，脚上穿着半旧的硬鞋，至少也 有二斤半重。” 这段肖像描写，突出了老杨同志的生活俭朴。作 者进行肖像描写的顺序和层次非常清楚：它是从 “头上”、“身上”到“脚上”，由上到下，有 条不紊写的。 四要在动态中展现人物肖像 人物多数是处在活动之中的。因此，我们要善于 在动态中或者说在情节发展中逐步展现人物肖像。 如我的叔叔于勒一文中的高潮部分，便成功 运用了动态中进行肖像描写。写菲利普时，随着 情节的发展，从“神色不安”到“神色张皇”， 再到“神色很狼狈”；脸色从苍白到煞白；两只 眼睛从“不寻常”到呆滞。 这样，人物的神态随着情节的发展而变化，即活 现了菲利普从热望