当代戏曲中应用传统打击乐

1、当代戏曲中应用传统打击乐中国戏曲艺术是中华民族的优秀文化艺术，有着数百年的发展史, 并积累了丰富的宝贵经验，形成了各自独特的艺术形式与风格。戏曲艺术是一种精神财富的创造。音乐是戏曲剧目中的灵魂，而 打击乐器在戏曲中有着特殊的地位和作用。是戏曲乐队中不可缺少的 重要组成部分。戏曲表演、戏曲音乐中缺少了打击乐，就不是一个完 美或成功的戏曲艺术，演员在舞台上就失去了激情，剧情就失去了感 召力和渲泄力。反映不出戏曲节奏“快、慢的连贯性和戏曲艺术的整 体性。所以说戏曲节奏是靠管弦乐和打击乐器的抑、扬、顿、挫、与 演员唱、做、念、打的控制和掌握，从而达到最佳舞台艺术效果。淮剧音乐中的打击乐随着淮剧一百多年

2、的发展和衍变，逐步形成 了自己独特的风格和特有的锣鼓谱，是淮剧音乐中不可替代的重要组 成部分。淮剧的打击乐器配置由板、鼓、大锣、小锣、镜钺、组合而 成，音色浑厚、色调明朗而粗犷。跟据剧情的需要还用到低音锣、中 音锣和高音锣，更能刻化人物性格和渲染剧情。我从事淮剧音乐打击 乐器20多年来，伴奏过几十台传统古装戏和现代戏。深感到传统戏 曲打击乐程式，在现代戏曲中运用的重要性。打击乐的“快也新是视 听语言的传达，它传达了人物内心思考、激烈斗争的视听语言。多年来，我们江苏省淮剧团在全国出了不少有影响的精晶剧目， 如金色的教鞭、打碗记、奇婚记、太阳花、喷呐声声等， 曾多次晋京演出，荣获过多项大奖，这些剧

3、目无不折射出打击乐器在 剧目中发挥的魅力。淮剧虽只有200多年的发展史，但深得徽、京的 血脉，尤其在打击乐器上的运用有许多共同之处，打击乐在淮剧的运 用中，为增强戏曲演唱、表演的节奏感和动作的准确性，帮助人物性 格的刻化、点染戏剧色彩，烘托和渲染舞台气氛等方而均有无可替代 的作用。有它一套传统演奏的程式（即锣鼓点子）。这些都是前辈们 通过多年实践和探讨，根据地方剧种和音乐特点来设计的。有淮剧的 导板锣、十字锣等。淮剧打击乐最具代表性的就是唱腔锣鼓，如背板 丢板接板三番。这一套锣鼓也是跟据我们淮剧三 大主调之一的【拉调】中的过门所设计。成为淮剧程式性的锣鼓。 程式虽有一定的规范，但它并不僵化，在

4、现代戏曲中的运用，为塑造 现代人物服务，根据不同的人物性格给传统打击乐程式以新的生命力。 如奇婚记第三场，田大憨（由淮剧著名艺术表演家刘少锋饰）醉 归一场戏中提出与秋萍（梅花奖得主、淮剧艺术表演家梁国英饰）圆 房，并欲付诸于强制行动时，秋萍于危急之中打了田大憨一巴掌，这 时的秋萍用了一整套形体动作表演如：抚掌、托掌、抖掌、翻掌、亮 掌等，加之打击乐轻、重、缓、急的伴奏衬托，把此时剧中人物的矛 盾心情表现得淋漓尽致。她先是惊愕、似乎在问“我怎么出手打人呢？ 继而后悔“这是我的恩人哪！ 欲开门又关门，把剧中人物的复杂心理 一层一层展现出来。打击乐在这段运用中真正起到了视听语言的传达 作用。再如；太

5、阳花第六场，当方大姑知道二儿子方剑雄成了日 本汉奸，带兵血洗马塘、大儿子剑豪惨遭杀害，并以短剑刺死未婚妻 口燕萍，又将血洗麒麟村无数百姓将遭杀害时，一边是民族大义，一 边是沦为汉奸的爱儿。残酷的现实把她推向情感炼狱中拷打、煎熬。 剧中人方大姑以“英灵含笑鬼门关一大段淮剧唱段，在打击乐以三块 铜、大鼓、头锣、吊钗、合成器和音乐的紧密结合，加上演员的表演、 唱腔。此时打击乐以淮剧传统的拉调的背板锣演变融入到【淮调】的 过门中，打击乐为：I仓才I仓才I仓台台I七台乙台I仓仓I仓七台I仓一|中途快板唱腔有力度的强拍又加了头锣，过门旋律的高音加上大 鼓和吊钗，用来渲染气氛，最后的一个长音由合成器、大鼓和

6、吊钱和 一锣。这时音乐和打击乐的强烈烘托，犹如长江、大海汹涌浪涛，跌宕 起伏震撼人心、感人肺腑、催人泪下，把剧中人一边念儿、一边是恨 铁不成钢的错综复杂的矛盾心情准确地传递到观众的心中，最终作出 了人生的选择大义灭亲，就是动天地、泣鬼神杀子壮举，取 得了“响鼓重捶只一声，震落观众泪千斛。道义得到了伸张，精神得 到弘扬，人格得到了升华，人性得到了深化的良好的艺术效果。传统戏曲打击乐程式在现代戏曲运作中，不能死搬硬套、不能离 开现实生活，不然观众听不惯，不予承认。没有现代生活的概念观众 不欣赏，失去了现代戏曲审美价值。因此，传统程式虽有一定的规范， 但不应僵化，应为塑造现代人物服务，才能有活力。传统戏曲程式相传至今，是宝贵的艺术贵产，但重要的是继承后 的发展，运用传统演技表现现代生活，让传统艺术与时俱进。如果传 统程式永远一层不变，那就不是一种好的音乐。试想将传统戏曲打击 乐器中注入新的元素，像鼓、锣、钗、钱等这样民族打击乐器，大家 己习惯於它们在戏曲开场的那种急令感觉与节奏，我们可否不断尝试 改变，去变换它的打击手法、强度、甚至是换一种打击工具，让它变 成一种非常现代，并与音乐有机的结合，