春风吹度――玉门关

1、春风吹度玉门关摘自：塞外地图荒凉的边塞大漠， 让你想到的是 “孤烟” 还是“落日” ？ 是黄沙还是咆哮的战马，或是将士们的奋勇厮杀呢？唐代著 名诗人王之涣在出塞一诗中是这样描绘大漠边关的景色 的：黄河远上白云间，一片孤城万仞山； 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。这春风不度的玉门关，就是出了敦煌，丝绸之路在天山 以南分南北两路的一个分叉口，即丝绸之路北路必经的关隘。 它是中国汉代长城关隘及障塞烽燧（烽火台）遗址，位于甘 肃省敦煌市西北约 80 公里处。据传，著名的和田玉就是从 这里输入中原的，故名玉门关。自汉魏起就是中西方交通的 主要门户之一。河西走廊归汉以后，内地通往西域的印度、伊朗、西亚 以

2、及欧洲诸国的通路被打开了，中西开始了经济、文化交流 和友好往来、中国特有的丝绸源源不断运往西方，西方的音 乐、宗教以及葡萄、石榴、核桃、苜蓿等也从此传入中国。 人们把东起长安西安，联络亚、欧、非三大洲，遥遥数千里 的交通大道称为丝绸之路。这条路自敦煌以西分为两路，一 条出敦煌向西北经玉门关、鄯善北行，叫天山北路；一条出 敦煌向西南经阳关、安南坝，沿塔克拉玛干大沙漠南行，叫 天山南峰。因此，玉门关和阳关也就成为丝绸之路上通往西 方的重要关卡，是西行商旅和文臣武将的重要停息站。现在的汉玉门关遗迹，是一座四方形小城堡，耸立在东 西走向戈壁滩狭长地带中的砂石岗上，南边有盐碱沼泽地， 北边不远处是哈拉湖

3、， 再往北是长城， 长城北是疏勒河故道。 东西走向的长城蜿蜒逶迤，一望无际，每隔 5里或 10 里， 就筑有一座方形烽火台，在长城烽燧的周围，还有明显房屋 遗迹。在东西长城之南，另有一支南北走向的长城，绕过玉 门关西侧，向南直达阳关， 关城北坡东西走向车道直通西域。 玉门关关城全用黄土夯筑而成，面积约 600 多平方米。城垣 东西长 24.5 米，南北宽 26.4 米，残高 9.7 米，城墙上宽均为 3.7 米，东西墙下宽 4 米，西北墙下宽 4.9 米，开西、北两门。 城顶四周有宽 1.3 米的走道，设有内外女墙。城内东南角有 一条宽不足 1 米的马道，靠东墙向南转上可直达顶部。整个玉门关呈

4、方形， 所以又名小方盘城， 东西长 24 米， 南北宽 24.4 米，墙残 9.7 米，西北各开一门，东南角有马道 通达城墙顶，顶宽尚存 3.7 米，墙体保存完整。北望长城，犹如龙游翰海，俯仰关外，大地茫茫，人迹罕至我们到达玉门关已是午后，强烈的阳光照耀着城堡和黄土。我缓缓地通过关口进入堡内，伸出手轻抚着2000 多年前的黄土，稍一用力，它们就已经轻轻地洒落下来。堡内堆 放着一根枯萎的树干和几扎野草，与整个环境形成和谐的情 氛。阳光投射下来，在城墙上落下斑驳的阴影，隐约可以在 明与暗的对比中感觉到天上云朵的飘动。除了风声，除了自 己低沉的脚步声，再没有其他声息。我在城堡内闭目凝神， 瞬间，一种

5、心绪强烈地要求穿越时间与空间，把我带到“秦 时明月汉时关”的年代。出塞王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。首句勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。 “秦时明月汉 时关”不理解为秦时的明月汉代的关。这里是秦、汉、关、 月四字交错使用，在修辞上叫“互文见义” ，意思是秦汉时 的明月，秦汉时的关。诗人暗示，这里的战事自秦汉以来一 直未间歇过，突出了时间的久远。次句“万里长征人未还” “万里”指边塞和内地相距万里，虽属虚指，却突出了空间的辽阔。“人未还”使人联想到战争给人带来的灾难，表达了诗人悲愤的情感。这首诗被称为唐人七绝的压卷之作。悲 壮而不凄凉，慷慨而不浅露，值得细

6、细揣摩品味。或许，玉门关太简约太微小了；或许，应该在残红如血 的时分到此遐想。然而，当我置身于一片空旷之中，与一个 伟大时代的遗存两相面对时，强烈的感应使所有的“或许” 都显得无足轻重了。在孤独的玉门关，我分明感觉到了一份 历史的厚重，这份厚重来自于自然与人文与人类活动的巧妙 结合。西汉后元三年（前 141 年），15 岁的汉武帝刘彻登极， 在 54 载的执政生涯中，开创了西汉最为辉煌的时代。他一 生致力于解决西北边陲的游牧民族问题，可是，纵使他的军 事行动一再获胜，纵使他有功炳赫赫的霍去病，纵使他设立 了玉门、阳关，在去世前他的目的仍然没有达到。1000 余年前，唐人王之涣在“羌笛何须怨杨柳

7、，春风不 度玉门关”诗句中赋予了玉门关新的生命和意议。唐人薛用 弱集异记记载了“旗亭画壁”的故事，王之涣与高适、 王昌龄以诗会友， “黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌 笛何须怨杨柳，春风不度玉门关” ，一曲“凉州词”唱出了 盛唐气度，让玉门关成为国人心驰神往的地方。随即盛唐边塞诗人岑参也写下了关于玉门关的著名诗从军行七首其一王昌龄烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。这首诗写了西北边塞的烽火台，戍楼，黄昏秋风，但他 的注意力不在对征战生活和边塞风光的描绘上，而在征戍将 士的思想感情上，即主要着眼点还在那个在戍楼上独坐思家 的士卒身上，尤其是在他的心理活动上。诗的一、

8、二两名“烽 火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋”，写了在广漠的边塞上， 在一座边城的西边，矗立一座了望和报警兼用的烽火台，一 位戍卒在战斗和执勤之暇，迎着从湖上吹来的带有苦涩味道 的海风，独自坐着。在王昌龄的笔下，这些边塞环境只是提 供了人物心理活动的背景，中心却在这个背景上活动的戍卒 的内心历程上。“独坐”两字透露了戍卒的孤独和思绪。戍 卒吹奏起了“伤别离”的乐府歌曲关山月。从戍卒呜呜咽咽的羌笛声中，传递了思乡念妻的浓烈情绪。他纵然想以 笛声来平息思绪，但远在万里之外的家乡妻子思念丈夫的愁 容，怎生消得。关山月 李白明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登延，胡窥青海湾。由来征战地

9、，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。这首诗在内容上仍继承古乐府，但诗人笔力浑宏，有了 很大的突破。诗的开头四句，主要写关、山、月三种因素在 内的辽阔的边塞图景，从而表现出征人怀乡的情绪；中间四 句，具体写到战争的景象，战场悲惨残酷；后四句写征人望 边地而思念家乡，进而推想妻子月夜高楼叹息不止。最喜欢 的是其中的“长风几万里，吹度玉门关”一句。李白似乎对玉门关有着特别的偏爱，还留下了一首子 夜秋歌：长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。似乎边关总是与征夫思妇联系在一起，于是诗人们借题 发挥，创作出了许多思妇诗，表达了深深的牵挂思念和绵绵

10、 的无奈之情。全诗写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人，希 望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。虽未直写爱情，却 字字渗透真挚情意。虽无高谈时局，却又不离时局。情调用 意，皆不脱边塞诗的风韵。这就是让人遐想的关隘。我在堡内转了一圈，从东侧的 关口步出，极目四望，竟然一派大好河山。玉门关似乎是一 道地理上的天然分水岭：不远处是一座古代的烽燧，在风雨 的侵蚀下黄土已经渐渐在脱落。玉门关之东北一隅是处低地， 绿草如茵，一群牛羊正低头悠闲地吃草。目光随着这片草地 向远处延展，则是连绵的沙地和更远处的群山。往正北是一 面湖水，蓝得眩目，平静的样子让人顿时进入忘我之镜，这 个湖形的水系便是疏勒河。河旁是瘦削的汉长城，像一道道 马的脊背曲折地延伸着， 历经风雨，它们还在坚强地抗争着。 玉门关南侧，则是低矮的芦苇吐着青枝迎风摇摆，在黄色的 荒漠中给人诧异之感，生出许多揣测。从放牧的牛羊可以得 知这里还有人住的，一座简