设计改革PowerPoint 演示文稿

1、1第 5 章 设计改革2概述 促成设计改革运动发生和发展的原因是多方面的，其中最主要的有两点： 一是出于对粗制滥造的机制产品的反感; 二是设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱。 所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。3第一节 19世纪上半叶设计理论的发展 以美学方式来影响工业的发展是19世纪设计改革的一个理想。 19世纪30年代，一些人反对一味沉溺于对未来的憧憬，主张重新评价过去时代的贡献。他们竭力推崇中世纪文化及其相关的天主教艺术，宣扬将哥特式作为一种国家风格和一种统一的审美情趣应用到设计和装饰艺术中去。4第一节 19世

2、纪上半叶设计理论的发展 帕金在19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇有影响。他坚信设计基本上是一种道德活动，设计者的态度通过其作品而转移到了别人身上。因此，理想越高，艺术水准也越高。帕金反对那种“纯美”的观点。他认为设计应适于使其实现的材料，设计者的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其自然形成的风格来表现其生活。5第一节 19世纪上半叶设计理论的发展 帕金的设计改革思想得到了一群艺术家的响应，他们之中没有一位受过设计师的职业训练，其中心人物是柯尔。 柯尔的朋友、雕塑家贝尔设计的两组洛可可复兴式的鱼餐具，刀刃呈鱼形，精白瓷的刀柄则是一个渔童，便是试图使装饰与使用目的一致的例子。6第二节

3、“水晶宫”国际工业博览会 1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。 举办这次博览会的目的既是为了炫耀英国工业革命后的伟大成就，也是试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格无节制的模仿。7第二节 “水晶宫”国际工业博览会 博览会的一个结果，就是在致力于设计改革的人士中兴起了分析新的美学原则的活动以指导设计。8第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动1.拉斯金的设计思想 拉斯金本人是一位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想。 在反对工业化的同时，

4、拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成为后来工艺美术运动的重要理论基础。这些准则主要是： 师承自然 使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。 忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。9第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动2.莫里斯的理论与实践 拉斯金思想最直接的传人是莫里斯。莫里斯继承了拉斯金的思想，但他不只是说教，而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。在他的影响下，英国产生了一个轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。 10第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 尽管莫里斯在对待机械化及大工业生产方面有他落后的一面，但在某种意义上来说，他作为现代设计的伟大先驱是当之无愧的。莫里

5、斯不但使先前设计改革理论家的理想变成了现实，更重要的是他不局限于审美情趣问题，而把设计看成是更加广泛的社会问题的一个部分。11第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动3.工艺美术运动 工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”，艺术家们对于不负责任地粗制滥造的产品以及其对自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或者恢复标准。 在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。

6、12第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 沃赛虽不属于任何设计行会，但他却是工艺美术运动的中心人物，在19世纪最后20年间，他的设计很有影响。13第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 阿什比阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影。他是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器影。他是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。皿。14第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。 另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而

7、创造出了一些朴素而适用的作品。 但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。15第四节 19世纪的工业设计师德莱赛 德莱赛的设计和著作，以及他对于公司中工人们金属加工技术和工艺的了解，表明了一种更新传统观念和技术的可能性。他对于变化了的条件和工业化所提供的机会的认识根植于对他所生活的时代的强烈热情以及对其潜力的信念，代表着一种萌芽状态并且是积极地奔向未来的起点。16第五节 芝加哥学派 19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、伦理与美学以及装饰与功能的关系而困惑时，在美国的建筑界却兴起了一个重要的流派芝加哥

8、学派。 这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。 芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。 17第五节 芝加哥学派 沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家。他最先提出的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条之一。 第二代芝加哥学派中最负盛名的人物是莱特对莱特来说，个性价值与批量生产之间并无矛盾。他认为，为每个人提供更好的生活，减少人类单调乏味的工作是一种民主文化成熟的基础。 18

9、第六节 新艺术运动 “新艺术”（Art Nouveau）是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。1.新艺术运动概述 新艺术运动潜在的动机是彻底地与19世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂。 首先，新艺术是与先前的历史风格决裂。 第二，新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势自然主义。 19第六节 新艺术运动 新艺术在本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一。2.新艺术运动的起源 促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的 首先是社会的因素。自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平，政治和经济形势稳

10、定。 在文化上，所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们致力于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等与自然形式融为一体。 在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。 20第六节 新艺术运动3.比利时的新艺术运动 新艺术运动的发源地是比利时，这是欧洲大陆工业化最早的国家之一，工业制品的艺术质量问题在那里比较尖锐。 比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位，即霍尔塔和威尔德。 21第六节 新艺术运动4.其他的新艺术流派 法国新艺术受到唯美主义与象征主义的影响，追求华丽、典雅的装饰效果。所采用的动植物纹样大都是弯曲而流畅的线条，具有鲜明的新艺术风格特色。

11、 法国新艺术最重要的人物是宾。 另一位法国新艺术的代表人物是吉马德。 法国的南锡市也是一个新艺术运动的中心。南锡的新艺术运动主要是在设计师盖勒的积极推动下兴起的。 22第六节 新艺术运动 在整个新艺术运动中最引人注目、最复杂、最富天才和创新精神的人物出现于一个与英国文化与趣味相距甚远的国度，他就是西班牙建筑师戈地。 23第六节 新艺术运动 在德国，新艺术称为“青春风格” 雷迈斯克米德是“青春风格”的重要人物，他于1900年设计的餐具标志着一种对于传统形式的突破，一种对于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其优异的设计质量。 著名的建筑师、设计师贝伦斯也是“青春风格”的代表人物。 新艺术在美国

12、也有回声，其代表人物是泰凡尼。24第七节 麦金托什与维也纳分离派 麦金托什是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。他在英国19世纪后期的设计中独树一帜，并对奥地利的设计改革运动维也纳“分离派” 产生了重要影响。 麦金托什的主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。 25第七节 麦金托什与维也纳分离派 维也纳分离派是由一群先锋派艺术家、建筑师和设计师组成的团体，成立于1897年，是当时席卷欧洲的无数设计改革运动的组织之一。 其代表人物是霍夫曼、莫瑟和奥布里奇。 这个运动的口号是：“为时代的艺术-艺术应得自由。 “装饰是一种精力的浪费，因此也就浪费了人们的健康，历来如此。但在今天它还意味着材料的浪费，这两者合在一起就意味着资产的浪费。”卢斯 26第八节 德意志制造联盟 工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟。 制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标：“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采