批判现实主义文外国文学

1、 在欧洲文学中，在欧洲文学中， 批判现实主义是现批判现实主义是现 实主义传统的继承实主义传统的继承 和发展，它是特指和发展，它是特指 十九世纪在欧洲形十九世纪在欧洲形 成的一种文艺思潮成的一种文艺思潮 和创作方法。和创作方法。 批判现实主义文学的概念批判现实主义文学的概念 十九世纪二十年代，十九世纪二十年代， 批判现实主义初步发展，批判现实主义初步发展， 三十到四十年代，批判三十到四十年代，批判 现实主义继浪漫主义之现实主义继浪漫主义之 后，成为欧洲文学的主后，成为欧洲文学的主 要潮流。六十年代之后，要潮流。六十年代之后， 西欧的批判现实主义开西欧的批判现实主义开 始走下坡路，批判现实始走下坡

2、路，批判现实 主义的中心由英，法转主义的中心由英，法转 移到俄国。移到俄国。 批判现实主义文学的概念批判现实主义文学的概念 一是社会因素，特定一是社会因素，特定 历史时代的新型生产关系历史时代的新型生产关系 的艺术反映；的艺术反映； 二是社会思潮因素，二是社会思潮因素， 新的社会思潮激发了新的新的社会思潮激发了新的 文学表现；文学表现； 三是文学传统因素，三是文学传统因素， 文学传统中的文学传统中的“现实因素现实因素” 在新的历史时代的强化。在新的历史时代的强化。 批判现实主义文学的产生背景批判现实主义文学的产生背景 首先，作家们都十首先，作家们都十 分关注社会现实，注重分关注社会现实，注重

3、对现实的真实描绘，力对现实的真实描绘，力 图反映社会生活的本来图反映社会生活的本来 面目。批判现实主义的面目。批判现实主义的 创作方法是写实的，要创作方法是写实的，要 求作家们按照事物的真求作家们按照事物的真 实面貌来写，这几乎是实面貌来写，这几乎是 对对1919世纪初浪漫主义的世纪初浪漫主义的 彻底反拨。彻底反拨。 批判现实主义文学的艺术特征批判现实主义文学的艺术特征 其次，与文艺复兴其次，与文艺复兴 时期的现实主义、时期的现实主义、1818世世 纪启蒙文学的现实主义纪启蒙文学的现实主义 相比，这时期的批判现相比，这时期的批判现 实主义更加着力揭露当实主义更加着力揭露当 时社会黑暗和罪恶，具

4、时社会黑暗和罪恶，具 有极为强烈的批判精神，有极为强烈的批判精神， 正是因为这个特征，高正是因为这个特征，高 尔基才称之为尔基才称之为“批判现批判现 实主义实主义”。 批判现实主义文学的艺术特征批判现实主义文学的艺术特征 自觉塑造典型环境中自觉塑造典型环境中 的典型人物是批判现实的典型人物是批判现实 主义文学又一大特征。主义文学又一大特征。 在在1919世纪的哲学思想和世纪的哲学思想和 自然科学的影响下作家自然科学的影响下作家 们认识到人是社会的产们认识到人是社会的产 物，因而在创作中极为物，因而在创作中极为 重视揭示人与社会环境重视揭示人与社会环境 的关系，展示人物性格的关系，展示人物性格

5、在环境中的形成过程。在环境中的形成过程。 批判现实主义文学的艺术特征批判现实主义文学的艺术特征 法国是批判现实主义文法国是批判现实主义文 学的诞生地。司汤达长篇学的诞生地。司汤达长篇 小说小说红与黑红与黑的发表标的发表标 志着批判现实主义文学的志着批判现实主义文学的 诞生。巴尔扎克的诞生。巴尔扎克的人间人间 喜剧喜剧成为欧洲批判现实成为欧洲批判现实 主义文学的高峰。主义文学的高峰。 此外法国批判现实主此外法国批判现实主 义文学代表作家还有福楼义文学代表作家还有福楼 拜、小仲马、梅里美、都拜、小仲马、梅里美、都 德等德等 法国批判现实主义文学法国批判现实主义文学 司汤达是法国批判司汤达是法国批判

6、 现实主义文学的奠基人。现实主义文学的奠基人。 深受法国大革命进步思深受法国大革命进步思 潮影响，曾随拿破仑军潮影响，曾随拿破仑军 队进驻意大利。司汤达队进驻意大利。司汤达 善于从政治角度批判现善于从政治角度批判现 实，擅长心理描写，善实，擅长心理描写，善 于塑造典型环境中的典于塑造典型环境中的典 型人物。型人物。 司汤达与司汤达与红与黑红与黑 司汤达的代表作有司汤达的代表作有 爱情心理学著作爱情心理学著作论论 爱情爱情、美学论文集、美学论文集 拉辛与莎士比亚拉辛与莎士比亚、 小说小说阿尔芒斯阿尔芒斯、 法尼娜法尼娜法尼尼法尼尼、 红与黑红与黑、 吕西吕西 安安娄凡娄凡和和巴马修巴马修 道院道

7、院等。等。 司汤达与司汤达与红与黑红与黑 红与黑红与黑是司汤是司汤 达的代表作，也被看作达的代表作，也被看作 是法国乃至欧洲现实主是法国乃至欧洲现实主 义的奠基作。义的奠基作。 小说根据一则新闻小说根据一则新闻 报道改编。报道改编。18271827年，司年，司 汤达在汤达在法院公报法院公报上上 看到他的家乡发生的一看到他的家乡发生的一 件谋杀案。件谋杀案。 司汤达与司汤达与红与黑红与黑 红与黑红与黑原名原名于于 连连，副标题，副标题“18301830年纪年纪 事事”。 “红红”指拿破仑时期士指拿破仑时期士 兵的红军装，代表资产阶级兵的红军装，代表资产阶级 的力量，象征革命。的力量，象征革命。“

8、黑黑” 指教职人员的黑教袍，代表指教职人员的黑教袍，代表 封建社会反动力量，象征复封建社会反动力量，象征复 辟。书名寓含着于连人生道辟。书名寓含着于连人生道 路的选择，象征复辟时期两路的选择，象征复辟时期两 大对立阵营，两种不同思想大对立阵营，两种不同思想 的斗争，突出了小说的政治的斗争，突出了小说的政治 意义。意义。 司汤达与司汤达与红与黑红与黑 小说梗概：小说梗概： 于连是维里叶尔小城一于连是维里叶尔小城一 木匠的儿子，年轻英俊、木匠的儿子，年轻英俊、 意志坚强、精明能干，从意志坚强、精明能干，从 小希望借助个人奋斗跻身小希望借助个人奋斗跻身 上流社会。王朝复辟后，上流社会。王朝复辟后，

9、于连通过穿上红色戎装从于连通过穿上红色戎装从 军而飞黄腾达的道路被堵军而飞黄腾达的道路被堵 塞，只好决定穿上黑色教塞，只好决定穿上黑色教 袍向上爬。袍向上爬。 司汤达与司汤达与红与黑红与黑 小说梗概：小说梗概： 去市长家当家庭教师去市长家当家庭教师 是于连踏入社会的第一是于连踏入社会的第一 步。对市长的报复心理步。对市长的报复心理 和试练自己胆量的冒险和试练自己胆量的冒险 心态，使他和市长夫人心态，使他和市长夫人 之间产生了暖昧关系。之间产生了暖昧关系。 司汤达与司汤达与红与黑红与黑 小说梗概：小说梗概： 事情败露后，于连进入事情败露后，于连进入 贝尚松神学院。随后到巴贝尚松神学院。随后到巴

10、黎成为德黎成为德拉莫尔侯爵的秘拉莫尔侯爵的秘 书。由于自己的聪明和个书。由于自己的聪明和个 性，他受到了侯爵赏识并性，他受到了侯爵赏识并 赢得了侯爵女儿的芳心。赢得了侯爵女儿的芳心。 二人秘密结婚，侯爵对这二人秘密结婚，侯爵对这 门婚事虽暴跳如雷，但也门婚事虽暴跳如雷，但也 无可奈何。无可奈何。 司汤达与司汤达与红与黑红与黑 小说梗概：小说梗概： 于连因此得到了骑士于连因此得到了骑士 称 号 、 中 尉 军 衔 和称 号 、 中 尉 军 衔 和 2060020600法郎年收入的庄法郎年收入的庄 园。可好景不长，正当园。可好景不长，正当 于连踌躇满志之际，他于连踌躇满志之际，他 陷入了贵族阶级和

11、教会陷入了贵族阶级和教会 所设下的圈套，最终被所设下的圈套，最终被 送上了断头台。送上了断头台。 司汤达与司汤达与红与黑红与黑 于连是王朝复辟时于连是王朝复辟时 期受压抑的小资产阶级期受压抑的小资产阶级 青年典型，个人奋斗反青年典型，个人奋斗反 抗社会的叛逆的平民。抗社会的叛逆的平民。 于连形象概括了王朝复于连形象概括了王朝复 辟时期小资产阶级知识辟时期小资产阶级知识 分子的命运，等级制社分子的命运，等级制社 会对青年才智热情的压会对青年才智热情的压 抑。抑。 红与黑红与黑中于连形象分析中于连形象分析 1 1、于连首先是一个、于连首先是一个 有着极度自卑又极度自有着极度自卑又极度自 尊的双重性

12、格的平民反尊的双重性格的平民反 抗者。在于连的行为中抗者。在于连的行为中 可以看到自卑可以看到自卑- -自尊的自尊的 反抗反抗- -胜利的愉悦胜利的愉悦- -自卑自卑 的心理轨迹。的心理轨迹。 红与黑红与黑中于连形象分析中于连形象分析 “他的两腮红红的，两他的两腮红红的，两 眼低垂着。他是一个眼低垂着。他是一个1818岁岁 到到1919岁之间的少年，表面岁之间的少年，表面 看来，文弱、清秀，面貌看来，文弱、清秀，面貌 不同寻常。他的鼻子好像不同寻常。他的鼻子好像 鹰嘴，两眼又大又黑。在鹰嘴，两眼又大又黑。在 宁静的时候，严重射出或宁静的时候，严重射出或 一般的光辉，又好像熟思一般的光辉，又好像

13、熟思 和探寻的燕子，但是在一和探寻的燕子，但是在一 转瞬间，他的眼睛又流露转瞬间，他的眼睛又流露 出可怕的仇恨的表情。出可怕的仇恨的表情。” 红与黑红与黑中于连形象分析中于连形象分析 2 2、正是由于这种、正是由于这种 极度自卑和极度自尊的极度自卑和极度自尊的 心理往复，使得于连身心理往复，使得于连身 上具有非常可贵的反抗上具有非常可贵的反抗 性，但他又是一个反抗性，但他又是一个反抗 与妥协的矛盾统一体，与妥协的矛盾统一体， 他的一生经历了反抗他的一生经历了反抗- - 妥协妥协- -再反抗的曲折轨再反抗的曲折轨 迹。迹。 红与黑红与黑中于连形象分析中于连形象分析 3 3、归根结底，于连是、归根

14、结底，于连是 一个个人主义者，是那个一个个人主义者，是那个 时代的英雄。他的奋斗是时代的英雄。他的奋斗是 为了自我价值的实现。实为了自我价值的实现。实 现自我价值这是他的奋斗现自我价值这是他的奋斗 的目标。他属于资产阶级的目标。他属于资产阶级 上升时期那种精力弃沛，上升时期那种精力弃沛， 敢作敢为，具有顽强意志敢作敢为，具有顽强意志 和冒险精神的类型。和冒险精神的类型。 红与黑红与黑中于连形象分析中于连形象分析 1 1. .典型环境中的典型性格典型环境中的典型性格 小说具体描写了三个不小说具体描写了三个不 同的环境：维立叶尔市的同的环境：维立叶尔市的 维利是图和虚荣，贝尚松维利是图和虚荣，贝尚

15、松 神学院的宗教专制与伪善，神学院的宗教专制与伪善， 巴黎贵族社会的阴谋与腐巴黎贵族社会的阴谋与腐 败，于连的英雄主义热情败，于连的英雄主义热情 反抗性、个人奋斗的道路，反抗性、个人奋斗的道路， 他的妥协和虚伪都是这特他的妥协和虚伪都是这特 定历史环境的产物定历史环境的产物 红与黑红与黑的艺术特征的艺术特征 2 2、细致入微的心理刻画、细致入微的心理刻画 小说善于根据人物的小说善于根据人物的 社会地位和生活环境来社会地位和生活环境来 细致地描写人物的心理细致地描写人物的心理 活动。并通过表现他们活动。并通过表现他们 的内心世界来刻画他们的内心世界来刻画他们 的性格，复杂而鲜明，的性格，复杂而鲜

16、明， 从而使作品具有巨大的从而使作品具有巨大的 艺术魅力。艺术魅力。 红与黑红与黑的艺术特征的艺术特征 3. 3. 政治倾向政治倾向 司汤达小说的一大司汤达小说的一大 特点是具有鲜明、突出特点是具有鲜明、突出 的政治倾向。的政治倾向。红与黑红与黑 的政治内容主要表现为的政治内容主要表现为 四方面，一是崇拜拿破四方面，一是崇拜拿破 仑。二是赞美革命党人。仑。二是赞美革命党人。 三是批判专制政体，反三是批判专制政体，反 对金融贵族统治。四是对金融贵族统治。四是 揭露教会黑暗。揭露教会黑暗。 红与黑红与黑的艺术特征的艺术特征 巴尔扎克是巴尔扎克是1919世纪世纪 前期法国和西欧现实主前期法国和西欧现

17、实主 义代表作家，他在世界义代表作家，他在世界 文学史上具有崇高的地文学史上具有崇高的地 位，有文学上的拿破仑位，有文学上的拿破仑 之称。之称。 巴尔扎克巴尔扎克和和人间喜剧人间喜剧 巴尔扎克出生于法巴尔扎克出生于法 国中部图尔城一个中产国中部图尔城一个中产 阶级家庭。阶级家庭。 他从法律专业毕业他从法律专业毕业 后不顾父母反对，毅然后不顾父母反对，毅然 走上文学创作道路。他走上文学创作道路。他 发誓要作发誓要作“文坛的国文坛的国 王王”。他说：。他说：“拿破仑拿破仑 用剑所未能完成的事业，用剑所未能完成的事业， 我要用笔来完成。我要用笔来完成。” 巴尔扎克巴尔扎克和和人间喜剧人间喜剧 为了不

18、依赖家庭，为了不依赖家庭， 他冒险做了投机商人，他冒险做了投机商人， 做过出版人、开办过做过出版人、开办过 印刷厂和铅字铸造厂，印刷厂和铅字铸造厂， 但他没能发财，还背但他没能发财，还背 上了沉重的债务，为上了沉重的债务，为 了还债，他开始了了还债，他开始了 人间喜剧人间喜剧的写作。的写作。 巴尔扎克巴尔扎克和和人间喜剧人间喜剧 “今年写了十六本今年写了十六本 书，编写了二十幕戏，书，编写了二十幕戏， 还不足以应付，赚得十还不足以应付，赚得十 五万法郎还不能给我安五万法郎还不能给我安 宁。宁。” “为了生活和还债，为了生活和还债， 我只有我的笔杆，我只我只有我的笔杆，我只 相信我那雄狮般的勇气

19、相信我那雄狮般的勇气 和坚韧不拔的劳动。和坚韧不拔的劳动。” 巴尔扎克巴尔扎克和和人间喜剧人间喜剧 人间喜剧人间喜剧是巴是巴 尔扎克自编作品总集的尔扎克自编作品总集的 名称，由名称，由9191部小说组成。部小说组成。 人间喜剧人间喜剧描写描写 了了24002400多个人物，展示多个人物，展示 了了1919世纪前期整个法国世纪前期整个法国 的社会生活，被称为的社会生活，被称为 “社会百科全书社会百科全书”。 巴尔扎克巴尔扎克和和人间喜剧人间喜剧 在建筑在建筑人间喜剧人间喜剧 这座文学大厦的时候，这座文学大厦的时候， 巴尔扎克主要是运用了巴尔扎克主要是运用了 两种方法把作品组织成两种方法把作品组织

20、成 为一个整体，即分类整为一个整体，即分类整 理法和人物再现法。理法和人物再现法。 人间喜剧人间喜剧的整体结构的整体结构 1 1、分类整理法、分类整理法 巴尔扎克从小说反映生巴尔扎克从小说反映生 活的不同角度出发，把全部活的不同角度出发，把全部 作品分为作品分为3 3大类：风俗研究、大类：风俗研究、 哲学研究、分析研究。用分哲学研究、分析研究。用分 类方法将诸多作品联系成一类方法将诸多作品联系成一 个有机的整体，使众多小说个有机的整体，使众多小说 分门别类地各处于一定的系分门别类地各处于一定的系 统中，历史地全面地描写了统中，历史地全面地描写了 现实。现实。 人间喜剧人间喜剧的整体结构的整体结

21、构 人间喜剧人间喜剧的整体结构的整体结构 2 2、人物再现手法、人物再现手法 所谓人物再现就是将所谓人物再现就是将 同一个人物，让他在不同同一个人物，让他在不同 作品中连续出现。每出现作品中连续出现。每出现 一次，就展示其性格的一一次，就展示其性格的一 个侧面，最后，将这些作个侧面，最后，将这些作 品情节贯穿起来，就形成品情节贯穿起来，就形成 了人物的思想发展轨迹，了人物的思想发展轨迹， 从而多角度，多层次地再从而多角度，多层次地再 现其性格的全部。现其性格的全部。 人间喜剧人间喜剧的整体结构的整体结构 人间喜剧人间喜剧的思想内容的思想内容 1 1、描绘了封建贵族的没落衰、描绘了封建贵族的没落

22、衰 亡史亡史 。 有的贵族虽在政治上有的贵族虽在政治上 仍是统治者，但不得不与仍是统治者，但不得不与 资产阶级联姻来挽救其衰资产阶级联姻来挽救其衰 败的经济状况：败的经济状况：古物陈古物陈 列室列室； 有的在资产阶级的进有的在资产阶级的进 攻面前，不得不退出历史攻面前，不得不退出历史 舞台：舞台：高老头高老头中的鲍中的鲍 赛昂子爵夫人。赛昂子爵夫人。 2 2、提供了一部资产阶级的、提供了一部资产阶级的 罪恶发家史。罪恶发家史。 高利贷者高利贷者中的高布中的高布 赛克是早期资产者，借高利赛克是早期资产者，借高利 贷聚敛财富，富有而吝啬。贷聚敛财富，富有而吝啬。 纽沁根银行家纽沁根银行家中纽中纽

23、沁根是金融资产阶级的典型，沁根是金融资产阶级的典型， 不仅懂得怎样获得高利润，不仅懂得怎样获得高利润， 还会制造谣言、造假象等。还会制造谣言、造假象等。 人间喜剧人间喜剧的思想内容的思想内容 3 3、揭露金钱的罪恶和资、揭露金钱的罪恶和资 本主义社会中人与人之间本主义社会中人与人之间 冷酷的金钱关系。冷酷的金钱关系。 夏倍上校夏倍上校中妻子中妻子 为吞没丈夫的财产，企图为吞没丈夫的财产，企图 把他关进监狱。把他关进监狱。 欧也妮欧也妮葛朗台葛朗台 中葛朗台不让女儿爱破了中葛朗台不让女儿爱破了 产的查理。产的查理。 人间喜剧人间喜剧的思想内容的思想内容 高老头高老头是巴尔扎克是巴尔扎克 使用使用

24、“人物再现法人物再现法”的第一的第一 部作品，被称为是部作品，被称为是人间喜人间喜 剧剧的的“序幕序幕”。 “高老头是一部美丽的高老头是一部美丽的 作品，不过骇人听闻地悒郁，作品，不过骇人听闻地悒郁， 为了完整起见，有必要让人为了完整起见，有必要让人 看一下巴黎一条道德阴沟，看一下巴黎一条道德阴沟， 这有一种令人反胃的创伤的这有一种令人反胃的创伤的 效果效果” 巴尔扎克巴尔扎克 高老头高老头赏析赏析 退休面条商高里奥被两个女儿榨干，悲退休面条商高里奥被两个女儿榨干，悲 惨地死在伏盖公寓的阁楼上。惨地死在伏盖公寓的阁楼上。 贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，

25、 迈出了向上爬的第一步。迈出了向上爬的第一步。 苦役监逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅合谋争苦役监逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅合谋争 夺遗产，身份暴露后被捕。夺遗产，身份暴露后被捕。 巴黎贵妇鲍赛昂夫人败于资产阶级妇女巴黎贵妇鲍赛昂夫人败于资产阶级妇女 手下，凄凉地退出上流社会。手下，凄凉地退出上流社会。 高老头高老头的四条线索的四条线索 作品主要人物有四人：作品主要人物有四人： 高老头高老头、拉斯蒂涅和拉斯蒂涅和 伏脱冷等人物形象表现了伏脱冷等人物形象表现了 金钱摧残、腐蚀人性的事金钱摧残、腐蚀人性的事 实。实。 鲍赛昂夫人的情感失鲍赛昂夫人的情感失 意意，表现了贵族阶级在资表现了贵族阶级在资 产阶级金钱打

26、击下产阶级金钱打击下，必将必将 退出历史舞台的命运退出历史舞台的命运。 高老头高老头赏析赏析 巴尔扎克在巴尔扎克在高高 老头老头中，围绕着高中，围绕着高 里奥老头的故事，着里奥老头的故事，着 重揭露批判了资本主重揭露批判了资本主 义世界中人与人之间义世界中人与人之间 赤裸裸的金钱关系。赤裸裸的金钱关系。 赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情 高老头的悲剧高老头的悲剧 “钱可以买到一切，钱可以买到一切， 买到女儿。买到女儿。” “倘若我有钱，倘倘若我有钱，倘 若我留着家私，没有把若我留着家私，没有把 财产给她们，她们就回财产给她们，她们就回 来，会用亲吻来舐我的来，会用亲

27、吻来舐我的 脸。脸。” 高老头高老头 赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情 高老头的悲剧高老头的悲剧 巴尔扎克把高老头作巴尔扎克把高老头作 为一种父爱的典型来描绘为一种父爱的典型来描绘 的。的。 但高老头的父爱是但高老头的父爱是 一曲悲剧，他的悲剧不仅一曲悲剧，他的悲剧不仅 是个人的或家庭的悲剧，是个人的或家庭的悲剧， 更主要的是社会的悲剧，更主要的是社会的悲剧， 是封建宗法观念被资产阶是封建宗法观念被资产阶 级金钱至上道德原则所的级金钱至上道德原则所的 历史的悲剧历史的悲剧 。 赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情 高老头的悲剧高老头的悲剧 高

28、老头父爱悲剧的高老头父爱悲剧的 主要意义，不是歌颂父主要意义，不是歌颂父 爱，而是揭露金钱的罪爱，而是揭露金钱的罪 恶。可以说，高老头用恶。可以说，高老头用 金钱直接促成了两个女金钱直接促成了两个女 儿的堕落，自己也从而儿的堕落，自己也从而 成为金钱法则的牺牲成为金钱法则的牺牲 品品 。 赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情赤裸裸的金钱关系淹没了伦理亲情 高老头的悲剧高老头的悲剧 拉斯蒂涅是被资本主拉斯蒂涅是被资本主 义社会金钱势力腐蚀逐义社会金钱势力腐蚀逐 渐堕落成为资产阶级野渐堕落成为资产阶级野 心家的典型。小说通过心家的典型。小说通过 写他的堕落过程，反映写他的堕落过程，反映 了金钱对青年的腐

29、蚀和了金钱对青年的腐蚀和 贵族阶级必然衰亡的历贵族阶级必然衰亡的历 史趋势。史趋势。 “人生三课人生三课” 拉斯蒂涅的堕落拉斯蒂涅的堕落 拉斯蒂涅是来巴黎读书拉斯蒂涅是来巴黎读书 的外省破落贵族子弟，他通的外省破落贵族子弟，他通 过关系得以出入鲍塞昂夫人过关系得以出入鲍塞昂夫人 的沙龙，与上流社会的人物的沙龙，与上流社会的人物 交往。贵族府第的灯火辉煌交往。贵族府第的灯火辉煌 与自己住的伏盖公寓的寒酸与自己住的伏盖公寓的寒酸 形成了鲜明对比。使他急于形成了鲜明对比。使他急于 摆脱贫寒的处境。这时，高摆脱贫寒的处境。这时，高 老头，伏脱冷，鲍塞昂夫人老头，伏脱冷，鲍塞昂夫人 给他及时地上了人生三

30、课。给他及时地上了人生三课。 “人生三课人生三课” 拉斯蒂涅的堕落拉斯蒂涅的堕落 “唉，拉斯蒂涅先生，唉，拉斯蒂涅先生， 你得以牙还牙的去对付这个你得以牙还牙的去对付这个 社会。你想成功吗？我帮社会。你想成功吗？我帮 你你你越没有心肝，就越你越没有心肝，就越 高升得快。你得毫不留情地高升得快。你得毫不留情地 打击人家，叫人家怕你。只打击人家，叫人家怕你。只 能把男男女女当作驿马，把能把男男女女当作驿马，把 它们骑得筋疲力尽，到了站它们骑得筋疲力尽，到了站 上丢下来；这样你就能达到上丢下来；这样你就能达到 欲望的最高峰。欲望的最高峰。” 鲍塞昂夫人的第一课鲍塞昂夫人的第一课 极端利己主义哲学极端

31、利己主义哲学 大受启发的拉斯蒂涅明大受启发的拉斯蒂涅明 白了把别人当工具的成功秘白了把别人当工具的成功秘 诀，这时他受到的第一堂极诀，这时他受到的第一堂极 端利己主义的人生哲学课，端利己主义的人生哲学课， 并明白了金钱的主宰作用和并明白了金钱的主宰作用和 唯利是图的原则。唯利是图的原则。 鲍塞昂夫人的第一课鲍塞昂夫人的第一课 极端利己主义哲学极端利己主义哲学 拉斯蒂涅的另一个启蒙拉斯蒂涅的另一个启蒙 教师是在逃苦役犯伏脱冷。教师是在逃苦役犯伏脱冷。 伏脱冷对资本主义社会的本伏脱冷对资本主义社会的本 质看得入木三分。他教育拉质看得入木三分。他教育拉 斯蒂温说：巴黎就象是一群斯蒂温说：巴黎就象是一

32、群 蜘蛛在瓶子里，不是我吃了蜘蛛在瓶子里，不是我吃了 你，就是你吃了我，为了生你，就是你吃了我，为了生 存，不能讲良心，大刀阔斧存，不能讲良心，大刀阔斧 地去捞取金钱，才是路子。地去捞取金钱，才是路子。 伏脱冷的第二课伏脱冷的第二课 金钱法则金钱法则 伏脱冷教给拉斯蒂温一伏脱冷教给拉斯蒂温一 个获取金钱的办法：就是让个获取金钱的办法：就是让 拉斯蒂温去勾引泰伊番的女拉斯蒂温去勾引泰伊番的女 儿，而伏脱冷去杀死泰伊番儿，而伏脱冷去杀死泰伊番 的儿子，让拉斯蒂温和泰伊的儿子，让拉斯蒂温和泰伊 番的女儿成为唯一合法的继番的女儿成为唯一合法的继 承人，自己从中赚取红利承人，自己从中赚取红利2020 万

33、。万。 伏脱冷的第二课伏脱冷的第二课 金钱法则金钱法则 这第二堂人生哲学课，这第二堂人生哲学课， 让拉斯蒂涅从反面更加赤裸让拉斯蒂涅从反面更加赤裸 裸的知道了社会的寡廉鲜耻裸的知道了社会的寡廉鲜耻 和金钱万能，开始实践鲍赛和金钱万能，开始实践鲍赛 昂夫人的昂夫人的“教导教导”，寻求跻，寻求跻 身上流社会的机会。身上流社会的机会。 伏脱冷的第二课伏脱冷的第二课 金钱法则金钱法则 高老头被女儿榨干，死高老头被女儿榨干，死 后女儿们连父亲的丧事都不后女儿们连父亲的丧事都不 肯料理，出于同情，拉斯蒂肯料理，出于同情，拉斯蒂 涅安葬了这个可怜的老头。涅安葬了这个可怜的老头。 这件事使拉斯蒂涅受到了第这件

34、事使拉斯蒂涅受到了第 三堂活生生的人生教育课。三堂活生生的人生教育课。 高老头的第三课高老头的第三课 事实课事实课 从这里，拉斯蒂涅看从这里，拉斯蒂涅看 到了上流社会的冷酷、自到了上流社会的冷酷、自 私、忘恩负义，看到了父私、忘恩负义，看到了父 女、夫妻以及人与人之间女、夫妻以及人与人之间 的金钱关系竟以如此赤裸的金钱关系竟以如此赤裸 裸的方式毫不遮掩地展示裸的方式毫不遮掩地展示 了出来。了出来。 高老头的第三课高老头的第三课 事实课事实课 从此，拉斯蒂涅坚定了从此，拉斯蒂涅坚定了 利用一切卑鄙手段做一名占利用一切卑鄙手段做一名占 有金钱的英雄的人生道路，有金钱的英雄的人生道路， 他在埋葬高老

35、头的同时也埋他在埋葬高老头的同时也埋 葬了他青年人的最后一滴泪。葬了他青年人的最后一滴泪。 “现在我们来拼一拼现在我们来拼一拼 吧。吧。” 高老头的第三课高老头的第三课 事实课事实课 鲍赛昂夫人是一个不能鲍赛昂夫人是一个不能 顺应潮流的末落贵族的典型。顺应潮流的末落贵族的典型。 巴尔扎克在高老头中，巴尔扎克在高老头中， 通过鲍赛昂夫人的命运，形通过鲍赛昂夫人的命运，形 象地描绘了资产阶级暴发户象地描绘了资产阶级暴发户 如何打败世代簪缨的贵族阶如何打败世代簪缨的贵族阶 级并取而代之这一历史过程级并取而代之这一历史过程 的。的。 暴发户了打败世代簪缨暴发户了打败世代簪缨 鲍赛昂夫人的悲剧鲍赛昂夫人

36、的悲剧 鲍赛昂夫人是巴黎鲍赛昂夫人是巴黎“贵贵 族社会的一个领域族社会的一个领域”，只要，只要 走进她的沙龙，就可以到处走进她的沙龙，就可以到处 通行无阻。但如此高贵的一通行无阻。但如此高贵的一 个人物最终却败在资产阶级个人物最终却败在资产阶级 小姐手下，她的情夫为了小姐手下，她的情夫为了20 万法郎的陪嫁抛弃了她，最万法郎的陪嫁抛弃了她，最 后只好退出上流社会隐居乡后只好退出上流社会隐居乡 下。下。 暴发户了打败世代簪缨暴发户了打败世代簪缨 鲍赛昂夫人的悲剧鲍赛昂夫人的悲剧 巴尔扎克以浓墨重彩描巴尔扎克以浓墨重彩描 写了鲍赛昂夫人告别巴黎的写了鲍赛昂夫人告别巴黎的 盛大舞会，通过鲍赛昂夫人盛

37、大舞会，通过鲍赛昂夫人 人前风光人后落泪的前后对人前风光人后落泪的前后对 比以及与钮沁根夫人的两相比以及与钮沁根夫人的两相 比照比照，渲染了舞会的悲剧气氛，渲染了舞会的悲剧气氛， 唱出了一曲对注定要灭亡的唱出了一曲对注定要灭亡的 贵族阶级的贵族阶级的“一曲无尽的挽一曲无尽的挽 歌歌”。 暴发户了打败世代簪缨暴发户了打败世代簪缨 鲍赛昂夫人的悲剧鲍赛昂夫人的悲剧 伏脱冷在伏脱冷在人间喜剧人间喜剧 中是一个极重要的独特形中是一个极重要的独特形 象。他在不同的作品中以象。他在不同的作品中以 不同的面貌出现，但总是不同的面貌出现，但总是 扮演着引诱青年堕落的扮演着引诱青年堕落的 “恶魔恶魔”角色，是角

38、色，是人间人间 喜剧喜剧中最具哲理意味的中最具哲理意味的 形象。形象。 引诱青年堕落的撒旦引诱青年堕落的撒旦 伏脱冷形象伏脱冷形象 伏脱冷阅历广泛，对伏脱冷阅历广泛，对 资本主义社会了解得很透资本主义社会了解得很透 彻。他自己就是一个资产彻。他自己就是一个资产 阶级野心家与掠夺者的形阶级野心家与掠夺者的形 象。他从极端个人主义出象。他从极端个人主义出 发去发去“报复报复”和和“反抗反抗” 社会，用卑鄙的手段以求社会，用卑鄙的手段以求 实现卑鄙的目的，实现卑鄙的目的，“以毒以毒 攻毒攻毒”。可以说是。可以说是“恶恶” 的化身。的化身。 引诱青年堕落的撒旦引诱青年堕落的撒旦 伏脱冷形象伏脱冷形象

39、但伏脱冷又绝非简单但伏脱冷又绝非简单 的反面人物。巴尔扎克常的反面人物。巴尔扎克常 常通过伏脱冷之口，对社常通过伏脱冷之口，对社 会的丑恶进行无情剖析与会的丑恶进行无情剖析与 鞭笞，从某种程度来说，鞭笞，从某种程度来说， 伏脱冷充当了巴尔扎克批伏脱冷充当了巴尔扎克批 判社会罪恶的代言人。他判社会罪恶的代言人。他 的冷言冷语，往往一针见的冷言冷语，往往一针见 血地道出了问题的实质。血地道出了问题的实质。 引诱青年堕落的撒旦引诱青年堕落的撒旦 伏脱冷形象伏脱冷形象 可以说，伏脱冷集可以说，伏脱冷集 冷酷、凶残、刚毅、深沉、冷酷、凶残、刚毅、深沉、 狡猾于一身，是一个强有狡猾于一身，是一个强有 力的

40、复杂人物。巴尔扎克力的复杂人物。巴尔扎克 把他的人格精神提到了哲把他的人格精神提到了哲 理的高度，是一个色彩十理的高度，是一个色彩十 分丰富的多层次的艺术典分丰富的多层次的艺术典 型，富有强大的艺术生命型，富有强大的艺术生命 力。力。 引诱青年堕落的撒旦引诱青年堕落的撒旦 伏脱冷形象伏脱冷形象 1. 1.精细而富有特征的典精细而富有特征的典 型环境型环境。 巴尔扎克运用真实的细巴尔扎克运用真实的细 节，十分细致地、生动地描节，十分细致地、生动地描 写了人物活动的几个主要舞写了人物活动的几个主要舞 台台伏盖公寓、鲍赛昂府伏盖公寓、鲍赛昂府 邸以及高老头女儿家。这些邸以及高老头女儿家。这些 居住环

41、境，分别表现了人物居住环境，分别表现了人物 的身份、地位，也在一定程的身份、地位，也在一定程 度上刻划了人物的性格。度上刻划了人物的性格。 高老头高老头的艺术成就的艺术成就 2. 2.结构精致。结构精致。 高老头高老头以其结构以其结构 的精致见长。小说以高老的精致见长。小说以高老 头和拉斯蒂涅的故事为主头和拉斯蒂涅的故事为主 要线索，穿插了伏脱冷、要线索，穿插了伏脱冷、 鲍赛昂夫人的故事，几条鲍赛昂夫人的故事，几条 线索紧密交织，环环相扣，线索紧密交织，环环相扣， 步步深入，起着互相深化、步步深入，起着互相深化、 互为补充的作用，深刻地互为补充的作用，深刻地 表现了作品的主题。表现了作品的主题

42、。 高老头高老头的艺术成就的艺术成就 3 3、人物再现法的运用。、人物再现法的运用。 在在高老头高老头里，巴里，巴 尔扎克首次运用了人物再尔扎克首次运用了人物再 现法，象拉斯蒂温、纽沁现法，象拉斯蒂温、纽沁 根、伏脱冷、皮安训等这根、伏脱冷、皮安训等这 些人物粉墨登场，从此拉些人物粉墨登场，从此拉 开了开了人间喜剧人间喜剧的序幕。的序幕。 高老头高老头的艺术成就的艺术成就 福楼拜是法国继巴福楼拜是法国继巴 尔扎克之后又一杰出的尔扎克之后又一杰出的 批判现实主义作家。批判现实主义作家。 包法利夫人包法利夫人是福是福 楼拜的代表作，描写女楼拜的代表作，描写女 主人公爱玛由于追求不主人公爱玛由于追求

43、不 正当的正当的“爱情爱情”而最终而最终 导致自杀的悲剧命运。导致自杀的悲剧命运。 福楼拜与福楼拜与包法利夫人包法利夫人 后人将不切实际、后人将不切实际、 想入非非的品性称为想入非非的品性称为 “包法利主义包法利主义”。它与。它与 爱玛这个形象结成一体，爱玛这个形象结成一体， 成为文学上的一个专有成为文学上的一个专有 名词。名词。“包法利主义包法利主义” 是平庸卑污的现实和渴是平庸卑污的现实和渴 望理想爱情、超越实际望理想爱情、超越实际 可能的幻想相冲突的产可能的幻想相冲突的产 物。物。 “包法利主义包法利主义”：爱玛形象的典型意义：爱玛形象的典型意义 分析于连形象：你是怎样认识于连分析于连形

44、象：你是怎样认识于连 的？对于今天求幸福求功名的年轻人来的？对于今天求幸福求功名的年轻人来 说，于连的悲剧有何借鉴意义？说，于连的悲剧有何借鉴意义？ 题目自拟，字数题目自拟，字数20002000左右。无需小左右。无需小 论文格式。论文格式。 课外作业课外作业 资本主义在英国发资本主义在英国发 展最早也最快，人性物展最早也最快，人性物 化现象及由此带来的社化现象及由此带来的社 会矛盾也及其突出和普会矛盾也及其突出和普 遍，因此，英国的现实遍，因此，英国的现实 主义文学的成就和影响主义文学的成就和影响 也非常大。代表性作家也非常大。代表性作家 有狄更斯、萨克雷、盖有狄更斯、萨克雷、盖 斯凯尔夫人、

45、勃朗特三斯凯尔夫人、勃朗特三 姐妹等。姐妹等。 英国批判现实主义文学英国批判现实主义文学 英国批判现实主义文英国批判现实主义文 学的特点是：第一，作家学的特点是：第一，作家 们在创作中最早接触到劳们在创作中最早接触到劳 资矛盾，显示出文学的敏资矛盾，显示出文学的敏 感性。第二，表现出对社感性。第二，表现出对社 会下层小人物的关注和同会下层小人物的关注和同 情。第三，具有温和的人情。第三，具有温和的人 道主义和浓厚的改良主义道主义和浓厚的改良主义 倾向，感伤色彩和劝善说倾向，感伤色彩和劝善说 教明显。第四，女性文学教明显。第四，女性文学 异军突起。异军突起。 英国批判现实主义文学英国批判现实主义

46、文学 勃朗特姐妹是勃朗特姐妹是1919世世 纪英国文坛和世界文坛纪英国文坛和世界文坛 上出现的一个奇特现象。上出现的一个奇特现象。 三姐妹出生于贫穷的牧三姐妹出生于贫穷的牧 师家庭，自幼丧母，由师家庭，自幼丧母，由 父亲和姨妈抚养长大。父亲和姨妈抚养长大。 她们以自已风格独特的她们以自已风格独特的 小说创作为英国文学史小说创作为英国文学史 上增添了光辉的一页。上增添了光辉的一页。 勃朗特三姐妹勃朗特三姐妹 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特是三勃朗特是三 姐妹中的姐姐。当过家姐妹中的姐姐。当过家 庭教师。长篇小说庭教师。长篇小说简简 爱爱带有很浓的自传成带有很浓的自传成 份，具有哥特式小说和份，具有哥特式小说

47、和 现实主义小说双重特点。现实主义小说双重特点。 小说塑造了小资产阶级小说塑造了小资产阶级 知识女性简爱的形象，知识女性简爱的形象， 向资本主义社会的不平向资本主义社会的不平 等发出抗议。等发出抗议。 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 孤女简从小寄养在舅舅孤女简从小寄养在舅舅 家里，受尽表亲欺侮。被送进家里，受尽表亲欺侮。被送进 寄宿学校后，又屡遭学校管理寄宿学校后，又屡遭学校管理 者的白眼，幼小的心灵受到很者的白眼，幼小的心灵受到很 大创伤。长大后，她到罗彻斯大创伤。长大后，她到罗彻斯 特庄园做家庭教师，与主人产特庄园做家庭教师，与主人产 生爱情，但因罗有疯妻而离开。生爱情，但因罗有疯妻

48、而离开。 后罗妻放火烧毁庄园，简回到后罗妻放火烧毁庄园，简回到 已经残疾的罗彻斯特身边，终已经残疾的罗彻斯特身边，终 成眷属。成眷属。 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 小说赞美了一个小说赞美了一个 孤苦无助的小人物孤苦无助的小人物 简爱反抗社会不平简爱反抗社会不平 等，维护人格独立和等，维护人格独立和 尊严的斗争，塑造了尊严的斗争，塑造了 以以“人格独立人格独立”为基为基 本特征的个人奋斗者本特征的个人奋斗者 简爱形象。简爱形象。 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 简爱是自卑的，这简爱是自卑的，这 种自卑来源于外貌的平种自卑来源于外貌的平 庸和经济地位的低下，庸和经济地位的低下， 但

49、是她又是极度自尊的，但是她又是极度自尊的， 她把自己看得很重，视她把自己看得很重，视 人格如生命，谁冒犯了人格如生命，谁冒犯了 她，她就向谁报复。她，她就向谁报复。 在在 书中她一再的强调自己书中她一再的强调自己 的独立人格与自尊心的独立人格与自尊心。 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 “你没有资格拿我们家你没有资格拿我们家 地书，你是个靠人养活的，地书，你是个靠人养活的， 妈妈说过，你没有钱，你父妈妈说过，你没有钱，你父 亲一文都没有留给你，你本亲一文都没有留给你，你本 该去要饭，不该在这儿跟我该去要饭，不该在这儿跟我 们这样上等人的孩子一起过们这样上等人的孩子一起过 活，跟我们吃一样的

50、饭，穿活，跟我们吃一样的饭，穿 花妈妈的钱买来的衣服。滚，花妈妈的钱买来的衣服。滚， 站到门口去，别站在镜子和站到门口去，别站在镜子和 窗子跟前。窗子跟前。 ” 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 经济地位的低下经济地位的低下 使简爱从小备受欺负，使简爱从小备受欺负， 自尊受到严重伤害。自尊受到严重伤害。 直到与罗切斯特相识直到与罗切斯特相识 相知后才真正获得对相知后才真正获得对 于人的自尊的肯定于人的自尊的肯定 。 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 “先生，我太直率先生，我太直率 了，请您原谅。我本了，请您原谅。我本 来应当说，问到外貌来应当说，问到外貌 问题是很不容易当场问题是很不容

51、易当场 就随口做出回答的，就随口做出回答的， 应当说，各人有各人应当说，各人有各人 的审美观，说美并不的审美观，说美并不 重要，或者诸如此类重要，或者诸如此类 的话。的话。” 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 简爱与罗切斯特相简爱与罗切斯特相 识后的谈话交流使得他识后的谈话交流使得他 们两人处于一种平等的们两人处于一种平等的 地位，相互尊重相互理地位，相互尊重相互理 解，也就因此从对方那解，也就因此从对方那 里取得了一种的人的尊里取得了一种的人的尊 严感的满足。在这样的严感的满足。在这样的 基础上，两个人产生了基础上，两个人产生了 爱情。爱情。 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 我自己

52、在乎我自己，越孤单，越无亲无友，我自己在乎我自己，越孤单，越无亲无友， 越无人依靠，越是要尊重自己。我要遵从上帝越无人依靠，越是要尊重自己。我要遵从上帝 颁发世人认可的法律，我要坚守住我在清醒时颁发世人认可的法律，我要坚守住我在清醒时 而不是像现在这样疯狂时所接受的原则，法律而不是像现在这样疯狂时所接受的原则，法律 和原则并不是为了用在没有诱惑的时候，它们和原则并不是为了用在没有诱惑的时候，它们 正是要用在现在这样肉体和灵魂都起来反对它正是要用在现在这样肉体和灵魂都起来反对它 们的严肃不苟的时候。既然它们是毫不通融的，们的严肃不苟的时候。既然它们是毫不通融的， 那它们就不容违反。那它们就不容违

53、反。原定的想法，已下的原定的想法，已下的 决心是我眼前唯一必须坚持的东西，我要牢牢决心是我眼前唯一必须坚持的东西，我要牢牢 守住这个立场。守住这个立场。 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 唉，再也不能去求助他了，因为忠唉，再也不能去求助他了，因为忠 诚已遭破坏，信任已经丧失了，对我来诚已遭破坏，信任已经丧失了，对我来 说，罗切斯特已不再是过去的他，因为说，罗切斯特已不再是过去的他，因为 他原来不像我过去所想象的那样，我不他原来不像我过去所想象的那样，我不 像把它看成邪恶，我不愿意说他欺骗了像把它看成邪恶，我不愿意说他欺骗了 我，不过，他在我心中已失去了正直不我，不过，他在我心中已失去了正直

54、不 欺的属性，因此我必须离开他，这一点欺的属性，因此我必须离开他，这一点 我看得很是清楚。我看得很是清楚。 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 小说告诉我们，小说告诉我们， 人的最美好的生活就人的最美好的生活就 是尊严加爱，小说的是尊严加爱，小说的 结局给女主人公安排结局给女主人公安排 的就是这样的一种生的就是这样的一种生 活。简爱同时获得两活。简爱同时获得两 种满足，在和罗切斯种满足，在和罗切斯 特结婚的时候，他既特结婚的时候，他既 是有尊严又是有爱的。是有尊严又是有爱的。 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 简爱在艺术上最大简爱在艺术上最大 的特色在于他的叙述方的特色在于他的叙述方 式

55、，以第一人称叙述的式，以第一人称叙述的 小说在简爱之前已经有小说在简爱之前已经有 很多，但是这部小说的很多，但是这部小说的 第一人称叙述，忧郁带第一人称叙述，忧郁带 有比较强的自传色彩，有比较强的自传色彩， 而显得非常细腻而真实。而显得非常细腻而真实。 夏洛蒂夏洛蒂勃朗特和勃朗特和简爱简爱 勃朗特姊妹中，艾勃朗特姊妹中，艾 米莉米莉勃朗特最漂亮，也勃朗特最漂亮，也 最有才华，其代表作是最有才华，其代表作是 长篇小说长篇小说呼啸山庄呼啸山庄。 小说描写了小说描写了西斯克里夫西斯克里夫 与凯瑟琳曲折痛苦的爱与凯瑟琳曲折痛苦的爱 情故事，揭露了社会偏情故事，揭露了社会偏 见对爱情的摧残，表现见对爱情

56、的摧残，表现 了爱情与复仇的主题。了爱情与复仇的主题。 艾米莉艾米莉勃朗特和勃朗特和呼啸山庄呼啸山庄 在小说中，作者的在小说中，作者的 全部心血凝聚在希斯克全部心血凝聚在希斯克 利夫形象的刻画上。作利夫形象的刻画上。作 品通过主人公的悲剧，品通过主人公的悲剧， 向人们展示了一幅畸形向人们展示了一幅畸形 社会的生活画面，勾勒社会的生活画面，勾勒 了被这个畸形社会扭曲了被这个畸形社会扭曲 了的人性及其造成的种了的人性及其造成的种 种可怖的事件。种可怖的事件。 艾米莉艾米莉勃朗特和勃朗特和呼啸山庄呼啸山庄 查理查理狄更斯是狄更斯是1919世世 纪英国批判现实主义文学纪英国批判现实主义文学 的最突出代

57、表。他的创作的最突出代表。他的创作 具有世界意义，一个多世具有世界意义，一个多世 纪以来，他的作品一直畅纪以来，他的作品一直畅 销不衰，是排在销不衰，是排在圣经圣经、 莎士比亚作品之后，在西莎士比亚作品之后，在西 方世界传播得最为广泛的。方世界传播得最为广泛的。 他被誉为英国文学史上的他被誉为英国文学史上的 “小说之王小说之王”。 狄更斯和狄更斯和双城记双城记 1. 1.早期创作：指早期创作：指18411841年年 之前。之前。 思想上：认识比较简单肤思想上：认识比较简单肤 浅浅 作品基调：乐观向上作品基调：乐观向上 艺术上：流浪汉小说结构艺术上：流浪汉小说结构 情节巧合情节巧合 英国式幽默英

58、国式幽默 代表作：代表作：匹克威克外传匹克威克外传 的发表，标志着英国批判现的发表，标志着英国批判现 实主义文学的开端。实主义文学的开端。 奥列佛奥列佛退斯特退斯特 狄更斯和狄更斯和双城记双城记 2.2.中期创作：整个中期创作：整个4040年代年代 思想上：认识比早期思想上：认识比早期 深刻深刻 作品基调：作品基调： 乐观有悲凉之音乐观有悲凉之音 艺术上：结构完整艺术上：结构完整 人物刻画成功人物刻画成功 幽默夸张讽刺幽默夸张讽刺 代表作：代表作： 马丁马丁瞿述伟瞿述伟和和 董贝父子董贝父子 狄更斯和狄更斯和双城记双城记 3. 3.后期创作：后期创作：5050年代以后年代以后 思想上：认识进一

59、步加思想上：认识进一步加 深，深， 作品基调：深沉严峻作品基调：深沉严峻 艺术上：结构异常严谨艺术上：结构异常严谨 悬念和象征悬念和象征 幽默削弱幽默削弱 代表作：代表作：大卫大卫科波菲科波菲 尔尔、荒凉山庄荒凉山庄、艰艰 难时代难时代、双城记双城记、 远大前程远大前程 狄更斯和狄更斯和双城记双城记 主要人物主要人物： 理理 梅尼特医生梅尼特医生 想想 露露 茜茜 人人 伐尔那伐尔那 物物 卡尔登卡尔登 批判对象批判对象: : 厄弗里蒙厄弗里蒙 地侯爵地侯爵 群众代表群众代表: : 得伐石太得伐石太 太太 狄更斯和狄更斯和双城记双城记 宣扬人道主义思想是宣扬人道主义思想是 双城记双城记最主要的

60、思想最主要的思想 内容。作者反对革命的残内容。作者反对革命的残 酷性和不人道，认为暴政酷性和不人道，认为暴政 必定引发暴乱，流血只能必定引发暴乱，流血只能 引发更大流血。他向往的引发更大流血。他向往的 是人道主义的力量，推崇是人道主义的力量，推崇 的是仁爱精神，的是仁爱精神，双城记双城记 堪称是狄更斯充分宣扬人堪称是狄更斯充分宣扬人 道主义理想的作品。道主义理想的作品。 狄更斯和狄更斯和双城记双城记 梅尼特医生是超越仇恨梅尼特医生是超越仇恨 和革命的善人，体现出宽恕和革命的善人，体现出宽恕 仁慈的精神。仁慈的精神。 代尔那代表了一种反代尔那代表了一种反 省与自我救赎的精神。省与自我救赎的精神。