冯延巳鹊踏枝

1、 冯延巳冯延巳(903(903960)960)，一名延嗣，字正中，广陵一名延嗣，字正中，广陵( (今江苏扬州今江苏扬州) )人。南唐著人。南唐著名词人，深得李璟信任，名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。并曾两度为相。“鸿笔藻丽，十生不及君；鸿笔藻丽，十生不及君；诙谐歌酒，百生不及君；诙谐歌酒，百生不及君；谄媚险诈，累劫不及君。谄媚险诈，累劫不及君。 陆游陆游南唐书冯延巳传南唐书冯延巳传 冯延巳的人品，颇受冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最善辩，特别是词的创作

2、最为著名。其词集名为为著名。其词集名为阳阳春录春录，有的题作，有的题作阳春阳春集集。 谁道闲情抛弃久？每到春来，谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧惆怅还依旧 。日日花前常病酒，。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦不辞镜里朱颜瘦 。河畔青芜堤。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有上柳，为问新愁，何事年年有? ? 独立小桥风满袖，平林新月人归独立小桥风满袖，平林新月人归后。后。 鹊踏枝鹊踏枝词大意：词大意： 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ 等到春来之时，还是一样的满腹惆怅等到春来之时，还是一样的满腹惆怅 为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，为了消除这种闲愁，

3、我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。子自己容颜已改。 河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆怅，为何岁岁年年都有？怅，为何岁岁年年都有？ 小桥独立于河上，清风吹佛着长袖，小桥独立于河上，清风吹佛着长袖， 只有只有密林里的新月与我为伴。密林里的新月与我为伴。 冯词所写的乃是心中一种常冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独自存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。担荷着的孤寂之感。“闲情闲情”即闲愁，既即闲愁，既可以指爱情的苦闷，可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、也可以指人

4、生的失意、理想的失落。理想的失落。词人以词人以“闲情闲情”为为核心，采用层进手核心，采用层进手法，写出了闲愁的法，写出了闲愁的连续性。连续性。核心字眼：核心字眼：谁道闲情抛弃久？谁道闲情抛弃久？闲情？闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。意、理想的失落等。抛掷：抛掷：正是对正是对“闲情闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。有意寻求摆脱所作的挣扎。久：久：足见其致力于摆脱的挣扎之久足见其致力于摆脱的挣扎之久谁道：谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是语气出之。有此二字，于

5、是“闲情抛掷久闲情抛掷久”五字所表现五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。名家评道：名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。百转的。每到春来，惆怅还依旧每到春来，惆怅还依旧 。 每、还、依旧：每、还、依旧：层层递加，足见此层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅之永在永存。惆怅：惆怅：并不明确却较相思离别更为并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪寂寞、更

6、为无奈的迷惘情绪 杜甫杜甫曲江曲江诗中写道诗中写道“且看欲尽花经且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇眼，莫厌伤多酒入唇”，面对易落的春花，面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。不惜。“日日日日”写出非酒无以度春日。写出非酒无以度春日。“镜镜里朱颜瘦里朱颜瘦”则是则是“日日病酒日日病酒”的结果，说的结果，说“镜里镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面，自有一份反省惊心之意，而上面依然依然用用“敢辞敢辞”二字，表达了一种殉身无悔二字，表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。的情意，表达出了情感的境界。 “日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦日日花

7、前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”二句是如何表达出情感的境界的。二句是如何表达出情感的境界的。“河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”写景句的作用。写景句的作用。 “河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意兼七字是承上启下，意兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情闲情”及及还依旧的还依旧的“惆怅惆怅”都在这七个字之中得到都在这七个字之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为下文下文“为问新愁，何事年年

8、有为问新愁，何事年年有”正是触景正是触景生情。贺铸的词曾说：生情。贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几许，欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与与此相类。此相类。 词的最后两句词的最后两句“独立小桥风满袖，平独立小桥风满袖，平林新月人归后林新月人归后”描绘了怎样的优美意描绘了怎样的优美意境？境？ 孤寂、清冷、落寞孤寂、清冷、落寞 的意境的意境 这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚

9、风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。无穷。 “独立独立”二字，二字，寂寞寂寞已是不可而知，再加已是不可而知，再加上上“风满袖风满袖”，“满满”字写出字写出风寒袭人风寒袭人，更是，更是凄凄凉凉可知。又用可知。又用“小桥小桥”二字，则其二字，则其立身之地的孤立身之地的孤零至无所荫蔽零至无所荫蔽如在目前。此境之中如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林平林新月人归后新月人归后”，“平林新月平林新月”，则树梢月上，夜，则树梢月上，夜色渐起，又说色渐起，又说“人归后人归后”，

10、是寂寞人定之后了，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文就可想见。用此景作结，将上文“闲情闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。入。词人是如何高明地写出闲愁的连词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。续性的。 这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，镜子里朱颜消瘦，

11、面容憔悴，也是闲愁所致，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重进一步写出闲愁的沉重。过片宕。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁新愁”又袭上心头。上片说又袭上心头。上片说“日日日日”，下片说，下片说“年年年年”，各有侧重：，各有侧重：“日日日日”强调了闲愁的连强调了闲愁的连续性，续性，“年年年年”则强调了愁苦的持久性。则强调了愁苦的持久性。 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上

12、，惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有生活琐事用不着为生计奔波，也没有生活琐事自有自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也不能从这种如何也不能从这种“闲情闲情”中逃脱出来。中逃脱出来。 冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧外患的南唐小朝廷，不免

13、时时感受到一种末世外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多方面的启示与联想。方面的启示与联想。 名家评价：名家评价： 1王国维王国维人间词话人间词话说：说：“冯正中词冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在代风气。与中、后二主词皆在花间花间范范围之外，宜围之外，宜花间集花间集中不登其只字也。中不登其只字也。” 2清陈廷焯清陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话：“可谓沈可谓沈著痛快之

14、极，然却是从沈郁顿挫来，浅人著痛快之极，然却是从沈郁顿挫来，浅人何足知之？何足知之？ 因循出新因循出新 （一）空间境界比较阔大，常以（一）空间境界比较阔大，常以大境写柔情。大境写柔情。 “将远恨，上高楼。寒江天外流将远恨，上高楼。寒江天外流” 更漏子更漏子 “楼上春寒山四面楼上春寒山四面” 鹊踏枝鹊踏枝 （二）善于用（二）善于用“层深层深”手法，把手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。苦闷相思表现得一层深似一层。“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。去。” 鹊踏枝鹊踏枝 （三）在情景的配置上，善于用（三）在情景的配置上，善于用逆向配置法，即客观景物的情感指逆向配置法，即客

15、观景物的情感指向与主观情感的性质正好相反。向与主观情感的性质正好相反。 温词：秾艳华美，镂金错彩，密而隐，富温词：秾艳华美，镂金错彩，密而隐，富于美感的联想。于美感的联想。 冯词：闲愁词但冯词：闲愁词但“堂庑特大，开北宋一代堂庑特大，开北宋一代风气。风气。” “独立独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满风满袖袖”，“满满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情

16、之凄苦已是不堪忍受。再加上忍受。再加上“平林新月归后平林新月归后”，“平林新月平林新月”，则树，则树梢月上，夜色渐起，又说梢月上，夜色渐起，又说“人归后人归后”，是寂寞人定之后，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“闲情闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。层深之法层深之法最典型的是最典型的是“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去去”。清人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。

17、不但不而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段。其他词作也屡用此法。请结合此段赏析，分析下片赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深之法。所用层深之法。中国传统诗词中有哪些关于“闲愁”的诗词句？ 才下眉头才下眉头,却上心头却上心头 问君能有几多愁问君能有几多愁,恰似一江春水向东流恰似一江春水

18、向东流 试问闲愁多几许试问闲愁多几许,一川烟草一川烟草,满城飞絮满城飞絮,梅子黄梅子黄时雨时雨 花自飘零水自流花自飘零水自流,一种相思一种相思,两处闲愁两处闲愁 只恐双溪舴猛舟只恐双溪舴猛舟,载不动载不动,许多愁许多愁 这次第这次第,怎一个怎一个“愁愁”字了得字了得 经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉词人们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。无而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。无涯的企羡起于

19、对生存意义的观照。词人们感到涯的企羡起于对生存意义的观照。词人们感到了人生的缺憾欲求安身立命之处而未得，因而了人生的缺憾欲求安身立命之处而未得，因而在沉静幽邃的词境中，表现为一种徒劳的挣扎在沉静幽邃的词境中，表现为一种徒劳的挣扎与渺茫的希冀。这种心态与主题自然带有时代与渺茫的希冀。这种心态与主题自然带有时代的印记，然而时代的气候氛围只是外因。通古的印记，然而时代的气候氛围只是外因。通古今而观之，由于这种主题触及到了人性心理结今而观之，由于这种主题触及到了人性心理结构中比较稳定的深层意识，对于千百年后的读构中比较稳定的深层意识，对于千百年后的读者，仍可以激起感发与共鸣，因而具有较为长者，仍可以激起感发与共鸣，因而具有较为长久的生命力。久的生命力。简介简介“闲愁词闲愁词” 冯延巳的冯延巳的鹊踏枝鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）写的（谁道闲情抛掷久）写的是春日怀人，词的核心字眼是是春日怀人，词的核心字眼是“闲情闲情”二字。二字。对此二字，可作多种联想。对此二字，可作多种联想。“闲情闲情”既可以指既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的