底片粤教版高一下册语文教案教学设计

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2、卡进入克拉科夫雅盖隆大学攻读波兰语言文学和社会学。同时开始写作，在波兰日报的青年副刊 ( 斗争上发表了她的第一首诗寻找词句 (1945 年 ) 。 1952 年出版第一部诗集我们为什么活着 ) ，并于同年被吸收为波兰作家协会会员。 1953 年成为文学生活周刊的编委，并主持该刊的诗歌部达 20 多年之久。 1954 年出版了她的第二部诗集询问自己，并获当年的克拉科夫城市奖。 1956 年以后，希姆博尔斯卡相继出版了诗集呼唤雪人 (1957 年 ) 、 盐 (1962 年 ) 、 一百种乐趣 ) (1967 年 ) 、 任何情况 (1972 年 ) 、 巨大的数字 (1976 年 ) 、桥上的人

3、 (1986 年 ) 和 ( 结束和开始 (1993 年 ) 。由于希姆博尔斯卡在诗歌创作上的杰出成就，她先后获得了波兰文化部颁发的国家文学二等奖 (1963 年 ) ，德国的歌德奖 (1991 年 ) ，赫尔德奖 (1995 年 ) 。 1995 年波兹南的密茨凯维支大学还授予她“名誉博士”称号。以 1956 年为界，希姆博尔斯卡的诗歌创作分为前后两个时期，前期的诗歌主要揭露了法西斯战争的残暴和罪行，热情歌颂了祖国波兰的复兴和建设。后期的诗歌无论是题材、主题，还是形式和风格都发生了较大的变化，呈现出多姿多彩的态势，想像力更为丰富，也更富于哲理性和思辨性。其诗歌主题大多涉及人的生存环境和人与历

4、史的关系，人在历史上和自然环境中的位置等重要问题。 底片属于后期作品。(2) 基本解读。作者对底片的影像做了准确的描述，指出了底片中的景物和人，她写到了天空、乌云、太阳、樱桃树、花和底片上的人。她特别注意到了底片和其所反映的真实的事物在几个方面的对比：第一，黑白色的对比。真实世界是五颜六色的，反映到底片中只有黑白两色，这就产生了一种奇妙的效果，既真实又不真实。第二，左右位置的互换。底片从正面看和反面看，它所反映的影像是一样的，但是左右刚好相反，而看底片的人很难知道哪一面是正确的。第三，鬼魂与活人的对比。真实世界生动的人物到了底片中，感觉就像鬼魂一样。 因为上述这些对比构成的奇妙的感觉，模糊了真

5、实与虚假的界线，将内心的感觉与真实的世界融为一体，所以就有了问候和提问，这也可以看作自己向自己问候和提问。心灵的自我沉思借底片这一独特的客体找到了一种表达的方式。底片在内容和形式、现象和本质、单一和多样等等方面形成了一种张力，因此富于哲理性和思辨性。在表现方法上，本诗采用了白描、独白的方式。(3) 问题探究。本诗的语言明白如话却含义深奥，令人回味无穷。山民也有这个特点，请予比较，加深对此类诗歌的理解。底片诗歌阅读底片灰色的天上更灰的浮云太阳为它镶上黑边。左边，也是右边。挂满黑色花朵的白樱桃枝。浅影在你深色的脸上。你餐桌边就座双手置于桌面，祈祷完毕。仿佛一个鬼魂你试图唤起活着的人。(既然还在他们

6、中间，我就该出现在他面前，并如此敲门：晚上好，也就是说，早安，再见，也就是说，幸会。我不妒忌他质疑任何关于生命的答案，那宁静前的风暴)。底片阅读练习阅读下面的文字，完成下文问题。我一无所求泰戈尔我一无所求，只站在林边树后。倦意还逗留在黎明的眼上，露润在空气里。湿草的懒味悬垂在地面的薄雾中。在榕树下你用乳油般柔嫩的手挤着牛奶。我沉静地站立着。我没有说出一个字。那是藏起的鸟儿在密叶中歌唱。芒果树在村径上撒着繁花，蜜蜂一只一只地嗡嗡飞来。池塘边湿婆天的庙门开了，朝拜者开始诵经。你把罐儿放在膝上挤着牛奶。我提着空桶站立着。我没有走近你。天空和庙里的锣声一同醒起。街尘在驱走的牛蹄下飞扬。把汩汩发响的水瓶搂在腰上，女人们从河边走来。你的钏镯丁当，乳沫溢出罐沿。晨光渐逝而我没有走近你。1.这首诗原来没有题目，“我一无所求”的标题为编者所加，你认为加的合理吗