卡洛斯卡帕节点逻辑

1、卡洛斯卡帕（三）节点逻辑与其说是一个建筑师不如说他是一个艺术家。 斯卡帕用节点表达装饰，并显示出一种清晰的微观建构观。这主要体现在三个方面，即节点装饰的合理性、现代性、地域性 。 片断之后的整体 对斯卡帕来说，节点就是建筑的发生器。以一个匠人的角度，他认为在建筑中，如同其他艺术一样，艺术家是在本能的保持一种如何做出来的标志。 节点装饰性合理性片断之后的整体 斯卡帕为威尼尼公司设计的玻璃器皿（图片来源：建筑师 2007年 第2期 ） 另外，由于受到路易斯康的影响，斯卡帕在节点构造中清晰的表达其结构逻辑。 在他看来所谓建筑，就是由节点所连接的各部分的集合，节点所表现出的建筑的各要素之间是怎样相互吸

2、引相互排斥的。对他来说，柱子与天花板的交接，墙壁转角处的端头，墙与地面的交接都是他将材料与结构美发挥到极致的动机。 节点装饰性合理性片断之后的整体 斯卡帕作品中的节点（图片来源：建筑师 2007年 第2期 ） 轮廓线、边缘、线脚等表现出建筑的各要素之间是怎样相互吸引与排斥的，而它们的消失将使建筑陷入不安定的状态于是他的建筑中开始反复出现的5. 5 cm5. 5 cm 的线脚的主题。例如布里昂家族墓园中的混凝土线脚。 节点装饰性合理性片断之后的整体图片来源： 建筑师 2007年 第2期图1.家族墓园小礼拜堂是外立面处的线脚（圆圈标识的位置能看到斜向的模板痕迹）图2.墓园侧门附近建筑立面的线脚（虚

3、线所示为原本轮廓痕迹） 在斯卡帕的改造修复项目中，节点的修复，包括那些腐朽和损坏的部分，材质的纹理、悬挂的构件、装饰细部也都在修复的范围之中。他通过检验当时工匠的营建技术和工艺，研究材料的使用方法、成分和相关技术，使修复达到一种“修旧如旧”的效果，这不仅仅是为了不违背历史建筑原初的形式机理，更是为了检验新材料的解决方法。因此，无论从历史的角度还是从地域环境来说，斯卡帕的设计使得其建筑的表达更显得有机合理。 节点装饰性合理性片断之后的整体（图片来源：天津大学 张昕楠）古堡博物馆 节点装饰性现代性 现代建筑应该同古典建筑一样有自己的建筑词汇与语法。 受到现代工业的启发，斯卡帕将现代的材料与传统的手

4、工艺创造性的结合在了一起。片断之后的整体图片来源： 新建筑 2011年 第2期斯卡帕作品中的节点部件斯卡帕为节点所做的草图研究 其现代性，也源自于斯卡帕就读于威尼斯美术学院的经历以及风格派：新造型主义的语言的启发。由一些片断也可以看到斯卡帕作品同巴洛克风格的血脉关系不同之处在于：古典的建筑师们大都是在通过比例的和谐、装饰的描绘在建筑的立面上表现艺术的美学价值，而斯卡帕借用全新的艺术形式在空间中对美学进行着他的阐释。节点装饰性现代性维罗纳人民银行楼梯一角蒙德里安作品红、黄、蓝片断之后的整体图片来源：天津大学 张昕楠 斯卡帕这种对于新造型主义艺术语言的转化，并非仅是存在于肤浅认识上的关于空间的解构

5、或简单的出于他对于新造型主义的形式的仿效，而是他发现了将那些纷繁的要素重新整合的方法，那表达出了他在改造项目中对于历史和建构表达的“片断”化思考方式。 维罗纳城堡博物馆中，斯卡帕采用分离并置的手法，将新旧建筑分离形成对话。节点装饰性现代性维罗纳城堡博物馆片断之后的整体图片来源：华中建筑第24卷 赖特的作品中体现出新造型主义的构图手法， 又显现出一种与图形艺术的相关性，这些特点也影响了斯卡帕。 因此，斯卡帕喜爱纵横构图，喜爱用纯粹的几何形体 ，喜爱非对称构图，在各结构单体的连接部位进行穿插组合都源自于此。节点装饰性现代性Olivitti书屋 （图片来源：人人好友相册共享）片断之后的整体节点装饰性

6、地域性 斯卡帕节点装饰性表达的地域性一方面源自于维也纳分离派的影响。 分离派瓦格纳设计思想对斯卡帕的建筑创作有引导作用 。瓦格纳喜爱几何形体的穿插 ，细部有些简单的装饰 ， 大量采用陶瓷、镶嵌技术等。这在斯卡帕的作品中都有所反映。维罗纳城堡博物馆 （图片来源：华中建筑第24卷）片断之后的整体节点装饰性地域性 另外，瓦格纳对传统手工艺的重视和典雅的细部装饰也对斯卡帕深有启发。 不同层次浅红、浅紫、象牙白，以及光滑和粗糙两种表面肌理叠加，似乎在做构成游戏。卡斯泰维奇城堡博物馆入口墙面草图最终完成供石匠施工草图墙面细部片断之后的整体图片来源：建筑师 2007年 第2期节点装饰性地域性 斯卡帕在节点处

7、理中融入传统的铁艺技法，这在他偏爱的 L 型钢片的制作过程中就能够得到展现：在矩形的钢板上，斯卡帕会让铁艺匠人在即将出现的 L 形片材内侧正交线的交点处钻一个小孔这样在经过正交切割之后的 L 型板材处不会因切割而留下任何痕迹，而后斯卡帕会在孔中嵌入一个铜质垫圈来结束这个细部。这样便得到了一个经由传统工艺加工、由点线构成的颇带新造型主义艺术风格的细部。出现在博物馆中的L型钢片片断之后的整体（图片来源：天津大学 张昕楠）节点装饰性地域性 在斯坦伯利基金会，一个精致的黄铜构件出现入口桥木制栏杆的尽端，铜质的构件预示着栏杆的结束，同时也保证了木质最易被损毁的这个部位（尽端结束处）的延年性，材料和形式的

8、反差带来视觉和触觉上的丰富感应，这种节点方式也暗示出威尼斯造船技术中节点的处理方法和18 世纪贵族家具连接的处理方式。斯坦伯利基金会入口桥扶手片断之后的整体（图片来源：天津大学 张昕楠）片断之后的整体节点装饰性地域性 桥，也成为了斯卡帕设计的关注点。在该项目中，几个有特色的交通节点也都隐藏着威尼斯的记忆，如引向新入口的桥、改为亲水景观的原入口和通往二层图书馆的楼梯等。在新的入口处，斯卡帕将原建筑的窗改造成新的大门，并在门口架设新桥，使建筑与福尔摩沙广场相连接。这座桥由金属与木头建成，每一个构件节点都展示着意大利手工艺的精巧与细致。斯卡帕将桥扶手上的各部零件都用一种“关联性构件”相连，而这正是威

9、尼斯石桥常用的连接方式。斯坦伯利基金会入口桥图片来源：天津大学 张昕楠片断之后的整体节点装饰性地域性 由于威尼斯是一个水城，所以水这个元素，也成为了斯卡帕关注的对象。 斯坦伯立基金会中，在空间层次的处理上，斯卡帕也表现出对威尼斯城市感觉的延续。这是斯卡帕对威尼斯水环境的再现，是把整个城市缩小后塞进了这座建筑之中。改为亲水景观的原入口（图片来源：天津大学 张昕楠）斯坦伯利基金会片断之后的整体节点装饰性地域性 斯卡帕将原有的大门改为铁艺镂空门，使运河水在与室内交接处自由涨退。四块踏步分别取直角与45角切割的形态，自室内地面一直连接至水面。它们形状各异、构图破碎，当上涨的水面随踏步形状攀升时，会随水

10、位高度显示出不同的构图形态。设计之初，室内地面高度已是当时威尼斯的最高水位，但随生态环境变更，目前的威尼斯洪水已超过了预期水位。斯卡帕的设计让洪水在石阶甚至墙板涂料上都留下了水痕，这些痕迹默默地表达着威尼斯的自然环境留给人们的集体记忆。（图片来源：天津大学 张昕楠）斯坦伯利基金会片断之后的整体节点装饰性地域性 布里昂家族墓园冥想亭的支撑结构由水面下伸出并在竖向上发生转折，结构也因此分为了两段， 9cm宽的柱子经过构造做法上的精致工艺分解为四个 3.5cm宽的小柱子，中间cm的空隙产生了一种穿透通灵的感觉，结构的整体也因为这一转折和通透而体现出一种透明感和飘浮感。布里昂家族墓园中的冥想亭（图片来源：天津大学 张昕楠）片断之后的整体节点装饰性 这些对于环境、自然的关注都是源自于斯卡帕受到赖特的有机性观念的影响。但斯卡帕创作跟赖特最大的不同便是，斯卡帕注重对于建筑结构美的表现