美人梳头歌李贺唐诗鉴赏

1、美人梳头歌李贺唐诗鉴赏【作品介绍】美人梳头歌是唐代诗人李贺创作的一首七古。此诗描绘一个 美人晓起梳妆的情景，以表现她的气质、情绪和心性。诗中所写美人 的情态美丽而不浮艳，有韵致而不妖媚，细腻而不雕琢，虽用的是铺 叙手法，而兴寄遥深。【原文】美人梳头歌西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。春风烂漫恼娇慵(11),十八鬟多无气力(12)。妆成婑鬌欹不斜(13),云裾数步踏雁沙圍。背人不语向何处(15)?下阶自折樱桃花(16)。【注释】西施：春秋时越过美女，这里代指所写美女。绡帐

2、：丝织的床 帐。晋王嘉拾遗记；蜀：“先主甘后…… 至十八，玉 质柔肌，态媚容冶。先主召入绡帐中，于户外望者如月下聚雪。”香鬟(huán )：古代妇女的环形发髻。堕髻：堕马髻 的省称，为一种发式。后汉书;梁冀传记冀妻孙寿“色美而善为妖 态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑。”李贤注引风俗通： “堕马髻者，侧在一步……始自冀家所为，京师翕然皆 放佼之。”沉檀：指用沉檀木做的枕头。辘轳：井上汲水木。南朝宋刘义庆世说新语；排调：“顾曰： ‘井上辘轳卧婴儿。&rs

3、quo; ”咿哑：形容物体转动或摇动声， 这里指是辘轳转动的声音，其声如玉之鸣。芙蓉：借指美人。西京杂记卷二：“文君姣好，眉色如望远 山，脸际常若芙蓉。”后因以“芙蓉”喻指美女。双鸾：指镜盖上所绣的鸾鸟。秋水光：形容明镜的光芒像秋水 一样明净。临镜：对镜。唐元稹三兄遗白角巾诗：“暗梳蓬发羞临镜， 私戴莲花耻见人。”香丝：指发丝。丝、云：都指美女的头发。玉钗：玉制的钗。由两股合成，燕形。汉司马相如美人赋： “玉钗挂臣冠，罗袖拂臣衣。”或作“玉梳”。老鸦色：形容头发乌黑翠滑：色黑而润泽。多用以形容女人头发。簪(Z 6 ):插定发 髻。(11) 烂漫：形容光彩四射。汉王延寿鲁灵光殿赋：“丹彩之饰，

4、徒何为乎，浩浩汗汗，流离烂漫。”娇慵：柔弱倦怠貌。宋柳永临 江仙引词之三：“鲛丝雾吐渐收，细腰无力转娇慵。”(12) 鬟多无气力：发长髻高好像力不能胜。(13) 婑(此字应为“髟”下加“委”，音w 6)鬌(du 6):形容发 髻美好。欹(q 1:)倾斜之意。“欹不斜”，指发髻似斜非斜。(14) 云裾(ju)轻柔飘动如云的衣襟。宋陈著柳梢青；寿吴竹溪 内词：“缥缈瑶城。客情春小，本分寒轻。霞佩云裾，步联西母， 笑倚飞琼。”(15) 背(bèi )人：避开别人。(16) 樱桃：果木名。落叶乔木。花白色而略带红晕，春日先叶开放。 核果多为红色，味甜或带酸。核可入药。木材坚硬致密

5、，可制器具。 亦指其果实或花。【白话译文】西施般的美女拂晓还做着梦在清冷的纱帐中， 芳香的环形发髻半 覆着沉檀枕，蓬蓬松松。室外响起了咿咿呀呀像玉鸣一样的辘轳胜， 把芙蓉般的美人从酣 睡中惊醒。打开双鸾镜套，镜子像秋水般光洁，站在象牙床上，解开发髻面对明镜。一头长长的香丝乌云般一直撒落在地上，玉篦梳理这那细润柔美 的头发滑利无声。细嫩的双手推弄着乌黑的发盘，青翠滑润，连宝钗都不能插定。烂漫的春风吹得她娇柔倦懒，十八岁的美人发髻高高，好像力不 能胜。梳理成的发髻美好而又齐正，穿着华美的服装把脚步轻缓地移 动。背着人脉脉不语，她将去向何处？走下台阶折枝樱桃戴在头顶。【创作背景】这是李贺创作的一首艳

6、体诗，当作于元和（唐宪宗年号，806;820 年）早期，具体作年不详。【赏析】这首诗写美人晓妆之状。“西施”二句写美人春睡未醒。虽说春意阑珊，但晓晨绡帐犹寒。 第二句描写美人睡态。发沐香膏，故曰“香鬟”。“堕髻”这种发式大 致是似堕非堕之状。“沉檀”指美人所用枕头，“半沉檀”是写美人长 发半堆于枕间之状。“辘轳”二句写美人梦醒。唐明皇曾喻杨贵妃醉状说：“直是海棠睡未足耳。”“惊起”一句写如玉之鸣的辘轳声，惊醒了沉睡中的美人。以上四句是铺叙，下面始写美人梳头。“双鸾”一句写开镜。美 人解开了发鬟，长发委地，所以立于象床上照镜梳头。接下“一编” 数句细写美人梳头过程。古代诗人常以浓云、绿云喻女子秀

7、发，“云撒地”即美人长发委地。“玉钗落处无声腻”句写美人秀发之浓。有 人解“落处无声”谓“钗坠无声”。王琦说：“落处谓梳头，凡梳头原 无声，无声是衬帖字，下着一腻字，方见其发之美。”美人秀发丰腻， 玉钗落处，自然是无声无息。“纤手”二句接上，写梳理完后的盘髻。“老鸦色”，言发色之黑。南朝乐府西洲曲：“双鬓鸦雏色。”“纤 手”一句显从西洲曲变化而来。“翠滑”句写美人发浓，以至宝 钗时或不能扣住发髻。以上“双鸾”六句，详细描述美人梳头过程。”“春风”句描绘美人娇慵之态。春风烂漫，暖意薰人，美人精心 梳妆完后，已是懒漫不可收拾了。 “无气力”三字，刻画出了美人的 娇懒神态。温庭筠菩萨蛮；小山重叠金明

8、灭写美人晨妆云：“懒起 画娥眉，弄妆梳洗迟。”李贺此诗中的“春风”句，可与温庭筠词对 照来读。“妆成”二句写美人梳头完后走路的姿态。鬌是式样美好的发髻。“欹不斜”，美人的发髻，似堕非堕，似斜非斜，别有一番风情。下 句中的“云裙”指美人衣衫飘逸如云。“踏雁沙”三字则形容美人步 履缓慢轻盈，如雁足踏沙。此时，梳妆已毕的美人，开始缓步走向春 光明媚的庭园。最后二句，通过美人自折樱桃花的动作描写，刻画美人的内在情 思，成为这首诗最有价值的部分。从“背人不语”四字可见这位美人 性格内向。她有一腔幽怨，但不肯公诸世人。她只是将全身心投向春 光、投向自然。白雪般盛开的樱桃花，触发起美人自怜的情感。樱桃 花洁

9、白，一尘不染，多像美人的素净高雅。可叹春色易逝，花落有日, 美人折花、怜花，也就是自怜。方扶南李长吉诗集批注美人梳 头歌说：“写幽闺春怨也，结尾、樱桃花三字才点睛。花至樱桃， 好春己尽矣；深闺寂寂，亦复何聊！ ”这段话，基本上指明了此诗写 幽闺春怨的主题。结尾一句确实是点睛之笔，不过，这一幽闺春怨的 旨意无一字明白道及，它是隐然见之于言外的。美人闲寂无聊的情思， 仅仅是通过自折樱桃花的优雅动作传达出来。这是诗人的高明之处。 比较李白的玉阶怨：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲 珑望秋月。”宫女的幽怨也仅从“望秋月”中见出。在通过人物的神 情动作，含而不露地刻画人物内在情思这点上，李贺与李白是相通的。李贺诗语言总的特色是奇险、秾艳。美人梳头歌属秾艳一类。 整首诗色泽娇艳，与南朝乐府民歌有明显的继承关系。 这首诗的题材 是平凡的，色泽是鲜艳的。其中层出不穷的比喻，如以鸣玉喻辘轳声， 芙蓉喻美人，“秋水光喻明镜，“云撒地”喻长发委地，“老鸦色”喻 黑发，“踏雁沙”喻缓步，在相当程度上给人以新鲜的感觉。【作者介绍】李贺（790816 ）,唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西） 人。唐皇室远支，家世早已没落，生活困顿，仕途偃蹇。曾官奉礼郎。 因避家讳，被迫不得应进