中国陶瓷 清代陶瓷工艺PPT

1、清朝时期高45厘米，口径13.6厘米这是乾隆年间(公元17361795年)官窑烧造的瓷器。在清代,这类造型奇特的多穆壶,-般专为宫廷或蒙、藏上层人士喝奶所用。单线平涂，线条挺拔，色彩浓艳，对比强烈，康熙时达到顶峰，所以清代的五彩又多称为“康熙五彩”。当时的五彩发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用于釉上装饰，成为一种完全用釉上彩料绘制的彩瓷。此件五彩大缸具有康熙五彩的代表性。清朝时期,鱼缸,高25.5厘米、口径60厘米.五彩在清以前即有烧制，为一种釉上彩，又称古彩、硬彩。它是在烧成的白瓷釉上，用红、黄、蓝、绿、紫等颜色描绘，再入炉烧彩而成。其描绘方法为清朝时期,陈设品,高17.3

2、厘米、口径19.1厘米、底径15.8厘米天蓝釉是一种高温色釉，由天青演变而来，为康熙时所创烧。它的釉色浅而发蓝，甚似天蓝，故名。它的化学成分含钴为2%以下，釉中的铜、铁、钛等元素均起呈色剂作用，而且成色稳定。天蓝釉的器物在康熙时多为小件，以文房四宝类为多。此件菊瓣形的天蓝釉尊为康熙时精品，十分稀见。 清朝时期,陈设品,高22.3厘米 官窑为官府直接管理的窑,故技艺达当时的最高水平。历史上以宋代官窑最具特色。清代的景德镇专为宫廷生产的资器,也泛称为官窑产品。这件瓷瓶为清代乾隆年间(公元17361795年)景德镇烧制的仿宋官窑瓶。双耳瓶创始较早,隋朝以后各代均有烧制,种类也多,如贯耳、风耳、环耳、

3、鱼耳等。清朝时期,陈设品,高31.3厘米、口径23.1厘米此尊为景德镇仰窑烧制,是当年为国明园内海宴堂烧制的陈设瓷器。霁青色象征河清,燕子则与宴同音,含意为海宴河清,四海承平。在此尊的肩颈之间雕贴有一对展翅剪尾的燕子作为耳,腹下部凸压三重仰莲花瓣。尊内部与燕子为白釉,外壁口沿至腹下部施雾青釉,釉面以金彩绘蕉叶及缠枝莲,腹下部仰莲瓣等处施粉彩。外底有青花色楷书大清乾隆年制。此尊为多次入窑和施彩而成,工艺水平很高。它宏大端庄,色彩典雅,集雕、贴、凸压之大成。 清朝时期,陈设品,高30.1厘米 梅瓶的形式是小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足,因口小可插梅枝而得名。梅瓶在宋元时代甚多,元代景德镇的青花梅瓶很

4、有特色,以后各代所造梅瓶种类增多,并且更为精致美观。松石绿釉又称葵绿釉,雍正时期(公元1723-1735年)创烧。这件松石绿梅瓶正是在雍正年间烧制的。 清朝时期,陈设品,高52.2厘米、口径11.5厘米、底径16.5厘米 人们把敛口短颈，上阔下敛，腹大而扁，砂底微凹的瓷器，称之为天球瓶。斗彩又名逗彩，是釉下青花与釉上彩绘相结合的一种装饰艺术。明宣德时景德镇始创，成化时非常发达，清雍正时有进一步发展。斗彩先以釉下青花在坯上描绘勾勒，上釉烧成后再用釉上彩填涂或点涂成完整的花纹，使用的彩料主要含铁、铜和钴，成品色彩丰富、鲜明，绘画内容亦多种多样。 清朝时期,高51.6厘米、口径17.5厘米、底径18

5、厘米 清朝初年,中朝两国在边境定期互市,进行贸易,大量的朝鲜商品不断进入中国。这类朝鲜生产的青花瓷,不仅通过商品贸易流入中国,还常常作为礼品送至中国。 青花花鸟纹盖罐，高47cm，口径20.6cm，足径20.4cm。 罐直口，短颈，丰肩，圆腹，腹下渐收，砂底。伞形盖。罐通体以青花装饰，盖面绘牡丹、竹、菊图案，颈部饰倒垂的变体莲纹，颈肩交接处平行细线两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于山石之上，仰首翘尾，似高声鸣叫；雉鸡上方盛开着两朵饱满的双犄牡丹花。罐的另一面绘有竹雀纹。 此罐胎体洁白，造型敦厚端庄，釉面光润，白中微微泛青。纹饰生动活泼，充满生机。青花蓝中泛灰，有水墨画之效果。由于顺治朝青花器传

6、世品较少，因此，这件花鸟盖罐显得分外珍贵，是研究顺治朝瓷器的重要实物资料。 紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶，高13.2cm，口径4.4cm，足径5.4cm。瓶撇口，细长颈，扁圆腹，平底无釉，里施白釉。通体饰珐琅彩，紫红地，蓝、白、黄彩料绘画纹饰，颈部饰变形蝉纹，中间连以变形小蝉，腹部饰折枝莲纹。底部方栏内刻楷书“康熙御制”四字款。 此器是珐琅彩瓷器初创时期的一件佳作，其效果颇似铜胎画珐琅，风格朴实凝重 。 青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，高46cm，口径21.5cm，足径13.7cm。尊敞口外撇，长颈，丰肩，鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊”。通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下两层均有雉鸡、牡丹、山石组成的画面，匠师用分水技

7、法表现出青花色泽与纹饰的层次感，清新明快的色阶变化所产生的韵律美，使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜明、生动、传神的艺术效果。 天蓝釉兽面纹螭耳尊，高22.5cm，口径11.9cm，足径11.7cm。尊口微撇，口、足径度相若，圆腹，圈足外撇，颈部两侧对称置螭耳。里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。底白釉青花楷书“大清康熙年制”三行六字款。此尊造型浑厚、端庄，釉色晶莹淡雅，反映出康熙时瓷器制作工艺已相当成熟。 孔雀绿釉花觚，高27.5cm，口径19.9cm，足径7.5cm。觚侈口外撇，颈部细长，长胫，近足处外撇，圈足，无款。通体施孔雀绿釉，开细碎纹片，颈、腹及腹胫相接处各

8、刻弦纹两道。此觚造型仿古铜器，装饰简洁，釉呈青翠色，釉面玻璃质感强，是一件精美的陈设瓷。豇豆红釉菊瓣瓶，高20.3cm，口径5.2cm，足径4.2cm。瓶撇口，细长颈，圆肩，肩下渐收，圈足。因近底处凸雕一周细长的菊瓣纹，故称菊瓣瓶。通体施豇豆红釉，釉色滋润淡雅，呈现出深浅变化的粉红色，其间夹杂少许绿色苔点。口沿露白色胎骨。底部施白釉，署青花“大清康熙年制”六字款。红釉是以氧化铜为着色剂，在高温还原气氛中烧成，最早出现于唐代的长沙窑。元代始成功地烧制出红釉器物。明代永乐、宣德时烧制出著名的“宝石红”釉。清代康熙时，在继承前代的基础上不断创新，先后烧制出郎窑红、豇豆红和霁红。其中以豇豆红的烧制难度

9、最大，在淡雅的釉色中有万千变化，人们赞其“绿如青水初生日，红似朝霞欲上时”。豇豆红釉因烧制困难，故基本无大件器物，主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文房用具。此菊瓣瓶釉色明艳匀净，是豇豆红釉中难得一见的上乘之作。 郎窑红釉观音尊，高45.5cm，口径12.7cm，足径14.4cm。尊撇口，短颈，圆肩，长敛腹，近足处外撇，圈足。外施红釉，里口和底部施苹果绿釉。此器风格朴实，造型端庄规整，釉色红艳光亮，是康熙时郎窑红釉瓷器的典型作品。釉里红四鱼纹水丞，高8.3cm，口径6cm，足径5.3cm。 丞敛口，圆腹，卧足，形似钵。内外施青白釉，足沿无釉。外壁饰釉里红游鱼，姿态各异。外底心有青花楷书“大明宣德年制

10、”双行六字款。 釉里红是康熙时瓷器的重要品种之一。 清“大雅斋”款粉彩秋门葵纹荷花缸，器形硕大，纹饰精细，施绿釉，绘粉彩秋葵，菊花纹，此系宫中栽养荷花的器具，“大雅斋”是慈禧太后晚年的居室，光绪年间曾烧制过一批署“大雅斋”铭款的宫廷瓷器，并钤“天地一家春”椭圆形红印。 清.同治c2红彩双龙纹杯，高4.7厘米，口径6厘米，上海博物馆藏。 清.乾隆 硃红龙纹高足盖碗，高21.3厘米，口径15.7厘米，台湾故宫博物院藏。 清.康熙 釉里红凤凰纹瓶，高17.9厘米，口径3.9厘米，台湾故宫博物院藏。 清.雍正紫砂胎炉钧独角兽（一对），高17厘米，长17厘米，此器为紫砂胎质，外施炉钧釉，为雍正朝所烧造，

11、这对独角兽形态生动，张牙咧嘴，凶猛威武，昂首挺胸，给人以静中有动的感觉。 清.康熙 釉里三彩山水图笔筒，此器直口，深直壁，底微凹入，无足。高14厘米，口径18.5厘米，台湾故宫博物院藏。 清.釉里三彩鹤鹿同春橄榄瓶，高22.3厘米，口径6.1厘米，此瓶为豆青与青花釉里红相结合的釉里三彩新工艺。口微侈，长颈，圈足，形如橄榄。色调美观，光泽柔和。胎体轻薄匀称，釉汁滋润，制作规整。首都博物馆收藏。 清.釉里红山水方胜形笔筒，通高14.3厘米，笔筒从口至底均为方胜形，直腹，器座外撇，六足，内外施白釉，甚匀净，釉里红呈色鲜艳，所绘山水气势磅礴，笔法以工细，器型别致。广东省博物馆收藏 清.雍正款青花釉里红

12、如意耳尊，高27厘米，口径5.2厘米，底径11厘米，蒜头式口、下腹硕大浑圆，束腰，类似葫芦，假圈足，用两个如意状带形耳，连接起上下两部分。此尊为雍正时新形制。 清.雍正墨彩人物洗口瓶，高36.7厘米，口径19厘米，洗口，口大于足，长束颈，斜肩分两层，腹渐敛，外撇足，糙底。此器颈部和腹部分别满饰人物图。用细笔绘墨彩，浓淡有致；人物面部较为写实，颈头身之比例失调，糙底，有明显旋纹。足圆润，呈“泥鳅背”状。 清.雍正年窑釉暗花双兽耳尊，高30厘米，腹径27.3厘米，因此器器腹形如罗汉肚，民间俗称此瓶为“罗汉瓶”。器作盘口，粗颈，扁圆球腹，外撇圈足，器身自颈肩部到腹底饰六条弦纹，肩部饰兽耳一对，口沿及

13、弦纹内为暗刻勾莲云纹，仿铜样样式，造型敦厚庄重，胎釉细洁紧密。 清.雍正青花八仙过海图碗，高4.8厘米，口径10.8厘米，口略外撇，浅腹，圈足，白釉底，底画青花双圈“大清雍正年制”二行六字楷书款。此器外壁满绘青花八仙过海图，碗心绘青花“福禄寿”三星图。此器白釉泛青，青花发色稍有层次，绘画技法较工整，人物细部多有描绘，胎质洁白细腻，修胎较好，圈足足背为“泥鳅背”。 清.雍正青花缠枝花纹盘，高6.7厘米，直径36.5厘米，敞口，圈足，底部无釉，器身内外绘青花缠枝花纹。此盘造型、纹饰，制作方法均仿明宣德朝风格，缠枝花纹饰为宣德朝常见，此盘是仿宣德朝作品中的较精致的。 清.雍正青花缠枝莲双兽耳扁方瓶，

14、高17厘米，口径7.4厘米，底径7.4厘米，平沿长方形口，颈部略内收，扁方形体略呈圆形，长方形高圈足，形制为典型仿铜器风格，自口至足绘青花图案，局部用料浓重，此瓶瓶口，足径大小相仿，这是雍正朝器造型上的一个特点。 清.雍正青花人物双象耳壁瓶，高27.5厘米，腹宽16.5厘米，微撇长方口，束颈，腹部较长，圈足微外撇，北面有双孔，此瓶正面及两侧饰绘青花图案，主体人物应为八仙中的两仙张果才和吕洞宾，风格接近乾隆朝的画法。这样有人物形象的画面，在康熙朝十分常见，雍正朝较少见。壁瓶是清代瓷器中较常见的一种形制，通常悬挂于墙壁上。 清.雍正青花釉里红五蝠捧寿图盆，高6.2厘米，直径34厘米，板沿口，腹较深

15、，圈足，釉色白里透青，盆内心绘五蝠捧寿图，中间寿星乘坐仙鹤之上。间饰五蝠及云纹于周围，盆沿绘青花山石和釉里红海涛，寓意寿山福海。 清.雍正青花鸳鸯莲池盖碗，撇口，直腹，折腹，圈足，失盖，器身外壁上部绘青花鸳鸯莲池图，腹中部有弦纹，腹底折腰处饰连续如意纹一周，碗内有青花双圈“大清雍正年制”三行六字楷画款，盖内心也画同样款识。这种盖、碗内心相对画款识的称为“对款”。 清.雍正胭脂红釉碗，高3.8厘米，口径9.2厘米，敞口，浅壁，小圈足，白釉底，画青花单圈“大清雍正年制”二行六字楷书款，此器内壁施白釉，外壁施胭脂红釉，胭脂红始创于康熙朝，盛烧于雍正朝，由于这种红釉中加有金的成分，因而被称为“金红”，

16、器物内壁一般多白釉无纹，但也有画彩者。属官窑器。 g 清.雍正窑变釉蹲兽，高10.5厘米，长14厘米，此器胎质较疏松，底露胎，腹中空，釉面有开片，口棱角处露黄，此伯器物既可作摆件，又可作香薰，可见瓷工构思之妙处。 清.雍正釉里红葫芦瓶，高30.2厘米，腹径25.7厘米，圆口，平底，器身呈葫芦状，下部球形腹略扁，糙底。雍正朝是釉里红制作最精美的时期，一般作品色泽鲜亮，多用轻描淡画的手法描绘花卉果实等图案。此器通体均用釉里红描绘纹饰。口部、腰部饰四圈如意云纹，束腰上部饰蕉叶纹，器下腹近底部饰莲瓣纹，上下两球形部均饰缠枝牡丹纹。整器显得十分庄重雅致。此器造型主要特点是下部矮扁球状，底多不施釉，明显不

17、同于其他时期。 清.雍正粉彩群仙祝寿图双狮耳瓶，高73.5厘米，腹颈33厘米，洗口，口沿略外翻，直颈，颈上下有两条弦纹，丰肩双狮耳，筒腹，下腹近足处圆收，斜削足，底施米黄色釉，口沿为云龙戏珠纹，颈部绘福禄寿三星，肩绘五蝠，器身绘群仙祝寿，器颈与器身以云纹为底。此器彩色浓淡相宜，阴阳相配，画意生动，把雍正朝粉彩之特点表现得淋漓尽致，从器形上看，为雍正朝又一特征，不失为雍正民窑中之精品。 清.雍正款青花叶纹瓷灯，通高14.7厘米，口径3厘米，底径6厘米，直口，有盖，扁圆腹底一高支柱，柱下端为一托盘，腹与托盘间有一弓形执柄，腹上有流，通体施白釉，吕身饰青花叶纹。 雍正款黄地琺瑯彩兰石纹盌，现藏故宫博

18、物院。 清.雍正款琺瑯彩三友橄榄式瓶，现藏故宫博物院。 清.雍正款豆青釉寿字奓斗，高9.3厘米，口径12.3厘米，足径6厘米，口外撇，扁圆腹，圈足，工艺精细，造型端庄秀丽，通体豆青色釉，釉面细润，坚致细密，印暗花蕉叶纹和“寿”字，印纹细腻清晰如同织绣，清雅吉祥。 清康熙 宜兴胎琺瑯彩花卉纹茶壶，台北故宫博物院藏。 清.雍正斗彩花卉纹扁壶，高26.7厘米，口径4厘米，足纵6.3厘米，足横9.4厘米，直口，细长颈，圆形扁腹，颈、肩间有相连双耳，下有长方椭圆形圈足，通体及底满施白釉，此种扁壶形式在明代宣德已经出现，但均为青花制品，此扁壶藏于上海博物馆。 清.雍正斗彩仙鹤寿星图盘（一对），高2.7厘米

19、，口径11.4厘米，敞口，圈足，通体施白釉，釉色滋润，此器内外口沿均饰青花双圈线，外壁饰折枝花果纹四组，内心饰仙鹤寿星图，此器制作和画工都很精细，棕眼细小，釉面有橘皮纹。 清雍正珐琅彩喜报双安把壶, 高11.3公分故宫博物院藏。 清.雍正仿哥窑琮式瓶，高25.4厘米，宽18.5厘米，唇口，短颈，平肩，方体，唇状圈足，釉底，画青花“大清雍正年制”三行六字篆书款。器身及底均施灰青色釉，釉面满布“金丝鐡线”开片，器形如玉琮，因名琮式瓶。 雍.正仿官窑摇铃尊，高16.5厘米，腹径8.5厘米。 清.雍正粉彩草蟲图碗（一对），口微撇，直腹微斜，下部微敛，大圈足，碗外壁绘秋趣图，图中有蝉、蟋蟀、蝴蝶、纺织娘等鸣蟲和田园花草，绘画技法简炼，形象生动，有见其形而闻其声的感觉。 清.雍正粉彩花蝶图杯（一对），高7.2厘米，口径6.4厘米，深腹，直圈足，白釉底，此杯造型别致，形似仰置之金钟，故名“金钟杯”，薄胎，胎质洁白致密，制作精细，雍正朝小件器常见此种风格，腹外壁一面绘折枝花叶和蝴蝶，叶大枝细彩色浓重，有阴阳面之分，其中，蝴蝶虽只用盖血红画其翅，另一面绘飞