从不相称的婚姻分析艺术本质

1、艺术概论论文评阅表评阅项目评分细则分数论文立论正确，观好3021分论文立论、分析论证、点鲜明。分析透彻，一般2()11分学木价值无原则性错误，具（30 分）有一定的学术水平较差101分或实用价值。语言表达准确，行好3021分论文行文、论文结构文通畅。结构严谨，一般2011分（30 分）条理治楚，逻辑性较差101分写作格式论文写作格式规好2015分(20 分)范，无错别字、排一般148分版错妖等。较差71分太曲态度认真，能按吋、好2015分（20 分）全面、独立的完成一般148分较差71分备注作业抄袭、雷同，一律按零分处理总分专业班级姓名指导老师学号教师签名：年 月 日不相称的婚姻：对艺术作品的

2、本质以及特性的理解推i要：人们往往通过探讨艺术作品的本质，为艺术本质的庳定提供现论上的支撑。不相 称的婚姻本质的定义具奋明显的历史性，它表现了 19世纪60年代俄国的社会m暗一面。 它貝有吋间性、物质性、真理性、政治性以及多层次结构等特性。关键词：不相称的婚姻、艺术作品的本质、特性。一、背景的介绍普基廖夫（v.v.poukirevl832-1890），俄 国19世纪60年代最卉声望的家。不 相称的婚姻为1863年他还是莫斯科绘m 雕刻建筑予校的应届毕业生时的作品，它体 现的是妇女命运的主题。采用特写式的构 图，展现了一个结婚场面：一个十六、七岁 的少女正与一0发老者举行婚礼，祌父为他 们祝福，

3、新娘低头无奈地默汄了悲惨的命 运，而作为新郎的老者则是一副傲慢的态 度。作者抓住这一病态的社会现象，用自己 的艺术祸露了卑劣的社会交从和对女性的 摧残。二、艺术作品的特性：1、艺术作品的多层次结构艺术作品的多层次结构可概拈为以卜*五个层面：材料与媒介层（即物质性）、技术与技艺层、 符号与图式层、形象与意象层以及意蕴层。1）艺术家通过崛笔、颜料以及艽它的物质材料来表达不相称的婚姻艺术作品的精神内 涵，使m:以实体方式存在。故艺术作品在结构上的基层就是材料与媒介，它是艺术作品 赖以存在的物质凭借。对于不相称的婚姻等绘画作品，颜料作为媒介，它可以进入 作品，以色彩的方式继续存在，因而是可转化的；画笔

4、介入作品是过程性的，作品完成 后，m笔就离它而去，因而不可转化为艺术作品的材料，只是单纯的媒介。因此艺术作 品具打物质性。2）当然，如果缺乏技术和技艺的支持，艺术家的情感体验、对人生的感悟以及对世界的洞 察等，都无法得到恰如其分的表达。就以蒙娜丽莎为例，画家采用了很多的工序和 技术，冰将美阁在木板上呈现的。同样的不相称的婚姻亦足采用了技术与技艺xi可 得以很好的表达了作者的思想因此，要想真正深刻地理解艺术作品，从技艺或技巧的 角度切入是最地道的选择。这件作品色彩简洁，极注意明暗、冷暖的对比关系，手法写 实，因而人物性格鲜明。画而以近景特写人物构阁，描绘新郎的炙上尚有儿根稀疏的白 发，他脸皮松弛

5、，眼睑塌陷，表现新郎的袞老。而右角上那个祌父的身影，以细腻逼真 的半边形象，将本该是光明象征的祌父处理在全w的暗处，代表着黑暗的一面，具冇讽 刺的意味。在mwf的背景处，m家凼了一群参加婚礼的人们，心半边显.然尽是些与新郎 冇同样地位的“亲属”，这些形象十分可憎。而左边的背景处，却m了与右边截然不同 的两个年轻人，k中一个双手交叠于胸前，h光严峻，审视着这幕丑剧。这就是m家向己。啓某寥夫取意大利画家的传统ifij变通之，把a己的肖像纳入画中，并对画上的事件 表现出一种姿态，以显示艺术家的愤懑心情。3）不相称的婚姻艺术家使用画笔作画，使用一定的线条以及色彩，即艺术作品的符号 或图式，川以表达艺术

6、家的想法，赋予其一定的寓有意向性的内在品质。这便足多层次 结构屮的技术与技艺层。4）形象，丼非是指通常意义上所说的艺术作品屮主题（特别是人物）的写照，而是指作 品中以艺术符号和图式所呈现的感性总和。不相称的婚姻集屮表现一位风烛残年的 将军娶一位少女为妻的情廿，而这一ii恶的行为恰价是在庄严的教堂屮举行。老者被画 家描绘得苍老憔悴，而少女则面色红润，充满青春活力。画家以m情少女的笔调，鞭挞 了不合理的社会制度。通过艺术作品的符号或图式，用一种粗线条的勾勒，使从媒介、 材料层蛻变而来，作为内在的初始形态，使其a有象征性和暗示性的。艺术符号或图式 联结一体，构成丰富而生动的、具冇a在生命的冇机整体，

7、便是形象、意象层。5）不相称的婚姻作为19世纪60年代对被损峦和被污辱奍表示深切同情的优秀绘m作 品，直到现在来欣赏依然让人们感触颇多。这是因为意蕴的存在让艺术作品超越了它白 身，超越了有限的时间和空间的限制，使得不时代、不同民族、不同文化圈的读者或 欣赏者都能靠直觉或顿仍领略到艺术作品的深邃意义，且通常在复杂而乂往往根本不同 的情境或事件中露出來，作为一种氛围弥漫于该情境中的人与物之上，并以其光芒 穿透万物而使之显现。2、艺术作品的时间性以不相称的婚姻画作来说叨艺术作品的时间性是一个事实，其主耍表现在以下几个方iffi：首先，不相称的婚姻作为揭露19世纪60年代俄国社会黑咍的优秀绘皿j作品中

8、的杰出 的代表，这幅阃问世吋当即遭到官方的反对，或许此画刺痛了官僚贵族的心，击屮了丑恶制 度的要杏，未被人多数人见到，总之未引起人们喜爱。但是随着时阿推移，当它们现在被陈 列于博物馆的时候，我们称其为艺术作品。艽次，不相称的婚姻由于艽存在跨越百年 之久,获得了非凡的价值认m成为杰作，艺术作品所经历的时间成为评判它的价值的尺度, 它向人们表现了 19世纪60年代社会黑喑现实，其有一定的历史意义。再者，不相称的婚姻 就其本身而言，也足了不起的画作，在不相称的婚姻上，所有人物都阃得很人，有的如 真人人小，似乎凼家故意把这幂实情展露在观者的眼前，亦是别具匠心之作。它深刻地表现 和反映了人性的普遍木质并

9、使各种不同的人类都对之怀抱向往或理解的作品。:,作品的 意义永远是一个时间性的事件，不相称的婚姻在当时创作的年代其意义是抨*11.恶制度, 而现在其意义更多的是祸露19世纪60年代俄国社会的状况，同吋也向人们显示了画家的画法 技巧以及他的内心世界。3、艺术作品的真理性艺术作unu是一个被创作存在，它的存在本身就不是本真的，它是一个幻相，要借幻相来 解说真理，就必须先证明这个幻相的真实性，没有这个基础，那建立在这个幻和上的所谓存 在论真理，就是一个更大的幻相。不ffl称的婚姻则是建立在19世纪60年代的社会竹景 下，反映病态的婚姻和卑劣的社会交易以及对妇女的摧残，画家用门己的笔画出了 fl己的亲

10、 身经历，那老新郎确有其人，同老失并排站着的新娘，则是普蕋寥夫的未婚妻的像（难怪周 围亲友m的画像那么：uw），画家至死也没有忘圮这一沉痛打击。故存在论上的真理性应当 建立在符合论“意义”的真理性之上，以艺术作品之“意义”的历史生成为主体，从而形成 以内容意义fc的真理性与生成意义上的真理性相互支撑的艺术作品真理性。4、艺术作品的政治性在马克思看来，文学、艺术等社会意识形态属于思想上层建筑，是服务于社会经济基础 的，好的社会意识形态对社会经济苺础的发展起巩困和促进作用，坏的社会意识形态则刚好 相反，因此，对文学艺术等社会意识形态必须有ii:确的态度，这种态度就是辩证的否定，或 者说扬弃。不相称

11、的婚姻指岀了 19世纪60年代的社会黑陪，击中了丑恶制度的耍害， 这揭露了当时政治的丑陋的一而。总之，必须从政治的视角对文学、艺术等社会意识形态进 行裁减、批判、修正。三、艺术作品的本质艺术家、艺术作品和艺术本身这三者之间有着十分紧密的联系。艺术家的创造活动产生 了艺术作品艺术，但使艺术家成其为艺术家的是艺术作品，艺术乂使艺术家和艺术作品获得 各自的定忡。但艺术木身以及艺术创作的符兮化所带来的大众取向加剧了艺术定义的难度, 因此我们可以借助艺术作品的本质来了解艺术本质。曲艺术作品的特性的分析得到，艺水家们通过颜料与画笔等物质材料，來反映他们内心 深处的想法。而往往他们通过对于现实社会的真实情况

12、进行加工处理，赋予艺术作品以政治 性。丼通过艺术作品屮表达的人类情感，让作品产生跨时空的艺术魅力，使其具有了时m性。 这些艺术特性使人们很好的去理解艺术作品，hd时亦向人们反映了艺术作品的本质，即物质 形式的精神化。不扣称的婚姻中画家抓住了这种病态的婚姻，揭示了卑劣的社会交易和 对妇女的摧残。以“小我”起笔最终与“大我”打通融合，它不单纯地存在于作品的形式或 人的情感，而在于这两者的巧妙结合，使人勾人之间真挚的感情通过艺术交流，是在欣赏中 得到情感共鸣和精祌慰藉。似当前艺术的商品化运作使欣赏者既没有产牛.良好的情感投射，也没有获取到积极的有 益于人生的观念价值。艺术创作呈现了这种滑坡态势。我们

13、应该冷静地处理我们面对的艺术 现象，不能使其只停留在表层的官能享受，还要使苁能够进入接受者的精神领域，与他们的 情感价值相沟通，通过有效的对诏让他们对其内在的本质有更深刻的理解。17世纪左右的 培根提出“艺术是人与£1然相乘”的著名论断，这里血表达了艺术与ti然、人生的关系。根 据艺术作品的木质即用来显示人们的内心世评，则艺术就是人们对于然与人生表达的一种 方式，因此艺术的本质仍然足人类的情感和生命关怀。参考文献：1、魏毅东，论艺术作品的多层次结构，东南人学学报（竹学社会科学版），2008年11月 第10卷第6期，83-89；2、刘旭光，艺术作品的时间性，社会科学，2010年第10期，172-181;3、邓晓芒，艺术作品的永恒性-马克思、海德格尔和当代中国文学，浙江学刊2004年第 3 期，6-10；4、多萝西娅冯汉雄尔玆，艺术作品的物质性提诺.塞格尔作品屮的对象和情境，当 代艺术与投资,52-64；5、刘旭光，