大学生活动中心调研(1)

1、 群马县立美术馆概况 群马县立近代美术馆为矶崎新设计作品。开馆以来，主办过企画展、美术作品展等相关研究、教育普及活动，并致力于收集世界优秀的美术作品。现在美术馆共收藏作品约1600件，有本县美术家作品、日本近代美术、海外近代美術、日本和中国的古典美术作品等群马美术馆建筑基地20 minutes walk from Tatara Station on the Tobu Isesaki Line 20分钟步行多多罗站东武伊势崎线 10 minutes by taxi from Tatebayashi Station on the Tobu Isesaki Line 10分钟乘坐出租车从馆林站东武伊

2、势崎线9 km by car from the Tatebayashi interchange of the Tohoku Expressway 9公里，乘汽车从东北高速公路交汇处的馆林群马美术馆建筑基地分析群馬縣立近代美術館位於群馬縣高崎市內的縣立公園群馬森林中。基地週圍為大面積公園,所以一開始就用較為完整之建築結構概念,以單一外牆建材-複合鋁板,及造形上挑高的柱,及地景以開闊地為主 ,以最平的水為地景,凸顯效果良好。群马美术馆一层平面图群马美术馆一层平面功能分析图群马美术馆二层平面图群马美术馆二层功能分析图平面分析 矶琦新以独特的思维将成块的功能区（展厅）复合在堆砌的方块之中，功能流线畅通

3、于方块之间。内部的功能与外部的形体相统一和谐一体。群马美术馆剖面图群马美术馆立面分析立面分析形式与功能 当今社会的美术馆和美术品之间的关系和以往大不相同，即相对古典美术馆的为每个作品定制画框、基座甚至展陈空间而言，如今的美术品是以在世界范围内大流动作为前提的。兴许将来美术馆也会一起跟着移动，但目前至少需要对应的是如何能够完成作为美术品在流动过程中的暂时性驿站的任务。 立方体框架可以履行这个任务，当然它并非唯一的答案。群马美术馆形体透视分析群马美术馆构成分析 设计是以建筑上的两个系统之间的互动为基础：40英尺立方体（基本结构）和展览空间，楼梯间，行政办公室的灯光，骨骼杂色等（补充结构）。该系列的

4、立方体，放在一个parklike setting似的广阔的草坪，它需要一个大的长方形块，里面的是主要展览空间和两个较短的翅膀。这些体块首先是垂直到中央区块，包含入口大厅。第二，角度过建筑的主要轴线，持有的日本传统艺术的画廊。这个翅膀反映了一个正方形与一池高架在一楼的开放水平梯田。解剖美术馆一建筑分析建筑分析景观分析景观分析二室内设计分析室内设计分析三群马美术馆3D模型建筑设计 群馬縣立近代美術館多採大堆量體,以方及不同轉折交錯而成,尤以七號展廳外觀之量體甚像一匹馬。而大量應用複合鋁板,凸顯一些後現代主義之前衛設計感。建筑代谢论a)將空間細分成基本單元 b)將這些基本單元細分為設備單元及活動單元

5、 c)在單元空間裡劃分新陳代謝韻律間的區別 d)用不同之代謝韻律來澄清空間中之連結物與連結點. 解剖美术馆一建筑分析建筑分析景观分析景观分析二室内设计分析室内设计分析三景观设计 群马美术馆它仿佛是由很多立方体堆积而成的设计新颖筑物 设计的法则非常零乱,盖在日本的建筑竟用西欧的法则, 而且函构和法则之间的对应关係也不十分明瞭,这些问题的背景在美国目前的建筑设计界中,有一个普遍的现象,即形态的好坏并不是议论的对象, 只有函构和法则才是唯一的评价标準 解剖美术馆一建筑分析建筑分析景观分析景观分析二室内设计分析室内设计分析三室内设计 在内部中，不论是装饰的手法、使用的素材与运用的色彩，或是对外窗户，皆

6、将建筑外与内的连结想像拔除，使内部设计能够独立於外在风格之外完整地来思考。就广义面来说，中心内外的设计其实是一致的后现代风格，破碎、拼贴与不完整等特性，不论建筑外部或内部都可以一一找到对照。建筑细节分析entance网格式的设计配合光影的效果，使空间感更加丰富，变幻细节分析auditorium这是一个观众席的细节，同样利用光线与形体的影响，产生一种强烈的视觉效果。细节分析entrance同样，依旧是体用体块的变化，营造一种空间的幻化感，变化无常。细节分析exroom开阔的展室，复合功能的需求，天花板网格式的设计又一次契合了矶琦新在群马里的设计理念室内设计特点A 不正常的空间感耍魔术的方盒子B二

7、度空间三度营造C暧昧的空间D拟真以及造假矶琦新的设计思想“间”“间”在群马美术馆上的应用 矶崎新作为深入研究和大力弘扬“间”概念的建筑师，在他的设计中也生动体现了这一准则。最初的尝试是他设计的日本群马县立近代美术馆，以榻榻米居室的障子门方格为主要设计语言构成的立方体，使整体建筑具有中性和虚化的视觉效果。从外部的镜面材料到内部的空间结构，由于主体的淡化使得空间充满流动感，变幻不定，他将其诠释为“空洞”，既契合了“间”对非实体的关注，也是对日本传统建筑空间的现代演绎。总结 矶崎新关于城市以及不同时期和地域的文化特征的思考富有先知性和前卫文化的意义，这些思考不仅针对当下时代，更是伴随着现代主义的进程

8、而指向未来的。他对流动空间和城市构建以及对日本传统文化的深刻阐述，使他成为一个超越技术实践型的“建筑思想家”。他独特的“废墟论”即“未来的都市就是现代都市的废墟” ，体现出他对时间和空间概念深刻的哲学思考。这些思考不仅在群马美术馆上有所体现，在他的其他建筑上也有所反应。阿尔瓦罗阿尔瓦罗西扎西扎（Alvaro SizaAlvaro Siza） Calician center of cotemporary art加里西亚现代艺术中心加里西亚现代艺术中心加利西亚艺术中心：加利西亚艺术中心：建筑师：建筑师：AlvaroSiza 1992年获普利兹克奖年获普利兹克奖业主：加利西亚地区政府业主：加利西亚地

9、区政府 位置：西班牙北部的圣地亚哥位置：西班牙北部的圣地亚哥甘普斯特拉市一座古老修道院甘普斯特拉市一座古老修道院的地块之内的地块之内.建筑面积：建筑面积：7000平方米平方米 项目起始时间：项目起始时间：1988- 1993年年 建筑类型：现代艺术博物馆建筑类型：现代艺术博物馆圣地亚哥是西班圣地亚哥是西班牙北部的一个小牙北部的一个小城。历史街区依城。历史街区依然是该城的中心。然是该城的中心。Siza的这个美术的这个美术馆坐落在老城的馆坐落在老城的一角，紧贴着那一角，紧贴着那些上了岁数的房些上了岁数的房子。子。场地环境分析：场地环境分析：地段东北向是一座依山而建的修道院，西南地段东北向是一座依山

10、而建的修道院，西南向散落着城市住宅，西侧是一个地形起伏错向散落着城市住宅，西侧是一个地形起伏错落的公园，东侧紧邻着波那瓦落的公园，东侧紧邻着波那瓦(Bonaval)公墓，公墓，博物馆面向圣多明哥教堂的入口。博物馆面向圣多明哥教堂的入口。一系列呈上升趋势的不同的园林台地，在很大程一系列呈上升趋势的不同的园林台地，在很大程度上影响了博物馆的体形，从而在倾斜的基地和度上影响了博物馆的体形，从而在倾斜的基地和街道之间形成一种自然的过渡。街道之间形成一种自然的过渡。地形：地形：有关各方：有关各方：阿尔瓦罗西扎阿尔瓦罗西扎 （建筑）（建筑）琼琼Falgueras （建筑）（建筑）莫纳陶德曼莫纳陶德曼 （建

11、筑）（建筑）伊夫树桩伊夫树桩 （建筑）（建筑）若昂萨布盖罗若昂萨布盖罗 （建筑）（建筑）欧洲咨询公司欧洲咨询公司 （结构工程）（结构工程）建筑形式之场所精神建筑形式之场所精神这个博物馆体块不得不适应四种不同的地形：东北部从山上抬起的修道院花园，西南部城市的居住单元，延伸至西部的大型公共花园，最后还有重要的Santo Domingo de Bonaval女修道院巨型体块。（弗氏） 她以一种巧妙而精确的方式嵌入当地文脉中，其东北墙面Bonava公墓的墙面齐平，西北面和居住街道相平行。介于这些矢量要素，此结构形成一个巨大而封闭的楔体，并仿效Z字形花园梯田的做法。（弗氏）加里西亚艺术中心被看作在这个石

12、头构成的城市和加里西亚自然风景之间的过渡。（张哲）1.11.1对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应建筑师处理矛盾：建筑师处理矛盾：1.将建筑东侧外墙略微后退将建筑东侧外墙略微后退, 与波那瓦公墓之间让出一定的空间与波那瓦公墓之间让出一定的空间;西侧西侧与大街相邻与大街相邻. 在两个长方形为主的体量成在两个长方形为主的体量成 20度角的错动下度角的错动下,形成了若形成了若干个楔形空间干个楔形空间,这与公园的曲折地形取得了呼应这与公园的曲折地形取得了呼应.2.建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩,在这种情况下在这种情况下,新建筑物的结构表面与围绕它的传统

13、花岗岩围墙很好地融合新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合在一起了在一起了.3.新建的围墙接续古老的石墙新建的围墙接续古老的石墙,并且建筑物将艺术中心的一个入口并且建筑物将艺术中心的一个入口和修道院及圣多明哥教堂的入口结合在一起和修道院及圣多明哥教堂的入口结合在一起, 形成了识适于南北形成了识适于南北 方向纵向发展的结构物方向纵向发展的结构物.阿尔瓦罗阿尔瓦罗.西扎西扎致力于用现致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，他发代的手法演绎葡萄牙传统，他发展了独特的空间技巧和建筑语言，展了独特的空间技巧和建筑语言，为他随后的建筑作品积淀了原创为他随后的建筑作品积淀了原创性的力量。他关注并研究

14、空间与性的力量。他关注并研究空间与自然之间的联系，现代主义，历自然之间的联系，现代主义，历史传统与地方主义。他力图用简史传统与地方主义。他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，洁的形式表现建筑内在的丰富性，“简洁的丰富简洁的丰富”设计中，他经常设计中，他经常通过基地四周原有房屋的轮廓来通过基地四周原有房屋的轮廓来确定自己建筑的轮廓线，并以城确定自己建筑的轮廓线，并以城市为设计的出发点，参照原有城市为设计的出发点，参照原有城市形态和建筑风格来寻找潜在的市形态和建筑风格来寻找潜在的城市肌理和空间秩序，并将其贯城市肌理和空间秩序，并将其贯穿设计的始终。穿设计的始终。 在此他放弃白色大理石 ，采用花岗

15、岩即出于对当地文脉的考虑，以灰色花岗岩覆面的坚硬体量反映场所的形式主题封闭、冰冷、历史凝重感，同时反映出对周围历史建筑的谦逊尊重的态度。（张哲）建筑形式之场所精神建筑形式之场所精神1.21.2对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应具有强烈雕塑感的形体是对基地周边环境的回应。沿街的一面平行于道路，并且封闭的建筑通过坡道和台阶获得与城市的联系。（张哲）东南侧平台上的突出窗口构成与外界的交流，同时与修道院构成对话。（张哲）建筑形式之场所精神建筑形式之场所精神1.31.3对城市和自然环境的回应对城市和自然环境的回应外立面外立面建筑的属性优势建筑的属性优势:艺术中心是博物馆建筑.而博物馆建筑深厚的

16、文化内涵,强烈的文化性,使它宜于建于环境具有文化氛围的场所之中.历史建筑本身就是城市传统文化的重要组成部分,新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉,强化场所的文化氛围.良渚博物馆良渚博物馆简洁的三层博物馆建简洁的三层博物馆建筑体，由筑体，由V字形延伸字形延伸的两翼所组成。这两的两翼所组成。这两个翼体的插入限定了个翼体的插入限定了长方形的中庭，这个长方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆中庭的高度跟博物馆的高度取齐，中庭里的高度取齐，中庭里面布置了通向各个高面布置了通向各个高度层面的展览室的楼度层面的展览室的楼梯。这一个参观的流梯。这一个参观的流线穿过各个展览室，线穿过各个展览室，可到达最高处的用于可到

17、达最高处的用于雕像展览的屋顶台阶，雕像展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道还可以通过一个坡道到达可以俯瞰整个修到达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平道院和这个城市的平台。台。 功能分区以及主要流线：功能分区以及主要流线：波波诺瓦餐厅茶室诺瓦餐厅茶室(葡萄牙帕尔梅拉葡萄牙帕尔梅拉)坡道、踏步、平台的精心组织回应了起伏的街道又形成了逐渐升起的的空间引导，同时回应花园的地形地貌。（张哲）虽然它明显是花园地形的延伸，但内部通长的交通核又如此切断了平面，从而打破了空间的迷幻性。 （弗氏）在行进中体验时间在场所中的沉淀，清晰又不断变化的流线在自然，技术，文化之间建立了模糊的边界，过去、现在、未来都将融入流逝的

18、时间，空间是流动的，记忆是片断的，在建筑场所中感受到生活的存在和历史的轮廓。（张哲）建筑流线之场所精神建筑流线之场所精神2.12.1清晰变幻的流线清晰变幻的流线一层平面一层平面二层平面二层平面屋顶平面屋顶平面第一条流线：第一条流线：坡道（踏步）平台门厅接待大厅会堂休息厅楼上图书馆(弗氏)第二条流线：第二条流线：坡道（踏步）平台门厅接待大厅交通核二楼常展厅（弗氏）第三条流线：第三条流线：坡道（踏步）平台门厅接待大厅交通核一楼临展厅(弗氏)第四条流线：第四条流线：坡道（踏步）平台门厅书店咖啡厅休息露台后花园(弗氏) 2.22.2第一条流线第一条流线建筑流线之场所精神建筑流线之场所精神采光：采光：博

19、物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻璃幕墙，配以室内的大理石地板璃幕墙，配以室内的大理石地板. 博物馆的地下室展厅采用的博物馆的地下室展厅采用的是灯光照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用是灯光照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用的是天窗采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的的是天窗采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的天窗获取自然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地天窗获取自然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。保护艺术品。展厅内,有些艺术品的观赏对光的要求很

20、高. 经过几次的反射,光 线可以变得相当柔和而且均匀动态空间：动态空间：凌空架越的天桥可使空间活泼生动凌空架越的天桥可使空间活泼生动 他经常使用白色抹他经常使用白色抹灰墙面，花岗石和灰墙面，花岗石和木材，外表极其简木材，外表极其简洁，而内部却通过洁，而内部却通过双层空间创造了如双层空间创造了如同室外街道般丰富同室外街道般丰富的室内效果，连续的室内效果，连续的墙面组织起流动的墙面组织起流动的空间，建筑体现的空间，建筑体现出不闭合，不确定出不闭合，不确定和非概念，并与每和非概念，并与每个建筑部分的再限个建筑部分的再限定相呼应，这种建定相呼应，这种建筑特性与现代主义筑特性与现代主义中的有机空间理论中

21、的有机空间理论有一定的联系。有一定的联系。普利策建筑普利策建筑奖评委说：奖评委说：他像光一般他像光一般的形态有一的形态有一种诚挚的，种诚挚的，令人着迷的令人着迷的单纯。单纯。材质与构造：材质与构造： 室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则采用了橡木材质。采用了橡木材质。 结构：结构：覆盖的花岗岩表现了它的

22、非承重作用覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽管板材交错接合在所有的尽管板材交错接合在所有的立面上立面上,但是在其它地方但是在其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或是切成直外露的钢结构将这些板材耙平或是切成直线线,明确地显示石材只是覆盖明确地显示石材只是覆盖 层层. 建筑物是一个与外部隔离的钢筋建筑物是一个与外部隔离的钢筋混凝土结构混凝土结构,其花岗岩覆盖层厚其花岗岩覆盖层厚50mm. 核心空间的设计：核心空间的设计：博物馆的核心空间是建筑空博物馆的核心空间是建筑空间序列的高潮间序列的高潮,空间系列的主空间系列的主角角,也是一也是一 个表现空间个表现空间.受陈受陈列展示功能的制约相对较弱列展示

23、功能的制约相对较弱,所以它有可能集功能性所以它有可能集功能性,艺术艺术性性,象征性象征性,趣味性于一趣味性于一 身身,是是设计博物馆建筑的亮点设计博物馆建筑的亮点.展厅展厅围合与开放：围合与开放：1.在室内在室内,许多不定边界的许多不定边界的设定设定,使得博物馆的空间使得博物馆的空间渗透性极强渗透性极强2.建筑从外观上看是封闭建筑从外观上看是封闭性很高性很高 的的,少数几个开口少数几个开口外外,都铺上了大面积的花都铺上了大面积的花岗岩板材岗岩板材3. 建筑师为了使博物馆不建筑师为了使博物馆不至于太沉闷至于太沉闷,而想到了在而想到了在立面上加一道狭槽立面上加一道狭槽. 它使它使室内外的空间渗透室内外的空间渗透,增添增添了空间的层次感了空间的层次感.空间的衔接与过渡：空间的衔接与过渡： 过渡性空间空间本身并没有具体过渡性空间空间本身并没有具体的功能要求的功能要求, 它应当进可能地小一它应当进可能地小一点点,低低 一点一点,暗一点暗一点