书法技法之运笔

1、1 书法技法之运笔 用笔第一，千古定则。五字执管，悬肘如捉。 顺应生理，使转才活。 S 型运笔，提按顿挫。 用字八法，点画圣哲。锋起行收，一画三过。 无往不收，无垂不缩。一点三转，高山石堕。 行留相驻，横鳞竖勒。撇 捺拨蹬，一波三折。 钩挑蹲踢，蓄势弦射。转折方圆，提锋暗过。 笔笔送到，疾徐迟涩。笔意连贯，笔舞墨歌。 浓淡枯湿，视情定择。关键用水，实践中得。 质感节奏，剑舞钗折。筋骨血肉，笔法必夺。 讳忌信笔，死拽硬拖。苦心琢磨，下笔换鹅。 运笔 运笔是笔法的核心、关键，即控制驾驭毛笔的能力。俗话讲，叫毛笔听 话。想写什么样的字就能写出什么样的字，想方则方，令圆则圆，粗 细兼能，随心所欲。运笔

2、既是理论更是一个实践过程（由生 T熟， 性T理性一感性渐进过程），熟才能生巧。 元朝赵孟頫： “夫书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因相沿， 用笔千古不易。 ” 由感 2 明朝董其昌： “米芾云：无垂不缩，无往不收。此乃八字真言也。 ” 清朝周星莲： “擒纵二字是书家要诀。有擒纵，方有节制，有生杀，用 笔乃醒，醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。 ” 清朝刘熙载： “书重用笔，用之存乎其人。故善书者用笔；而不善书者 为笔所用。 ” 清朝冯班： “作字唯有用笔与结字。用笔在使尽笔势，然须收纵有度； 结字在得其真态，然须映带匀美。 ” 明丰坊： “古人论诗之妙必曰沈着痛快。唯书亦然。沈着不痛快，则

3、肥 浊而风韵不足；痛快而不沈着，则潦草而法度荡然。 ” 清朝笪重光： “古人云：令笔心常在点画中行，然则，亦中亦侧，亦侧 亦中，复归于中。 ” 1. 运笔是毛笔综合运动，即有方向、速度、时间、节奏差异。 （1）方向：平移使转、行进；上下起收、提按。 （2）速度：行笔的快慢变化。 （3）节奏：笔势的急徐、疾涩交替。 （4）时间：笔顺与文字先后时序。 2. 运笔之要略：古人云： “求工于一笔之内。 ”既要逆入、涩行、 紧收。 每一个点画都有“起、行、收”三个动作过程，缺一不可，正是笔 法的核心法则；所谓：一点三转，一波三折，一画三过笔，一气 呵成，不可停笔也。法严则拘，无法则乘。 3. 运笔基本方

4、法（技巧） ： （1）起收：点画两端（起笔、收笔）的写法，对写好点画形象状 态、态势（映带、3 贯气）至关重要。写好起收才能达到点画有模 有样，眉目清楚，映带迎让分明的艺术效果。 萧娴： “筋骨皮肉，脂泽风神，起笔交回反， ，落笔往回收。 ” 起者：逆入平出以取势也。所谓：横画竖下笔，竖画横下笔， 欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上等均为起笔取势之法。 起笔之形则有方圆、藏露之别。 方笔：逆势落笔入纸顿切后提笔折行以求 qiu 劲。 圆笔：逆锋入纸转回，笔势含蓄，以求圆浑。 藏锋：起笔后逆向收回再行，使笔锋藏在点画之中，逆势动作以 包其气。 露锋：顺势动作，笔锋不埋在点画之中，以纵其神。

5、收者：接行笔之势，想勒马缰绳一样紧紧勒住。所谓：无往不 收，无垂不缩。手笔之形亦同起笔一样，有方圆、藏露之异也。 起收笔入纸形态、位置可有上、中、下（横向点画） ，左、中、右 （竖向点画）之别，以求贯气、通神。 “起与收 ”是对立统一的，是书写点画最基本手法，每一点画都有 “起、行、收 ”三个连贯动作。点画与点画之间有起收。上一笔之 收笔即为下一笔之起笔，第一笔与第二笔， 第二笔与第三笔笔笔相连。字与字之间亦有起与收，上一字之 收，即为下一字之起，字字相连。形式有二：一为形连，二为意 连，所谓笔断意连是也。 各种书体的每一种点画都有各自特殊的形体姿态的写法，然而又 因点画在结构中所处的位置不同

6、、各个书家用笔结字的特点不同 而不同。故而用笔 “起收 ”所取之势则因书体、书家之性情、时代 风气、个人好恶而千差万别，但 “起与收 ”的基本原则是共同的。 （2）提按：提按：提按是点画起收、轻重、粗细、转换笔锋处， 交替变化使用之4 方法；是保证笔锋进出生动，起落富有弹性灵动 之法。或曰：毛笔出入纸面或在纸面上平移过程中上下方向的动 作（单纯提与按是不存在的，也写不成字） ，即边行中边题边按、 边按边提边行的一次完成的复制过程，以达到轻重虚实的艺术效 果。 清朝刘熙载： “凡书要笔笔提、笔笔按。辩按尤当于起锋处；辩提 尤当于止笔处。书家于提按二字，有相合而无分离处；辩提尤当 于止笔处。于重笔

7、出正欲飞提；于轻笔处正须实按，始能免坠飘 二病。 ” 清朝徐用锡： “书法运用，提起按下，轻重之间，呼吸顿挫之间， 不可少离。要换笔，又要笔笔起，方是一笔。一笔写行草绕上迎 面下笔，方能圆劲得势。 顺笔溜滑，多成垂头塌之状， 全无神采。 清朝杨宾： “书法运用 顿挫二字，而 顿尤为重。 顿不仅驻处， 又以下笔时为主，次所谓意在笔先也。驻笔之顿不过略停，发笔 之顿，非用全副精神不可也。字以方为体、圆为用；方为骨，圆 为肉 提者：笔锋收拢状。一是便于笔锋中锋行笔，写出有质感、力 感线条。二是便于转换笔锋改变行笔方向。 “ 按者：笔锋铺毫状，能形成粗重的点画， 要有如弓簧之弹力感。 由“按“衍生顿挫

8、用笔，目的为蓄势，以利于出锋得势也。 所谓： 轻按为蹲，按中少停为驻；重按为顿，停为衄，移为挫也。 （3） 使转：指毛笔的 “使运翻折 “，要诀是 ”中锋 “行笔。即能 ”提 得起“笔行，以求疾涩、方圆的艺术效果。 使者：令笔行也。是控制毛笔在点画中运行的方法。 即所谓 “提 得起”笔，使毛笔在亦提亦按中向前行走。忌一带而过。其有疾涩 之势，顺逆之分，快慢之别也。 疾：势疾也。其势雄健，颇具骨力。疾不是简单的快，而应是急 遽有力，蓄势而发。多为顺锋而出，用在撇，捺、钩、挑等点画 出锋处。 5 涩：阻行之势也。其沉着厚重，有骨、有筋肉。 。其行笔如水中撑 船，有阻力感。所谓 “横鳞 ”竖“勒”之

9、法多为提毫逆锋而行，忌死 按硬拖。横画竖画显其涩也。 转折：转与折也。指书写点画时改变毛笔运行方向的两种方法。圆用 转，方为折。 转： A. 平移之转，或曰圆转，篆法也。指毛笔作圆弧运动时，接触纸面的笔 毫不封始终保持不变，以中锋作圆弧形平移， 以产生质感圆滑匀净的线 条。小篆转笔全用此法。隶、楷、行、草中的一个笔画自身的转动也用 此法。 B. 翻绞之转。草法也，笔毫作圆弧运动时接触纸面的毫面不断发生变化， 左右翻绞，在瞬间运动中，将中锋、侧锋、偏锋的变化连成一体，从而 在翻绞、叠压、邹擦中产生千变万化的线条，其线条有时光滑，有时毛 涩，有时枯辣，有时湿润等，具有丰富韵味和节奏，这手法多在草书

10、中 防范应用。 折：笔毫在平移时，在某一点上作方向的改变，形成一个折角，折角顶 端为折点。这种用笔方法为折笔。 折笔时侧锋现象在行草书中时有出现， 这是顺势直下的结果，若要保持中锋，必须换锋“暗过”。 清 ?朱和羮临池心解：“转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处， 又要留处行，乃得真诀。”包世臣艺舟双楫：“凡横直平过之处， 行处也；古人必逐步顿挫，不使率然径去，是行处皆留也。转折挑剔之 处，留处也，古人必提锋暗过，不肯擫笔使墨旁出，是留处皆行也。” 折笔换锋有二，即提笔折锋和翻笔折锋。 A. 提笔折锋：用提笔的方法调整笔锋，以使原来的中锋线条，在折点以 后仍保持中锋运行。用提笔顿折的方法，取得方笔效果的折笔