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文档简介
1、肖邦F 大调夜曲 No4-Op15-1 曲式分析肖邦 F 大调夜曲 No.4, Op.15-1曲式分析如下:一 作品介绍及结构图:夜曲是肖邦自己创新的一种钢琴独奏体裁,它具有冲淡平和, 寂静幽澜的特点, 轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。 F 大调夜曲作于 1830 1831,是 Op.15 的三首夜曲之一,是题献给肖邦的另一位好 友希勒( Friedrich Hiller ,1811-1855)的。希勒是身兼钢琴家、指 挥家和作曲家的全能音乐家。 当肖邦初到巴黎时, 曾拜师卡克布兰纳 (Friedrich Kalkbrenner , 1788-1849)学习钢琴。希勒慧眼看出肖 邦的钢琴技巧早已
2、超过卡克布兰纳, 所以经常鼓励他, 有时候也捉弄 “老卡”一番,以杀杀他的锐气。 所以肖邦虽初到人生地不熟的巴黎, 但是浓厚的艺术气氛和人情味,却是暂时抚慰他乡愁的唯一凭藉。尽管艾勒( Louis Ehlert )形容大调夜曲的一开头,左手 装饰性的三连音, 像是肖邦用柔软的蝴蝶翅膀刷出来的主题, 但从 小节以后, 感情却如洪水般毫无节制地涌出, 其中还闪耀着银色的 月光。肖邦夜曲的发展,似乎从这首大调夜曲开始,有了一个 极为明显的转变, 他已完全从费尔德夜曲的风格中跳脱出来, 怀念故 土的热情、 对革命动乱的悲愤, 以及他本人高贵优雅而又忧郁犹疑的 气质,都毫无掩饰地融汇成戏剧性的乐章。这首
3、夜曲是一个带再现段的三段体,结构图如下 :A【a(4+4)+a'(4+4+4+补充 4)】+B 【b(2+2)+(1+1+2+2+2)+b'(2+2)+(2+2+4) 】+A'【 a''(4+4)+a'''(4+4+4+补充 3+终止2)】二 附谱例分析说明:A 段(1-25 小节)分析如下: A【a(4+4)+a'(4+4+4+补 4)】, 1. a 句分为: 4+4 的结构,F 大调a 句轻缓中偶尔透着那么一点点沉思,主旋律在高声部、右手部分,中声部、次中声 部为伴奏,多出现 这种类型的伴奏,衬托主旋律的深沉,其和声的
4、编配主 大调中,在 a句的最后一个音还原 B 上(升 B),有 F-C 的趋势,每小节和声编配如下: 6- 6 34-734- 34-3472. a'(4+4+4+ 补 4) 句分为: 4+4+4+补 4 的结构, F 大调 前四句除主旋律将一些音改了节奏, 如三连音、 倚音,但和声的编配都一样,后面的是 4+4+补充 4,在旋律特点上,在 14 17 为一小 句,但 18 20与 14 16一样, 20-21有停顿感,但 1821还 是一句,不可分,主和弦完全终止,图如下:从 21 小节后两拍开始(最高音 D 形始),补充了 4 小节,主音落在七级音上,形成不稳定 出 B 段。B 段
5、( 26-49)分析如下:B【b (2+2)+( 1+1+2+2+2)+b'(2+2)+(2+2+4) 】,调式变化为: f-降 D整个 B 段是整首夜曲的高潮,变化起伏较大,与 A 段和 A'段相比,较为激扬,音1. b句 (2+2)+(1+1+2+2+2),分为两个小名,前面四小节为 2+2的结构,为 f 小调开始着手转调。高声部为六度和弦组成的十六分音符,起烘托作用,低声部(左高低起伏,音乐开始激荡起来。后面的乐句,转为降 D(30小节开始,以 D 大 为转调后的乐句,转调非常明确, 30,31,33 的和声编配,都采用了 D 大调的主 彩, 32 小节则采用四级和弦)降
6、 G,是这句音乐转为降 D 大调最明显的音符, 1+1+2+2+2,先综合,后开始的两小节主旋律都在左手部分,右手伴奏,烘托气左手部分开始综合起来, 2 小节为一个乐节,主旋律变化到右手的高声部,中声和 烘托主旋律,强调主音。2. b'句的结构为 (2+2)+(2+2+4) ,可分为两个部分。前面一部分和 b 句的前部分一样,只是后部分不一样,从 42-49 小节,呈现 2+2+4 的综合结构,前面 4 小节的主旋律在左手,后四小节主旋律则转到右手的高声部,和声又向 F 大调倾向,最后主旋律 引出 A'段的主音,确定 F 大调A'段(50-75)分析如下:A'【
7、 a'' (4+4)+a'''(4+4+4+补充 3+终止 2)】,F 大调从 B 段的激扬、快速中,又回到A 段的沉静,曲调又开始幽静起来。1. a''句分为: 4+4 的结构a''和 a 句只有一点不一样,如图片:a 句 (第 7 小节)a''句( 55 小节)a''音乐从 B 段中,又慢慢的回到了A 段的沉静,主旋律又形如在高声部、右手部分,中声部、低声乐部为伴奏,衬托主旋律的深沉,其和声的编配则没有多大的变化3. a'''(4+4+4+补充 3+终止 2)a'''是 4+4+4+补充 3+终
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