非洲木雕造型形式语言

1、Page 2一、非洲时期绘画形式语言风格一、非洲时期绘画形式语言风格n 国内有关讲述国内有关讲述毕毕加索艺术分期的部分著作中并没有提及非洲加索艺术分期的部分著作中并没有提及非洲时时期期, ,而而是是将非洲时期归将非洲时期归属属到立体义到立体义时时期中去。然而期中去。然而, ,非洲时期是非洲时期是切实存在的切实存在的, ,它要指毕加索它要指毕加索受受非洲艺术影响从而形成非洲艺术影响从而形成“非洲化非洲化”形式语言风格的时期形式语言风格的时期, ,它它是是从玫瑰色时期向立体主义时期过渡从玫瑰色时期向立体主义时期过渡的中的中间间环节环节, ,同时也是立体主义的发韧期同时也是立体主义的发韧期, ,画面

2、中有玫瑰色时期画面中有玫瑰色时期的影子又具的影子又具有有立体主义的萌芽。戈索尔之行、马蒂斯的言传身立体主义的萌芽。戈索尔之行、马蒂斯的言传身教、原始艺术教、原始艺术( (非洲雕刻非洲雕刻) )的接触促使了毕加索非洲时期独特的的接触促使了毕加索非洲时期独特的形式语言风格的形式语言风格的形形成。他在玫瑰色时期绘画风格的基础上将绘成。他在玫瑰色时期绘画风格的基础上将绘画形式语言的侧重点改变了画形式语言的侧重点改变了: :不像蓝色时期不像蓝色时期、玫瑰色时期主要玫瑰色时期主要用色彩形式语言来表达情感用色彩形式语言来表达情感, ,而是运用而是运用造形、构图、线条造形、构图、线条等等形式元素与观众对话形式

3、元素与观众对话, ,充分地将非洲木雕形式语言中的元素精充分地将非洲木雕形式语言中的元素精华吸收到绘画中去。非洲时期最著名代表作品为亚威农少华吸收到绘画中去。非洲时期最著名代表作品为亚威农少女女, ,它引发了立体主义的风暴。这一时期毕加索一直在思索它引发了立体主义的风暴。这一时期毕加索一直在思索如何将具有原始气息的非洲木雕艺术中的形式语言运用到油画如何将具有原始气息的非洲木雕艺术中的形式语言运用到油画中去。中去。Page 3非洲时期绘画形式语言风格非洲时期绘画形式语言风格n 毕加索把非洲艺术的笨拙、原生态之美深深得刻在脑海中毕加索把非洲艺术的笨拙、原生态之美深深得刻在脑海中, ,期期间他不断地收

4、集非洲艺术品包括人像雕刻、木雕、铜像各种间他不断地收集非洲艺术品包括人像雕刻、木雕、铜像各种艺术品。他喜欢非洲雕刻的粗大、笨重感艺术品。他喜欢非洲雕刻的粗大、笨重感, ,几何形体加上夸张几何形体加上夸张手法的表达。亚威农少女中不仅有非洲及海洋雕塑艺术手法的表达。亚威农少女中不仅有非洲及海洋雕塑艺术的成分的成分, ,而且有古代艺术而且有古代艺术( (古伊比利亚古伊比利亚) )、呆板的姿态、呆板的姿态( (埃尔格埃尔格列柯画风列柯画风) )、早期现代主义、早期现代主义( (高更高更) )的借鉴。画面中我们看到非的借鉴。画面中我们看到非洲木雕形式元素的影子洲木雕形式元素的影子, ,但毕加索并没有全盘

5、吸收但毕加索并没有全盘吸收, ,而是将非而是将非洲木雕形式语言中的洲木雕形式语言中的造型、形体结构、空造型、形体结构、空间间等重要元素等重要元素借鉴了过去。特别是右侧两个女人的脸部借鉴了过去。特别是右侧两个女人的脸部, ,简简直直就是非洲木雕就是非洲木雕形式元素的复本形式元素的复本, ,楔楔形的鼻梁结构、鼻梁一侧斜线的造型、眼形的鼻梁结构、鼻梁一侧斜线的造型、眼晴的镂空处理、女人身体的晴的镂空处理、女人身体的几几何形结构等这何形结构等这一一系列的系列的“非洲非洲化化”特色处理手法特色处理手法, ,让画让画面面形式语形式语言言的表现都的表现都围围绕它们进行。绕它们进行。亚威农少女横空出世于亚威农

6、少女横空出世于2020世纪世纪早早期期, ,以它独特的绘画形式以它独特的绘画形式; ;语言语言屹立屹立在艺术之林在艺术之林, ,它独具一格的格调引起艺术界的公然反它独具一格的格调引起艺术界的公然反抗与鄙视抗与鄙视, ,但最终这幅作被公众视为立体但最终这幅作被公众视为立体主主义的开山之作义的开山之作, ,已已经经具有具有立体主义形式语立体主义形式语言言风格的雏形。风格的雏形。Page 4二、二、非洲木雕形式语言中的造型元素非洲木雕形式语言中的造型元素n 非洲木雕是一种古老的又原始的造型艺术非洲木雕是一种古老的又原始的造型艺术, ,天然的木制品经过天然的木制品经过加工能够塑造出逼真的形象加工能够塑

7、造出逼真的形象, ,具有其独特的造型魅力。非洲木具有其独特的造型魅力。非洲木雕虽说种类繁多、千奇百怪雕虽说种类繁多、千奇百怪, ,但它们共同诞生在非洲这块彩色但它们共同诞生在非洲这块彩色的大地的大地, ,有着类似的造型结构和精神内涵。非洲木雕艺术主要有着类似的造型结构和精神内涵。非洲木雕艺术主要有人像木雕、动物木雕及各种各样的面具有人像木雕、动物木雕及各种各样的面具, ,亚威农少女中亚威农少女中造造型型、构图、色彩形式语言、构图、色彩形式语言的表现充分地参照了非洲木雕形的表现充分地参照了非洲木雕形式语言中的式语言中的造型、形体结构、色彩形式元素造型、形体结构、色彩形式元素。最主要借鉴的。最主要

8、借鉴的是是造型造型与与形体结构形体结构形式元素。形式元素。n 非洲木雕人像是一种静态空间艺术非洲木雕人像是一种静态空间艺术, ,其造型形式语言带来了雕其造型形式语言带来了雕像的节奏感与空间感像的节奏感与空间感, ,造型粗犷、怪异、夸张造型粗犷、怪异、夸张, ,线条明快线条明快, ,比例比例失常失常, ,身体各部位的安排、架个部位夸张的外形处理及儿何图身体各部位的安排、架个部位夸张的外形处理及儿何图案的装饰案的装饰, ,甚至是身体的姿势、人物的表情都将造型形式语言甚至是身体的姿势、人物的表情都将造型形式语言体现得十分到位。亚威农少女造形形式语言充分地再现体现得十分到位。亚威农少女造形形式语言充分

9、地再现了非洲木雕造型形式语言的特征与表现技法了非洲木雕造型形式语言的特征与表现技法, ,将线条处理得常将线条处理得常有节奏感。有节奏感。Page 5非洲木雕形式语言中的造型元素非洲木雕形式语言中的造型元素n (1)(1)造型的性别特征造型的性别特征n 一般来说一般来说, ,男性木雕的造型较为简男性木雕的造型较为简单单概括。在结构的概括。在结构的塑造塑造上主要突显上主要突显男性的阳刚之气男性的阳刚之气, ,如如图图巴拉族木雕巴拉族木雕中中的男性雕像雕刻的刀法耝重而的男性雕像雕刻的刀法耝重而自自信信, ,不管姿态还是表不管姿态还是表情情都表现得都表现得生生硬有力硬有力, ,头部特别是眼睛刻头部特别

10、是眼睛刻画画得像得像一个活生生的木偶一个活生生的木偶, ,嘴巴与颈部完嘴巴与颈部完全连接在全连接在- -起。浑厚坚实的肩膀彰起。浑厚坚实的肩膀彰显了显了男男性体格的健硕性体格的健硕, ,身躯用简的身躯用简的圆柱体概括圆柱体概括, ,生殖器、肩部、腿部生殖器、肩部、腿部刻画得刚直有力刻画得刚直有力,“U”,“U”形的头部、形的头部、拱形的臂膀、拱形的双腿的搭配构拱形的臂膀、拱形的双腿的搭配构成了独特的造型成了独特的造型, ,身体各部位之间身体各部位之间的有机组合充斥着的有机组合充斥着- -种节奏感和张种节奏感和张力力。Page 6非洲木雕形式语言中的造型元素非洲木雕形式语言中的造型元素n 如图班

11、巴拉族女性木雕则塑如图班巴拉族女性木雕则塑造得较为精细造得较为精细, ,没没有有男性雕刻男性雕刻那么大刀阔斧那么大刀阔斧, ,做到了粗中有做到了粗中有细细, ,和谐统一。充分夸大了鼻和谐统一。充分夸大了鼻梁在头部所占的比例梁在头部所占的比例, ,发饰雕发饰雕刻得刻得富有富有层次感并添加了儿层次感并添加了儿何纹样作为图案装饰。胸部何纹样作为图案装饰。胸部和臀部有着实地刻画和臀部有着实地刻画, ,在细长在细长的脖子下突出了三的脖子下突出了三角角锥形一锥形一样的两个乳房样的两个乳房, ,乳房的四周及乳房的四周及肩线、手臂上都刻有装饰性肩线、手臂上都刻有装饰性图图案案, ,然后是细长身躯下圆润然后是细

12、长身躯下圆润的臀部和健硕的大腿的臀部和健硕的大腿, ,充分地充分地展现出女性展现出女性身身体结构的体结构的曲线曲线美美和哺和哺育育儿女的母性特征。儿女的母性特征。Page 7非洲木雕形式语言中的造型元素非洲木雕形式语言中的造型元素n 多贡族木雕通常轮廓比较分明多贡族木雕通常轮廓比较分明, ,多多采采用用直线或者直线或者曲曲线来塑造切线来塑造切面面, ,直直线相交雕刻使得线相交雕刻使得身身体表体表面面布满菱形布满菱形凸面凸面, ,头部的轮廓常常在下颂处切头部的轮廓常常在下颂处切断断, ,眼睛的刻画较为灵活眼睛的刻画较为灵活, ,呈三角形、呈三角形、方形甚至有些直接运用两个小洞来方形甚至有些直接运

13、用两个小洞来表示表示, ,如图多贡族木雕女像中鼻梁如图多贡族木雕女像中鼻梁造型像鹰钩一样造型像鹰钩一样, ,乳房没有特别细乳房没有特别细致地刻画致地刻画, ,常常突兀而又不失含蓄常常突兀而又不失含蓄地紧接在颈部下面。有时男女雕像地紧接在颈部下面。有时男女雕像并列在一个台座上并列在一个台座上, ,这种安排使得这种安排使得雕像气势感较强雕像气势感较强, ,节奏感的表现更节奏感的表现更是锦上添花。总体上说是锦上添花。总体上说, ,女性雕像女性雕像没有男性雕像那样祖野张扬。没有男性雕像那样祖野张扬。Page 8n (2)(2)造型旳节奏感体现造型旳节奏感体现非洲木雕形式语言中的造型元素非洲木雕形式语言

14、中的造型元素除了通过男女的性器官来突出节奏感除了通过男女的性器官来突出节奏感, ,人物身体的姿势、人物的表情也能人物身体的姿势、人物的表情也能够增强雕像的节奏感。立像、跑像、坐像能体现雕像本身的动态特征够增强雕像的节奏感。立像、跑像、坐像能体现雕像本身的动态特征。Page 9三、三、亚威农少女中非洲木雕造型形式元素的呈现亚威农少女中非洲木雕造型形式元素的呈现n 亚威农少女中造亚威农少女中造型型形式语形式语言主言主要通过线条来体现的要通过线条来体现的, ,粗犷粗犷的线条的线条富有生命力。毕加索采用黑色的轮富有生命力。毕加索采用黑色的轮廓线将浅橙色的廓线将浅橙色的主主体从背景中分离体从背景中分离出

15、来出来, ,没有素描手稿中的线条那样没有素描手稿中的线条那样完整划一完整划一, ,而是断断续续、而是断断续续、若若隐若隐若现地表现出来现地表现出来, ,但线条始终没有打但线条始终没有打乱章法乱章法, ,是有血有肉存在着的。毕是有血有肉存在着的。毕加索吸取了非洲木雕形式语言加索吸取了非洲木雕形式语言中中的的造型元素造型元素, ,虽虽然五个女人的脸部采然五个女人的脸部采用不同的风格用不同的风格, ,但眼暗都安放在原但眼暗都安放在原本额头的位置本额头的位置, ,椭圆形的、僵硬采椭圆形的、僵硬采板的眼珠如同凹进去的两个洞。如板的眼珠如同凹进去的两个洞。如图图1 1.1.1亚威农少女右上亚威农少女右上方

16、方女人女人两只眼晴用两个椭圆的黑色来表示两只眼晴用两个椭圆的黑色来表示, ,类似类似喀麦隆喀麦隆木雕人像中木雕人像中( (如图如图1 1.2).2)的眼睛造型的眼睛造型, ,只不过是毕加索将三只不过是毕加索将三维立体的实实在在的维立体的实实在在的“空洞空洞”转化转化为二维平面的、视觉上的空洞效果为二维平面的、视觉上的空洞效果, ,在非洲木雕中的空洞有种透气性与在非洲木雕中的空洞有种透气性与灵性灵性, ,而在画而中则像无底洞一样而在画而中则像无底洞一样高深莫测。高深莫测。图图1 1.1.1右右上上方方女女人两只人两只眼晴眼晴造造型型喀麦隆喀麦隆木雕人木雕人像中像中( (如如图图1 1.2).2)

17、的眼睛的眼睛造型造型Page 10亚威农少女亚威农少女中非洲木雕造型形式元素的呈现中非洲木雕造型形式元素的呈现n 右右上方女人的脸部上方女人的脸部( (如图如图1.1.3 3) )便是便是毕加索巧妙地将非洲刚果埃通比地毕加索巧妙地将非洲刚果埃通比地区木雕面区木雕面具具( (如图如图1 1. .4 4) )中的形式元中的形式元素运用进来素运用进来, ,我们直观地发现两者我们直观地发现两者有出奇的相似有出奇的相似: :椭圆形的脸、窄小椭圆形的脸、窄小的额头、楔形的鼻梁、中空的眼晴、的额头、楔形的鼻梁、中空的眼晴、近似圆形的多边形嘴巴。木雕头像近似圆形的多边形嘴巴。木雕头像中运中运用突出的楔形鼻梁营

18、造立体效用突出的楔形鼻梁营造立体效果果, ,毕加索意识到二维绘画的不足毕加索意识到二维绘画的不足, ,便将木雕面具中三条斜线的构造改便将木雕面具中三条斜线的构造改编成一组编成一组, ,楔形鼻梁边缘添加这种楔形鼻梁边缘添加这种成组的斜线一直延仲到左眼下方成组的斜线一直延仲到左眼下方, ,与发髻衔接在了一起与发髻衔接在了一起, ,处理成百叶处理成百叶窗一样来塑造一种立体空间感。窗一样来塑造一种立体空间感。右右上方女上方女人的脸部人的脸部( (如图如图1.1.3 3) )刚果埃通刚果埃通比地区木比地区木雕面雕面具具( (如如图图1 1. .4 4) )Page 11亚威农少女中非洲木雕造型形式元素的

19、呈现亚威农少女中非洲木雕造型形式元素的呈现n 中空的眼睛造形是借鉴了略麦隆木雕人像中空的眼睛造形是借鉴了略麦隆木雕人像( (如图如图1 1. 2). 2)中眼晴的造型中眼晴的造型, ,毕加索将女人的毕加索将女人的眼睛涂黑眼睛涂黑, ,塑造了空间感与纵深感。斜线的塑造了空间感与纵深感。斜线的运用同样是吸取了非洲木雕艺术中的形式元运用同样是吸取了非洲木雕艺术中的形式元素素, ,在非洲木雕人像中在非洲木雕人像中, ,有不少关于头部、躯有不少关于头部、躯干、四肢的刻画干、四肢的刻画, ,大多采用成行平行排列的大多采用成行平行排列的斜线作为与其他部分的区分线斜线作为与其他部分的区分线, ,以及人物的以及

20、人物的脸部脸部、颈部、高度概括的身躯运用成组的斜颈部、高度概括的身躯运用成组的斜线作为装饰性图案来表现。毕加索掌握了非线作为装饰性图案来表现。毕加索掌握了非洲木雕艺术中斜线的雕刻法则洲木雕艺术中斜线的雕刻法则, ,成功地将斜成功地将斜线作为象征性符号带到了亚威农少女中线作为象征性符号带到了亚威农少女中, ,如图如图1 1. . 5 5画面中右侧两个女人的脸部、胸部画面中右侧两个女人的脸部、胸部都釆用了斜线造型都釆用了斜线造型, ,如同刚果木雕人像中如同刚果木雕人像中( (如如图图1 1. . 6 6) )脸部的斜线造型一样脸部的斜线造型一样, ,带动了画面的带动了画面的气氛与节奏感。女人的嘴巴

21、则直接用黑色块气氛与节奏感。女人的嘴巴则直接用黑色块表示表示, ,与黑色的眼睛形成呼应。毕加索不管与黑色的眼睛形成呼应。毕加索不管是在线条的处理上还是在色块的布局上都遵是在线条的处理上还是在色块的布局上都遵守了一个规则守了一个规则呼应呼应, ,不管是空不管是空间间内的左内的左右、上下、前后右、上下、前后, ,还是范还是范围围、数量上的大小、数量上的大小、多少多少, ,都自始至终将非洲木雕形式元素中线都自始至终将非洲木雕形式元素中线条的节奏性合理地安排在条的节奏性合理地安排在自自己的画面中。己的画面中。图图1 1. . 5 5画画面中右侧面中右侧两个女人两个女人的脸部的脸部斜斜线线刚果木雕刚果木

22、雕人像中人像中( (如如图图1 1. . 6 6) )脸脸部的斜线部的斜线造型造型Page 12n 如图如图1 1. 7. 7右下方女人头部造右下方女人头部造型型更更是让人心里不平静是让人心里不平静, ,两只眼睛的排两只眼睛的排放成对放成对角角, ,额头上有像额头上有像鱼鱼骨一样的骨一样的形式符号形式符号, ,在非洲木雕人像中出现在非洲木雕人像中出现过不少这样的符号或烙印过不少这样的符号或烙印, ,将其作将其作为宗教信条、图腾崇拜的符号象为宗教信条、图腾崇拜的符号象征。毕加索充分地吸取了非洲面征。毕加索充分地吸取了非洲面具中的线条组合方式和形式规律具中的线条组合方式和形式规律, ,扎伊尔扎伊尔

23、( (非洲中西部共和国非洲中西部共和国) )的的MbuyaMbuya面具面具( (如图如图1 1.8).8)中就被毕加中就被毕加索很好地体现在右下方女人的头索很好地体现在右下方女人的头部部, ,面部的各个器官以及整体外形面部的各个器官以及整体外形已经不再是轴对称图形已经不再是轴对称图形, ,面部中轴面部中轴线顺从了鼻梁的走势呈现出不等线顺从了鼻梁的走势呈现出不等式状。弧线结构的鼻梁将脸部一式状。弧线结构的鼻梁将脸部一分为二分为二, ,眉毛通过鼻梁与中轴线很眉毛通过鼻梁与中轴线很好地衔接在一起好地衔接在一起, ,嘴巴顺着鼻梁的嘴巴顺着鼻梁的方向被安放在适方向被安放在适当当的位置的位置, ,鼻梁在鼻梁在脸部是具有决定性作用的器官脸部是具有决定性作用的器官。亚威农少女中非洲木雕造型形式元素的呈现亚威农少女中非洲木雕造型形式元素的呈现图图1 1. 7. 7右下方右下方女人头女人头部造部造型型扎伊尔扎伊尔( (非非洲中西部洲中西部共和国共和国) )的的MbuyaMbuya面具面具( (如图如图1 1.8).8)Page 13亚威农少女中非洲木雕造型形式元素的呈现亚威农少女中非洲木雕造型形式元素的呈现n 如图如图1.91.9为亚威农少女左侧两个女人为亚威农少女左侧两个女人