赵树理与乡土文学

1、赵树理与乡土文学当1947年8月10日人民日报发表陈荒煤的向赵树理方向迈进一文时，他虽然没有具体限定“赵树理方向”的内涵和意义，但我理解，“赵树理方向”首先在于他的文学的大众化方向和鲜明的倾向性，因此，“赵树理方向”实际上就是“乡土文学”的方向。中国现代文学史上的“乡土文学”尽管并非赵树 理的首创，但真正达到在主观上自觉的为农民写、写农民、给农民看的“文的自 觉”则确要从赵树理算起。这不仅表现在题材的自觉、语言的自觉、人物塑造的 自觉等文体创造方面，更主要地表现在赵树理创作意识的自觉。 他主动的有清醒 意识的让文学去接近劳工大众，从而影响和改变他们的阅读范围和审美情趣， 诱 导他们的思想意识朝

2、着合理的方向靠近， 而远离封建糟粕的侵蚀。由此可见，“赵 树理方向”并不是“被动的迎合” “农民的审美习惯和审美需要”，也不是仅仅停 留在“第一个层次上”。这从他“一步一步地夺取那些封建小唱本的阵地”的表 白中，就可看出他的文学志愿和目标。所以，仅仅认为“赵树理方向”停留在“文学的第一个层次上”的说法，其实是并不了解上世纪三、四十年代中国的历史现实。试想，没有把大众的情趣引导到健康的文学阅读上，而放任于封建糟粕中， 谈何向文学的“第二层次飞跃” ？这不有点让古代的人去奢想宇宙飞船一样，强 人所难吗？由此、我们评论一位作家要近可能的放到一定的历史现实环境中，重点考察他在他所生活的时代和现实条件下

3、“应该做什么”和“能够做什么”而不 必强求他“应该怎样做”。正是基于这样的设想，我把赵树理摆到了中国“乡土文学”的渊源流变中，进而把握他的位置和历史贡献。在中国，最早提出“乡土文学”的概念见于鲁迅在中国新文学大系小说 二集导言，他虽然还主要是对“五四”后期一种特定的文学现象的深刻概括， 但对“乡土文学”的地方色彩和民族风味已有所揭示。在国际，“乡土文学”则出现于19世纪末，步利特哈特等在美国的倡导。在台湾，“乡土文学”最早见于上世纪三十年代台湾语文与乡土文学，原始定义为描述大众生活并使用大 众语言，即方言。“乡土文学”的概念是随着社会的变动及随之而来的作家创作实践的变化而不断得到丰富的。在此，

4、“乡土文学”是指那些真切地展现了作者 故乡的农村和小乡村的风土民俗，寄托、表现着作者的乡情，着力于描写农民的 历史和现实命运的小说。中国现代文学史上乡土文学的诞生包含着一种发人深省的现象，那就是第一批乡土文学作品的作者并不是始终扎根于乡土文学的作家，而是一批离开了故乡,在都市生活中接受了现代文明洗礼的青年人。 鲁迅当初在给“乡土文学”命名时， 强调他们“是侨寓文学的作者”、“侨寓的只是作者自己”，大概也包含着对人们 的这种提醒。他们正是在经受了现代文明的种种冲击之后， 再重新回过头来看自 己幼时生活过的偏僻乡村，才获得了乡土文学的创作视角的，从而突破了从农民 文化的内部视角来观察的局限。幼年乡

5、村生活和现代都市生活的 “时差”使他们 强烈地感受到了文明和愚昧、科学和迷信、民主和法治、变革和保守等的差别， 而当他们力图剖析故乡农民苦难的根源时，他们所借助的思想武器也正是受西方 民主主义的影响。“五四乡土文学在本质上是觉醒了的现代作家，以西方文化作 为参照体系，对本土文化进行的历史反观与反思”。因此，如果当时作家 始终囿于故乡的生活，而不走到开始了现代化进程的“异地”去，他们就很难获 得对本土封建宗法社会进行历史反思的思想力量，也就很难设想会诞生上世纪二 十年代中期的“乡土文学”。由此可见，“乡土文学”虽然散发着泥土气息，但现 代意识犹如不可遮掩的灵光放射着它的光泽。这就使“乡土文学”从

6、一诞生始， 就站到了一个较高的起点上，而不沉没于乡村的文化气氛中。不过，当时的“乡土文学”同当时的变革还有着某种脱节。比如20世纪二十年代那场席卷中国的农民革命， 是历史上任何一次农民运动所无法比拟的， 农 民群众由此表现出来的主体意识的觉悟， 变革意识的高扬，是近代西方文化发展 的最高成就-马克思主义由中国先进知识分子传播到农村而引起的一次大爆 发。然而除了彭家煌的今昔等极个别作品外，这种农民的“自觉的阶级觉悟” 并未在“乡土文学”中得到反映。这一时期“乡土文学”的重要作家如王鲁彦、王任叔、许钦文、蹇先艾、王统照、许杰等基本上是在表现农民的悲剧命运上作着开掘，即使偶有显示出农民觉醒动向的作品

7、， 也只是前进到表现农民的重压之 下的个人反抗，如蹇先艾的水葬、王任叔的疲惫者等。造成这种情况的 原因不仅在于“侨寓者”的生活条件使他们不能感同身受到乡村土地上的巨大变 化，而且也在于他们在“侨寓者”的生活环境中的思想状况。他们所感受到的，还主要是在自由、平等、博爱、民主等资产阶级现代文化意识上的觉醒，而他们落魄、苦闷的处境，悲观恨世的感触，使他们格外容易注意起农村的破败、农民的麻木，而对于中国农村正在萌生的现代意识，似乎感受不深了。有的乡土小说， 如冯沅君的劫灰会把农民的反抗斗争写成“土匪”的“浩劫”。作者经历过那段乡村生活，但却不能理解，这和作家的立场观点不无关系。这种作家主观方面的限制和

8、作品思想性的局限到了三十年代左翼作家的乡土文学中出现了某些变化，这就是由表现农民的悲剧命运到反映农民的觉醒、反抗的主题进步。左联对马克思主义理论的介绍、传播，为作家创作提供了一个新的思想文化 环境。同时，民主主义色彩更适合中国国情的俄苏文学和东北欧弱小民族、国家文学的影响进一步渗透到这一文化环境中来。 这就使得无论是二十年代“乡土文学”的老作家，如许杰、王鲁彦、彭家煌等，还是左联时期致力于乡土文学创作的新人，如叶紫、沙汀、艾芜、蒋牧良等，其创作对于中国农村、农民命运的反映都出现了一些新因素。一些作品中，农村依旧是破败，农民的生活也依旧充满着悲剧色彩，但这一切都有了更为清晰的时代背景，如王鲁彦的

9、李妈、吴祖 如叶紫的丰收、许杰的七十六岁的祥福、沙汀的老人等，在这些新农 民身上，“不识一个字，亦须还我堂堂的做个人”的主体意识得到了升华；还有 些作品，如艾芜的山峡中、蹇先艾的倔强的女人、芦焚的巨人等，在 压迫者和被压迫者的阶级对立中， 着力于展现农民嫉恶如仇、讲求信义、追求自 由等美德。上述种种，包括着马克思主义在内的现代意识对作家思想的渗透和进湘的樊家铺等；在另一些作品中,时代终于推出了觉醒、反抗的一代新农民,稍后一些的东北沦陷时期的乡土文学由于创作环境的特殊，又没有像关内乡土文学那样政治化，因而较多地保留着二十年代“乡土文学”的一些特色。如有 着浓重的乡思乡愁，有着对民俗风情的生动描写

10、。不过，当时乡土文学的作家不 是如王鲁彦们生活在异地异城，他们就朝朝朝夕夕生活在沦于敌手的故土， 感同 身受着家乡民族和阶级反抗的呼声，同时，他们的创作又较多地借助了俄罗斯和 一些被压迫民族（如匈牙利、波兰、朝鲜等）的农民题材小说的影响。这使得他们在反映家乡农民的历史和现实命运上，表现了比二十年代“乡土文学”更及时 的感应时代脉搏的生活和艺术敏感， 起码有以下几点的变化是明显的。 首先，一般乡土文学中充溢的乡思乡愁，在东北乡土小学中还渗透出一种浓烈的思恋、怀念祖国的情绪，小说中的一些农民人物开始意识到自己的命运同民族、祖国不可分，如梁山丁的挛生。其次，如果说“五四”新文学开辟了反帝反封建的主

11、题，而二十年代的“乡土文学”基本是在反封建的主题上作着开掘的话，那么东 北乡土文学却是在法西斯文网森严的严酷环境中，用富有血肉的历史画面，深刻表现了反帝的主题，如王秋莹的矿坑、小工车等。再次，同二十年代“乡 土文学”作品中“哀其不幸”的悲凉气氛比较起来，东北乡土文学则因传达出农 民在民族灾难中的反抗的觉醒而使一些作品的色彩较为鲜亮，如梁山丁的绿色的谷、袁犀的风雪、疑迟的乡仇、王秋莹的血债等。上述这些都表 明东北乡土文学作家开始站在较高的思想层次上来把握揭示农民的命运，而这不仅来自于他们所受的左翼文学、俄苏文学的影响，也是现实生活给予他们的，因 为东北沦陷的现实和中国共产党领导的抗日斗争大大促使

12、了东北土地上的民族觉醒，而这种觉醒正是中华民族进一步获得现代文明意识的集中体现。纵观二十年代和三十年代以及东北乡土文学的发展概况， 文学的主题开掘有了令人可喜的拓展，它是这一特定历史时期和地域社会现实的反映， 表现了农民正在逐步觉醒的历史进程。但是，这一时期的乡土文学也明显地存在着某些缺陷， 而这正是有 待于完成的历史使命，它不得不现实地推到了解放区作家的肩上。赵树理正是在这样的历史背景下出现的。 延安文艺整风会议的召开，毛泽东 讲话的发表，使作家们更自觉地去适应延安的新民主主义的文化环境，这一文化环境实际是中国共产党领导中国农民力图把马克思主义民族化而创造的；作家们也努力从思想情感上同工农大

13、众“打成一片”，在深入现实生活中获得了翻 身农民的美学思想和艺术趣味。这就是四十年代的乡土文学超越了二十年代和三十年代乡土文学最明显的地方。赵树理是乡土文学走向大众化方向的杰出代表和 奋力开拓者。如果说赵树理之前，乡土文学还处于不自觉的各个地区作家独自为 阵的散游状态，那么正是他的自觉追求和倡导，形成了乡土文学中的第一个流派： 山药蛋派。虽然浓重的“山药蛋”味并不完全是由地域性因素决定的（赵树理同 马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等当时并不生活在同一个根据地），但它的流派意识首先取决于作品中翻身农民的乐观， 取决于他们在建设新生活的种种冲突中 所感受到的幽默情趣，取决于他们在革命中轰毁自身的旧意识

14、时所发生的爽朗笑声。它们的被表现，使解放区乡土文学面貌一新文章来源网，仅供分享学习参考乡土文学强调扎根中国农村的现实，这使得它有可能不断汲取在现实土壤中 成长起来的时代精神，反过来又推动它对乡土题材的深层审视， 不过这其中也潜 伏着危机。这主要来自乡土文学作家及其描写对象这二者都可能有保守、 落后的农民文化意识。乡土文学创作往往面对着积淀着根深蒂固的传统因素的中国农民的文化心理结构，而作家往往由于其出身、经历等方面同农村的密切联系而容易受农业社会的审美风尚和建立在小生产封闭方式上的文学观念影响，而这些都有可能同代表现代中国的历史流向发生冲突。 比如，地域性特点可以说是乡土文学 最基本的一个特征

15、，而积淀了数百上千年历史、文化的风俗习惯，乃是构成民族 和地域差异性的重要因素。因此，当乡土文学表现乡土题材时，总是同执着地汲 取和延伸一个地方的传统风俗密切联系在一起。然而，习俗又是具有历史的惰性的，创作中对习俗的“入迷”，其结果是复杂的，但其中确实会出现背向现实而 迷恋、考究民俗、宗教、陋习的玩赏习气，不加分析客观地展览落后愚昧的风俗 习尚的盲目性，乃至把带有浓厚封建色彩的传统因素加以赞扬的失误。赵树理清醒地意识到现代精神的对立面是封建文化意识和小农思想意识，自觉地更新自我，以较为广阔的外部视角来审视自己要处理的农民文化题材，剖析沉积在其中的种种封建和小农的因素。 在这种乡土和现代的文化冲

16、突中， 作家如何高于他所描写的农民文化是重要的。 正如赵树理研究专家黄修已在 赵树理评传中指出的那样：“赵树理的独特风格是表现在他评述生活时的农民的美感、眼光，描绘生活时的农民的表述方式。”这是赵树理所代表的解放区乡土文学作 家高于以往乡土文学之处。但这中间也潜伏着某种危机，即会不会又完全回到农 民文化的基础上去，甚至沿用起农民传统的内部视角来观察农村现实， 从而出现 把某些落后、保守的小农意识，甚至封建意识加以赞扬的失误？赵树理对此保持 着清醒的思想意识，这表现在他设身处地感受着农民的喜怒哀乐时， 又用党的农 村工作者的眼光审视、剖析着农民心理、农村习俗。他的作品思想深度的开拓往往跟揭示小生

17、产者，尤其是当了权的小生产者的思想的严重局限联系在一起，赵树理的创作实践是富有启发意义的。它告诫着乡土文学作家们一方面要同农民群 众保持着密切的联系，努力“打成一片”；另一方面，又要善于脱身出来，站在 现代意识的思想层次上审视、剖析农民的“善”、“恶”、“好”、“坏”观念。不仅如此，赵树理对农民追求光明、幸福，他们宁死不屈的斗争精神也都能从较高的层次进行把握。致于他作品中表现的新观念、新道德、新文化，也包含着传统因素，而作品以此充分肯定劳动人民的社会地位、人格价值，在中国文学史上更具有划时代的意义赵树理描写农民生活，不仅从现代社会意识超越农民文化的局限， 而且在现 代审美意识方面也改变了前期乡

18、土文学中的审美格调。 构成乡土文学特色的核心 因素是艺术审美层次上的审美特征， 从历史的角度看，正是由同一地域的物质和 文化积淀所形成的审美心理同构性，才构成了不同地域乡土文学特色的遗传基因。 然而，正由于它仍然是民族性和地域性的统一， 因而事实上也会发生乡土文学和 现代的种种冲突。从中国现代文学发展过程中的乡土文学创作看， 有两种情况值得总结：一是 乡土文学创作中同中国现代美感的总体特征有着密切联系的审美情趣，使它得以摆脱浅薄的“农家乐”审美风尚的束缚；一是它在艺术形式上或多或少的带有现 代意识的追求，也给它带来了某种更新的生命力。有人认为，以“悲凉”为其核心为其深层结构的美感意识，是中国文学现代 美感的总体特征，文学的美感意识，实际上是不同历史条件下民族的文化心志的表现。而一个民族的文化心志往往是多向多质的， 所以中国文学中的美感意识有睿智的，也有愚昧的；有进步的，也有保守的“五四”以后的中国，充满着内外忧患，也充满着意在变革的历史冲动。在这种历史条件下产生的中国现代文学， 就越来越少温文之美，甚至对含蓄、内敛的审美情趣也有某种抛弃。相反，同正 视民族的现实命运和改变这种命运的斗争联系在一起的 “悲凉”情绪必然越来越 多地渗透到文学的审美领域中来。赵树理作品的审美品格表现在他描写农民挣脱旧观念中的艰难，在建设新生活中的欢乐，在土地革命运动中所表现出来的热烈情怀， 都成为