浅析明代瓷器中的蕉叶纹饰特征研究

1、    浅析明代瓷器中的蕉叶纹饰特征研究    张银琳摘要：本文以明代为背景，研究当时瓷器中的蕉叶纹饰特征，明代瓷器中的蕉叶纹饰发展可分三个时期：明代早期的蕉叶纹饰继承元青花蕉叶纹的风格，至宣德时期最是丰富;明代中期，大多都是在永宣时期的蕉叶纹饰基础上进行演变;到了晚期，蕉叶纹饰在历经了前两个时期的发展变化之后，已经很好地融合了前两个时期蕉叶纹饰的特征，且在此基础上进行了创新。通过本文的研究，了解明代瓷器中蕉叶纹饰的发展脉络。关键词：明代瓷器;蕉叶纹饰;特征：j51 ：a文章编码：1672-7053（2021）05-0133-02有研究者认为蕉叶纹饰是起

2、源于商周晚期的青铜器，但是商周青铜器上的蝉纹和蕉叶纹饰非常类似，它们都是尖头宽尾的纹饰，呈倒三角状，两腰长过底边，且呈弧线内收，形似芭蕉叶。目前它们之间的区别，从严格意义上来说，是没有一个统一的界定标准。瓷器的蕉叶纹饰最早应该出现在五代，现藏于临海市博物馆的五代蕉叶纹饰青瓷小罐，外壁饰蕉叶纹饰，纹样分上下三层，主层叶边圆润写实，叶上刻划较粗的叶茎和细脉。浙东越窑青瓷博物馆藏蕉叶纹饰尊上的蕉叶纹饰与之类似，只是叶片层次不太明显。这两件瓷器上的蕉叶纹饰都作为主体纹饰，用了刻划的划的手法表现，是蕉叶纹饰的早期形态。而本文则以明代作为背景，研究明代瓷器中的蕉叶纹饰特征，从明代早中晚三个时期的瓷器中的蕉

3、叶纹饰特征进行分析，这对于了解蕉叶纹饰在明代的发展变化有着学术意义与社会意义。1明代早期瓷器中的蕉叶纹饰饰特征明代早期的蕉叶纹饰，大多简练流畅，豪放生动，有元代青花纹饰的影子，但是花小枝细，表现地极为小心谨慎。1.1形态特征明代早期洪武时期，蕉葉纹饰分布较多地出现在玉壶春瓶、执壶这两种器型上。洪武早期，蕉叶纹饰的外轮廓呈波浪锯齿形状，线条最粗，中间的主叶脉是用细线表现，内部由从底部延伸出的两根细直线组成的，两侧的小叶脉则是用平行线整齐排列来表现。可以看出洪武时期的蕉叶纹饰表现手法以线条为主，用笔简练流畅，笔法苍劲，蕉叶纹饰整体较为简单明了，虽然透露出了一丝严谨之意，但是却有种写意画的意味。到了

4、永乐宣德时期，除了之前洪武时期的两种器型以外，扁壶上也出现了蕉叶纹饰的装饰。之后，随着手工业的壮大，对外贸易的影响，宣德皇帝对艺术的重视，不仅主流器型上有绘制蕉叶纹饰，在烛台、扁壶这种器型上也有出现了蕉叶纹饰。蕉叶纹饰的动势向下，以带状形式分布在瓷器的腰部和底部，将主纹样衬托于蕉叶纹饰之上，让主纹样的中心位置更加明显。当蕉叶纹饰同时出现在腰部和底部的时候，瓷器有种被包覆之感，使瓷器的腰部和底部更显丰润。在瓶口的蕉叶纹饰也是以带状形式的分布，动势向上，有种延展之意。这个时期官窑瓷器上的蕉叶纹饰在造型上是瘦长型，两头的大小相同，而民窑瓷器上的蕉叶纹饰则是倒三角状，叶片面积更大;渲染效果上，因为当时

5、的官窑对优质瓷土和青料垄断，民窑只能使用次品，所以在纹饰渲染效果上官窑瓷器有很大的优势，渲染出来的颜色均匀稳定，民窑渲染的颜色则深浅不一，分布不均;在绘制细节上，官窑也比民窑的细致，如主叶脉和侧叶脉线条，明显官窑的更加清晰，根根分明，加上民窑的渲染效果不佳，有些颜色重的遮挡住了叶脉线条，整体看上去浑浊不清;在构图上，由于官窑瓷器上的蕉叶纹饰饰的瘦长，所以构图上十分紧密，而民窑的则是排布均匀些。1.2构图特征明早期，洪武时期的蕉叶纹饰在构图方式上与元代相同，一种是一片蕉叶自成一个单元，另外一种是双层的蕉叶成一个单元，一前一后，洪武时期常用的是双层蕉叶组合。永乐宣德时期，蕉叶的排列方式还是单层蕉叶

6、和双层蕉叶这两种，但是在构图上出现留白的方式，两片相邻之间的蕉叶纹饰有了一片蕉叶纹饰面积的留白。组合纹饰上，洪武时期喜用回纹、卷草纹、水波纹作为边饰，同时搭配蕉叶纹饰一起作为颈部的装饰纹饰，这类组合经常在玉壶春瓶上可见。永乐宣德时期，搭配蕉叶纹饰不仅仅有单一的抽象纹饰，还有了具象的花卉纹饰，出现最多的是关于莲花的纹饰，如缠枝莲纹、莲瓣纹等。2明代中期瓷器中的蕉叶纹饰饰特征到了十六世纪，明代的经济出现了变化，此时的手工业也越发得重要，竞争越发得激烈，瓷器上的纹饰越来越精美，无论是在纹饰布局上还是在纹饰的花样方面都越来越丰富。2.1形态特征明代早期以后，官窑瓷器上的蕉叶纹饰基本停留在了永宣时期，而

7、民窑上的蕉叶纹饰造型上都是在永宣时期的蕉叶纹饰上进行演变的，没有太多的创新，但是在蕉叶纹饰的大小上变化丰富。明代中期的正统、景泰、天顺这三个时期政局混乱，宫廷没有定制有年款的瓷器，瓷器都是出自民窑。因此正统、景泰、天顺这三个时期带有蕉叶纹饰的瓷器器型较少，图片资料也少。出现蕉叶纹饰的有梅瓶、纹盖罐。以成化为界，不论是政局还是瓷器，都发生了变化。出土的瓷器中带有蕉叶纹饰都以罐类为主，所以明代中期，蕉叶纹饰较多地出现于器物的下腹部，除此之外还有少量尊和双耳瓶。其中有一件嘉靖年间的精品：五彩玉藻纹盖罐（图3），在罐腹有精美的五彩鱼藻图，鱼儿们在浮萍及水草间觅食、嬉戏，形神具备，展现了一幅恬静的自然美

8、景。罐体通体颜色有枣红、青花、娇绿、嫩黄，配有变形覆莲瓣纹、璎珞纹、八宝纹以及底部的蕉叶纹饰。此时的蕉叶纹饰种类有四种。第一种，蕉叶纹饰留白部分是所有蕉叶纹饰里面积最大的，基本上没有渲染的地方，只有主叶脉小面积的渲染，线条也是最粗矿大胆;第二种，比起前期的蕉叶纹饰，中期的主叶脉有了三角形状的构图，而且主叶脉强调留白，外轮廓的渲染面积增大，渲染得更加自然;第三种，蕉叶纹饰与第二种的区别不大，只有两处区别，一是外轮廓的线条，没有起伏，只是单纯的弧线，二是渲染的位置，渲染位置是外轮廓;第四种，这种形态的蕉叶纹饰多数是在罐类器型出现，在造型上没有那么圆润，形态瘦长，叶脉分布规律，整体上十分工整规范。同

9、时在嘉靖年间，五彩瓷有着不可忽视的地位，蕉叶纹饰的装饰手法也与青花的有所不同。2.2构图特征明代中期，有了青花和五彩的这两种瓷器，构图上青花蕉叶纹饰组合的方式出现了密集分布的趋势，构图上出现了由许多小蕉叶组合成的带状。五彩上，蕉叶纹饰构图是一大一小的组合，青花上并没有这种组合。3明代晚期瓷器中的蕉叶纹饰饰特征明代晚期，从万历中期至明代末期已经没有了官窑烧造的记录。但是從现有的文物上来看，官窑并没有停止运作。虽然如此，但是瓷器的数量确实不多。明代晚期，绘有蕉叶纹饰的瓷器最多的是蒜头瓶，其次还有罐类，并且明代晚期蕉叶纹饰较多地装饰在器物的颈部和下腹部。3.1形态特征明代中期以后，装饰在不同器型、不

10、同部位的蕉叶纹饰，形态各异、变化较大。用于颈部的蕉叶纹饰往往画得窄而长，且顶部十分尖锐;用于瓷器下半部分的蕉叶纹饰，因为底部圆而宽的原因，蕉叶会被压缩得宽而短。有些蕉叶的叶子只用线条勾勒;有的整片叶子除主叶脉外全部用青料平涂;有的后排蕉叶只勾轮廓，前排则用青料平涂;有的叶子只有双线勾勒，将颜色平涂在双线内。3.2构图特征明代晚期的蕉叶纹饰构图组合是所有时期里最丰富的，在形式上有创新。由于明代晚期的新器型多，除了早期和中期的构图组合之外，明晚期有两种新的形式：一是不同形态的蕉叶纹饰可以进行组合，二是一大一小的蕉叶纹饰组合，而且在大小的对比上非常明显，比起之前的大小组合的蕉叶纹饰更大胆。4结语装饰

11、有蕉叶纹饰的瓷器是明代瓷器中具有较高艺术价值的瓷器，在瓷器上分布广泛且富于变化，其发展演变可分为三个时期，前期写实，后期图案化。明早期洪武时期的蕉叶纹饰保留了元青花蕉叶纹饰的严谨，继承了元青花的风格。永宣时期是蕉叶纹饰演变的巅峰时期，这时的蕉叶纹饰表现手法最为丰富，为后来蕉叶纹饰的发展奠定了基础。如果把这个时期瓷器上的蕉叶纹饰比作一张画，这张画就是有虚有实，画面饱满，充满了力量，给人以一种厚实之感，并追求一种写意抽象的效果。明代中期的蕉叶纹饰没有太多创新地方，只在一些细微之处做了改变，更多的是继承了明早期的蕉叶纹饰风格，但是这个时期的“分水”技法的出现，让蕉叶纹饰演变有了新的一面。明代晚期的蕉叶纹饰没有太多规律可循，可谓是百花齐放。但是好在“乱中有序”，因为晚期蕉叶纹饰的变化始终离不开明代中早期的蕉叶纹饰，不管怎么变化都是在前人的基础上进行改变的。官窑的蕉叶纹饰在明代初期的洪武时期与民窑区别较大，自永乐之后，官窑瓷器上的蕉叶纹饰变化较少，而民窑则逐渐壮大，民窑瓷器上的蕉叶纹饰更加多