历史画卷_外国历史画宗教画欣赏

1、雅典学院拉斐尔看看这是谁的作品看看这是谁的作品蒙娜丽莎达芬奇以历史事件为题材的以历史事件为题材的绘画绘画。广义上包括以神话传说、宗教故事为题材的绘画。广义上包括以神话传说、宗教故事为题材的绘画。画家在表现上，一般都呈现理想化、典型化的方法。历史画的意义，在于对画家在表现上，一般都呈现理想化、典型化的方法。历史画的意义，在于对史实的忠实记录，更在于对事件的重大历史意义和宏伟场面情节的追求。历史实的忠实记录，更在于对事件的重大历史意义和宏伟场面情节的追求。历史画的起源，在西方可追溯至古代的美索不达米亚和古埃及。史画的起源，在西方可追溯至古代的美索不达米亚和古埃及。14世纪，历史世纪，历史画在文艺复

2、兴时代的意大利广泛流行。至画在文艺复兴时代的意大利广泛流行。至19世纪初期，历史画被新古典主义世纪初期，历史画被新古典主义和学院派奉为最正统、最高贵的绘画题材。和学院派奉为最正统、最高贵的绘画题材。 希腊艺术的目的不仅是希腊艺术的目的不仅是为了装饰，或为表达艺为了装饰，或为表达艺术家个人思想，而是要术家个人思想，而是要显示人类崇高这一主题显示人类崇高这一主题 ,代表形式是代表形式是建筑、雕刻建筑、雕刻以及陶绘以及陶绘 希腊瓶绘艺术阿喀琉斯和埃阿斯掷骰子阿喀琉斯和埃阿斯掷骰子 是绘制在一件双耳陶是绘制在一件双耳陶瓶上的，陶瓶上标明绘制者叫欧克塞基。这是一瓶上的，陶瓶上标明绘制者叫欧克塞基。这是一

3、件黑绘作品。作者欧克塞基是阿堤卡有名的瓶绘件黑绘作品。作者欧克塞基是阿堤卡有名的瓶绘艺术家艺术家 陶器是古希腊人的主要艺术，陶器是古希腊人的主要艺术，描述神话和日常生活场面，描述神话和日常生活场面，反映出当时这个伟大反映出当时这个伟大文明的物质现实和价值观。文明的物质现实和价值观。 伊苏之战伊苏之战(镶嵌壁画镶嵌壁画) 希腊比洛克申希腊比洛克申戏剧性的冲突与对立构成了全画的基调,那许多生动的细节:负伤倒下的马,踢腿溃跑的脱缰之马,骑士的长矛,马其顿王的脸容，背景的战场气氛组成了画面的节奏美。希腊的绘画水平之高,虽未能见到壁画原作，这幅罗马镶嵌画便是它的映证。亚历山大王最有价值的业绩亚历山大王最

4、有价值的业绩:用最迅速最深入的方用最迅速最深入的方式向亚洲传播了文化。他战无不胜，聪颖英勇，富式向亚洲传播了文化。他战无不胜，聪颖英勇，富有魅力，精力旺盛，抱负不凡。他的传绩与他非凡有魅力，精力旺盛，抱负不凡。他的传绩与他非凡的素质、才能、形象，既给后世以至当代人留下深的素质、才能、形象，既给后世以至当代人留下深深的印象，也使他成为人类历史上不朽的人物深的印象，也使他成为人类历史上不朽的人物 右边的是騎着马向大流士挑战的亚历山大，左边的是乘右边的是騎着马向大流士挑战的亚历山大，左边的是乘马车逃走的大流士三世马车逃走的大流士三世 。亚历山大通道，沿絕壁向前延伸的亚历山大通道，沿絕壁向前延伸的小徑

5、，于巴基斯坦喀喇崑崙公路。小徑，于巴基斯坦喀喇崑崙公路。埃及亚历山大港亚历山大的胜利亚历山大的胜利（德）阿尔特多菲（德）阿尔特多菲最后的晚餐 达 芬奇画面展现于饭厅一端的整块画面展现于饭厅一端的整块墙面墙面,厅堂的透视构图与饭厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结厅建筑结构相联结,使观者使观者有身临其境之感。画面中的有身临其境之感。画面中的人物人物,其惊恐其惊恐,愤怒愤怒,怀疑怀疑,剖白剖白等神态等神态,以及手势以及手势,眼神和行眼神和行为为,都刻划得精细入微都刻划得精细入微,唯妙唯妙唯肖。这些典型性格的描绘唯肖。这些典型性格的描绘与画题主旨密切配合与画题主旨密切配合,与构与构图的多样统一效果互为

6、补充图的多样统一效果互为补充,使此画无可争议地成为世界使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰美术宝库中最完美的典范杰作作.意大利文艺复兴美术Lady with an Ermine 意大利文艺复新时期意大利文艺复新时期最负盛名的艺术大师最负盛名的艺术大师,科学家科学家 ,一面热心于艺一面热心于艺术创作和理论研究，术创作和理论研究，他研究如何用线条与他研究如何用线条与立体造型去表现形体立体造型去表现形体的各种问题；另一方的各种问题；另一方面他也同时研究自然面他也同时研究自然科学科学。 达达. .芬奇芬奇（Leonardo da VinciLeonardo da Vinci，1452-15

7、191452-1519） 勃鲁达的投降 委拉斯贵兹这幅画在人物形象这幅画在人物形象刻画上，显示了画刻画上，显示了画家的肖像画才能，家的肖像画才能，画中人物刻画十分画中人物刻画十分生动。色彩感染力生动。色彩感染力很强，画家发挥了很强，画家发挥了来自威尼斯画派的来自威尼斯画派的色彩表现功力，整色彩表现功力，整个画面沉浸在银灰个画面沉浸在银灰色的色调之中，给色的色调之中，给人以清新优雅的感人以清新优雅的感觉，丝毫没有战争觉，丝毫没有战争的血腥。画家在作的血腥。画家在作品中着意追求的是品中着意追求的是善与美。他曾说过：善与美。他曾说过：“善与美要到威尼善与美要到威尼斯去寻找，而提香斯去寻找，而提香是创

8、造这种善与美是创造这种善与美的的领袖。领袖。” 画家自画像画家完全按照古典的画家完全按照古典的原则来布局和塑造形原则来布局和塑造形体：构图均衡而有节体：构图均衡而有节制，背景中的拱圈结制，背景中的拱圈结构和柱式是罗马文明构和柱式是罗马文明的标志，精确地表现的标志，精确地表现出历史感，可以看到出历史感，可以看到画家在比例、结构、画家在比例、结构、空间等方面做得多么空间等方面做得多么一丝不苟。一丝不苟。荷拉斯兄弟的宣誓 (法) 大卫 新古典主义美术整个气势十分庄严，人物多达百人，每个人物形象以精确的肖像来描绘，整个气势十分庄严，人物多达百人，每个人物形象以精确的肖像来描绘，这里有宫廷权贵、大臣、将

9、军、官员、贵妇、红衣主教与各国使节。构这里有宫廷权贵、大臣、将军、官员、贵妇、红衣主教与各国使节。构图之宏大，场面之壮观，为画家以前的任何作品所没有的。是达维特一图之宏大，场面之壮观，为画家以前的任何作品所没有的。是达维特一生的精心之作，它充分发挥了画家的素描造型与色彩写生的卓越才能：生的精心之作，它充分发挥了画家的素描造型与色彩写生的卓越才能：出场人物个个肖似，色彩服从整体构思，金光闪烁，富丽堂皇，表现了出场人物个个肖似，色彩服从整体构思，金光闪烁，富丽堂皇，表现了人物衣着与殿内环境的强烈质感。体现了古典主义绘画的严正性人物衣着与殿内环境的强烈质感。体现了古典主义绘画的严正性.拿破仑一世加冕

10、大典 萨宾妇人 新古典主义美术拿破仑在阿尔柯桥上拿破仑在阿尔柯桥上 拿破仑跨越阿尔卑斯山拿破仑跨越阿尔卑斯山 新古典主义美术新古典主义美术的特征：新古典主义美术的特征：采用古典形式，体现理性和新制度，大采用古典形式，体现理性和新制度，大多选取了古代希腊罗马的历史和神话题多选取了古代希腊罗马的历史和神话题材，人物充满着为自由和共和而战的英材，人物充满着为自由和共和而战的英雄气概；画风古朴、庄严、典雅，注重雄气概；画风古朴、庄严、典雅，注重素描，强调线条的清晰和准确，追求形素描，强调线条的清晰和准确，追求形式上的完美。式上的完美。 资料小卡片新古典主义美术产生新古典主义美术产生于于18世纪末世纪末

11、19世纪初世纪初的法国，与资产阶级的法国，与资产阶级革命有关。代表画家革命有关。代表画家有：达维特，安格尔，有：达维特，安格尔，普吕东等普吕东等 泉泉 （法）安格尔（法）安格尔新古典主义美术希奥岛的屠杀 德拉克罗瓦画家在这里成功地运用了画家在这里成功地运用了对比手法，他把希腊人的对比手法，他把希腊人的形象与残忍的土耳其士兵形象与残忍的土耳其士兵形成了一个鲜明的对比，形成了一个鲜明的对比，从而激起人们对希腊人民从而激起人们对希腊人民的同情和对土耳其侵略者的同情和对土耳其侵略者的抗议的抗议。 自由领导人民自由领导人民浪漫主义美术梅杜萨之筏 (法) 席里柯取材于法国远航舰取材于法国远航舰“梅杜萨号梅

12、杜萨号”，由于船长无能而触礁沉没事件，筏上残生者，由于船长无能而触礁沉没事件，筏上残生者在望见远处船影时嘶声呼救的情景画家以金字塔形的构图，刻画了遇难者的饥在望见远处船影时嘶声呼救的情景画家以金字塔形的构图，刻画了遇难者的饥渴煎熬、痛苦呻吟等各种情状，画面充满了令人窒息的悲剧气氛，开创了浪漫渴煎熬、痛苦呻吟等各种情状，画面充满了令人窒息的悲剧气氛，开创了浪漫主义先河。主义先河。浪漫主义美术1808年5月3日夜间的枪杀 戈雅 (西班牙)反映反映1808年人民反抗拿破仑侵略的历史事件。英勇顽强、临威不惧的英雄，这和那些年人民反抗拿破仑侵略的历史事件。英勇顽强、临威不惧的英雄，这和那些内心怯弱的刽子

13、手形成鲜明的对比。画面上的色彩对比强烈，光源从下面照射上去，内心怯弱的刽子手形成鲜明的对比。画面上的色彩对比强烈，光源从下面照射上去，更加强了动荡不安的气氛。更加强了动荡不安的气氛。 浪漫主义美术浪漫主义美术盛行于浪漫主义美术盛行于1818世纪世纪60607070年年代至代至1919世纪初，代表画家：西班牙的世纪初，代表画家：西班牙的浪漫主义先驱者戈雅、法国画家德拉浪漫主义先驱者戈雅、法国画家德拉克洛瓦、席里柯、雕塑家吕德等克洛瓦、席里柯、雕塑家吕德等浪漫主义美术特点：在表现现实上，浪漫主义美术特点：在表现现实上，强调主观与主体性，侧重表现理想世强调主观与主体性，侧重表现理想世界，把情感和想象

14、提到创作的首位，界，把情感和想象提到创作的首位，常用热情奔放的语言、超越现实的想常用热情奔放的语言、超越现实的想象和夸张的手法塑造理想中的形象。象和夸张的手法塑造理想中的形象。 资料小卡片资料小卡片浪漫主义美术马塞曲 （法） 吕德近卫军临刑的早晨 苏里柯夫在一种近乎绝然的静默中，两群持不同信在一种近乎绝然的静默中，两群持不同信念的人对峙着，仿佛他们之间的战斗还在念的人对峙着，仿佛他们之间的战斗还在继续，胜者没有为王的大喜，败军也没有继续，胜者没有为王的大喜，败军也没有为寇的悔过，他们个人的尊严和克制着的为寇的悔过，他们个人的尊严和克制着的情感静默中宣泄着、交流着、对峙着，由情感静默中宣泄着、交流着、对峙着，由此形成看不见却可强烈感受到的画面张力此形成看不见却可强烈感受到的画面张力。 缅希科夫在贝列佐夫镇现实主义美术资料小卡片现实主义指现实主义指1919世纪中期前后欧洲流世纪中期前后欧洲流行的文学艺术思潮。美术中的现实行的文学艺术思潮。美术中的现实主义（或称主义（或称“写实主义写实主义”），是以），是