李清照词三首理解性默写

1、李清照李清照词三首理解性默写词三首理解性默写醉花阴醉花阴一剪梅一剪梅声声慢声声慢 一、一、醉花阴醉花阴 1、醉花阴醉花阴中中“ ， ”两句，写重阳两句，写重阳佳节的百无聊赖，连香炉也懒得管，任它自行消佳节的百无聊赖，连香炉也懒得管，任它自行消尽。描绘了一个思妇愁绪满怀的神态，给全词奠尽。描绘了一个思妇愁绪满怀的神态，给全词奠定了定了“愁愁”情感基调。情感基调。 2、醉花阴醉花阴中中“ ， ， ”三句，三句，写词人辗转反侧，无法入眠，这都是离愁使然。写词人辗转反侧，无法入眠，这都是离愁使然。这里以乐景写哀情，以佳节衬离愁，意境萧疏，这里以乐景写哀情，以佳节衬离愁，意境萧疏，含蓄蕴藉，手法高妙。含

2、蓄蕴藉，手法高妙。 1、醉花阴醉花阴中中“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽兽”两句，写重阳佳节的百无聊赖，连香炉也懒两句，写重阳佳节的百无聊赖，连香炉也懒得管，任它自行消尽。描绘了一个思妇愁绪满怀得管，任它自行消尽。描绘了一个思妇愁绪满怀的神态，给全词奠定了的神态，给全词奠定了“愁愁”情感基调。情感基调。 2、醉花阴醉花阴中中“佳节又重阳，玉枕纱厨，半佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透夜凉初透”三句，写词人辗转反侧，无法入眠，三句，写词人辗转反侧，无法入眠，这都是离愁使然。这里以乐景写哀情，以佳节衬这都是离愁使然。这里以乐景写哀情，以佳节衬离愁，意境萧疏，含蓄蕴藉，手法高妙。离

3、愁，意境萧疏，含蓄蕴藉，手法高妙。 3、醉花阴醉花阴中中“ ， ”两句，两句，写黄昏时独自饮酒的凄若。看似飘逸洒脱、陶然写黄昏时独自饮酒的凄若。看似飘逸洒脱、陶然自乐，可如此美景，一人独赏，愁绪顿生，这是自乐，可如此美景，一人独赏，愁绪顿生，这是典型的以乐景写哀情。典型的以乐景写哀情。 4、醉花阴醉花阴中中“ ， ， ”三三句，生动传神，营造出一个幽寂、凄迷的艺术境句，生动传神，营造出一个幽寂、凄迷的艺术境界。词人以花写人，精妙妥帖，堪称妙笔。界。词人以花写人，精妙妥帖，堪称妙笔。“瘦瘦”字一语双关，兼写人和花，两者有机结合，以无字一语双关，兼写人和花，两者有机结合，以无限哀愁为溶剂，新奇别致

4、。限哀愁为溶剂，新奇别致。 3、醉花阴醉花阴中中“东篱把酒黄昏后，有暗香盈东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖袖”两句，写黄昏时独自饮酒的凄若。看似飘逸两句，写黄昏时独自饮酒的凄若。看似飘逸洒脱、陶然自乐，可如此美景，一人独赏，愁绪洒脱、陶然自乐，可如此美景，一人独赏，愁绪顿生，这是典型的以乐景写哀情。顿生，这是典型的以乐景写哀情。 4、醉花阴醉花阴中中“莫道不销魂，帘卷西风，人莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦比黄花瘦”三句，生动传神，营造出一个幽寂、三句，生动传神，营造出一个幽寂、凄迷的艺术境界。词人以花写人，精妙妥帖，堪凄迷的艺术境界。词人以花写人，精妙妥帖，堪称妙笔。称妙笔。“瘦瘦”字一语双关，兼

5、写人和花，两者字一语双关，兼写人和花，两者有机结合，以无限哀愁为溶剂，新奇别致。有机结合，以无限哀愁为溶剂，新奇别致。 三、三、声声慢声声慢 1、李清照的、李清照的声声慢声声慢十四个叠字层层铺叙，十四个叠字层层铺叙，分三个层次，由外而内，由浅入深，把词人内心分三个层次，由外而内，由浅入深，把词人内心深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽致：致： ， ， 。 2. 声声慢声声慢直抒胸臆的句子是直抒胸臆的句子是： ， ！ 一、一、声声慢声声慢 1、李清照的、李清照的声声慢声声慢十四个叠字层层铺叙，十四个叠字层层铺叙，分三个层次，由外而内，由浅入深，把词人内

6、心分三个层次，由外而内，由浅入深，把词人内心深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽致：深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽致：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 2、 声声慢声声慢直抒胸臆的句子是：直抒胸臆的句子是：这次第，怎这次第，怎一个愁字了得一个愁字了得！ 3.运用日常生活中的起居环境、行动、细节来展运用日常生活中的起居环境、行动、细节来展现词人兀自独坐，百无聊赖，无所依傍的内心世现词人兀自独坐，百无聊赖，无所依傍的内心世界的句子有：界的句子有： ， ！ 4.词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所有的孤独，所

7、有的无奈，所有纷繁的说不尽的思有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思绪，用绪，用“ ， ！”代之。代之。 3.运用日常生活中的起居环境、行动、细节来展运用日常生活中的起居环境、行动、细节来展现词人兀自独坐，百无聊赖，无所依傍的内心世现词人兀自独坐，百无聊赖，无所依傍的内心世界的句子有：界的句子有：守着窗儿，独自怎生得黑！守着窗儿，独自怎生得黑！ 4.词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思绪，用绪，用“这次第，怎一个愁字了得这次第，怎一个愁字了得！”代之。代之。 5、

8、请写出李清照、请写出李清照声声慢声声慢中带有中带有“愁愁”的词的词句：句： ！ 6、李清照、李清照声声慢声声慢中中“ ， ， 。”三三句，用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，句，用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，为全词定下了一种愁惨而凄厉的基调。为全词定下了一种愁惨而凄厉的基调。 7、李清照、李清照声声慢声声慢中中“ ， ”两句，两句，写备尝凄清寂寞，又经历了一系列磨难与打击，写备尝凄清寂寞，又经历了一系列磨难与打击，百感汇聚于胸，偏又逢上冷暖不定的深秋天气，百感汇聚于胸，偏又逢上冷暖不定的深秋天气，令人不知如何是好。表明心灵的创伤难以平复。令人不知如何是好。表明心灵的创伤难以平复。 5

9、、请写出李清照、请写出李清照声声慢声声慢中带有中带有“愁愁”的词的词句：句：怎一个愁字了得怎一个愁字了得！ 6、李清照、李清照声声慢声声慢中中“寻寻觅觅，冷冷清清，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”三句，用一连串叠字写主人公一三句，用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，为全词定下了一种愁惨而凄厉整天的愁苦心情，为全词定下了一种愁惨而凄厉的基调。的基调。 7、李清照、李清照声声慢声声慢中中“乍暖还寒时候，最难乍暖还寒时候，最难将息将息”两句，写备尝凄清寂寞，又经历了一系列两句，写备尝凄清寂寞，又经历了一系列磨难与打击，百感汇聚于胸，偏又逢上冷暖不定磨难与打击，百感汇聚于胸，偏又逢上冷

10、暖不定的深秋天气，令人不知如何是好。表明心灵的创的深秋天气，令人不知如何是好。表明心灵的创伤难以平复。伤难以平复。 8、李清照在、李清照在声声慢声声慢中写到酒气抵挡不住晚中写到酒气抵挡不住晚风带来的寒意，更遣不散积聚在词人心头的寒意：风带来的寒意，更遣不散积聚在词人心头的寒意：夫亡国破，文物丧尽，飘荡流离，身遭诬陷，暮夫亡国破，文物丧尽，飘荡流离，身遭诬陷，暮年孤单，所有种种，年孤单，所有种种，“ ， 、 ！” 9、李清照早年曾寄给赵明诚一首词、李清照早年曾寄给赵明诚一首词一剪梅一剪梅，其中有其中有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”之句。而现在自己漂流江南

11、，看到北来的大雁，之句。而现在自己漂流江南，看到北来的大雁，就自然地吟诵就自然地吟诵“ ， ， ”。词人把悼。词人把悼亡之意、思乡之情与家国之痛融合在一起了。亡之意、思乡之情与家国之痛融合在一起了。 8、李清照在、李清照在声声慢声声慢中写到酒气抵挡不住晚中写到酒气抵挡不住晚风带来的寒意，更遣不散积聚在词人心头的寒意：风带来的寒意，更遣不散积聚在词人心头的寒意：夫亡国破，文物丧尽，飘荡流离，身遭诬陷，暮夫亡国破，文物丧尽，飘荡流离，身遭诬陷，暮年孤单，所有种种，年孤单，所有种种，“三杯两盏淡酒，怎敌他、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！晚来风急！” 9、李清照早年曾寄给赵明诚一首词、李清照早年曾寄

12、给赵明诚一首词一剪梅一剪梅，其中有其中有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”之句。而现在自己漂流江南，看到北来的大雁，之句。而现在自己漂流江南，看到北来的大雁，就自然地吟诵就自然地吟诵“雁过也，正伤心，却是旧时相雁过也，正伤心，却是旧时相识识”。词人把悼亡之意、思乡之情与家国之痛融词人把悼亡之意、思乡之情与家国之痛融合在一起了。合在一起了。 10、李清照、李清照声声慢声声慢中中“ ， ， ？”几句，写黄花满地，身心憔悴。既是写花，更是几句，写黄花满地，身心憔悴。既是写花，更是写人；既是惜花，更是自伤。写人；既是惜花，更是自伤。 11、声声慢声声慢中中“ ，

13、！”两句，写独坐无聊、内心苦闷之状，用口语化的两句，写独坐无聊、内心苦闷之状，用口语化的词句，异常贴切地将词人那孤凄、无聊、苦闷、词句，异常贴切地将词人那孤凄、无聊、苦闷、激愤、无望的复杂心绪极其传神地表达了出来。激愤、无望的复杂心绪极其传神地表达了出来。 10、李清照、李清照声声慢声声慢中中“满地黄花堆积，憔悴满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘损，如今有谁堪摘？”几句，写黄花满地，身心几句，写黄花满地，身心憔悴。既是写花，更是写人；既是惜花，更是自憔悴。既是写花，更是写人；既是惜花，更是自伤。伤。 11、声声慢声声慢中中“守着窗儿，独自怎生得黑守着窗儿，独自怎生得黑！”两句，写独坐无聊、内心

14、苦闷之状，用口语化的两句，写独坐无聊、内心苦闷之状，用口语化的词句，异常贴切地将词人那孤凄、无聊、苦闷、词句，异常贴切地将词人那孤凄、无聊、苦闷、激愤、无望的复杂心绪极其传神地表达了出来。激愤、无望的复杂心绪极其传神地表达了出来。 12、温庭筠、温庭筠更漏子更漏子中写到中写到“梧桐树，三更雨，梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。明。” 李清照在李清照在声声慢声声慢中化用了这几句，中化用了这几句，“ ， ， ”。语言更精炼，情感更。语言更精炼，情感更深切，内蕴也更深厚了。深切，内蕴也更深厚了。 13、古人写、古人写“愁愁”的诗句很多，如

15、李煜的的诗句很多，如李煜的“问君问君能有几多愁？恰似一江春水向东流能有几多愁？恰似一江春水向东流”，秦观的，秦观的“春去也，飞红万点愁如海春去也，飞红万点愁如海”，贺铸的，贺铸的“试问闲试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，李清照却不说愁之无尽，而说李清照却不说愁之无尽，而说“ ， ！”，只说自己愁绪纷茫复杂，仅用一个只说自己愁绪纷茫复杂，仅用一个“愁愁”如何包如何包括得尽，化多为少，欲说还休，表面上戛然而止，括得尽，化多为少，欲说还休，表面上戛然而止，实际上愁情已倾泻无遗。实际上愁情已倾泻无遗。 12、温庭筠、温庭筠更漏子更漏子中写到中写到

16、“梧桐树，三更雨，梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。明。” 李清照在李清照在声声慢声声慢中化用了这几句，中化用了这几句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。语言更。语言更精炼，情感更深切，内蕴也更深厚了。精炼，情感更深切，内蕴也更深厚了。 13、古人写、古人写“愁愁”的诗句很多，如李煜的的诗句很多，如李煜的“问君问君能有几多愁？恰似一江春水向东流能有几多愁？恰似一江春水向东流”，秦观的，秦观的“春去也，飞红万点愁如海春去也，飞红万点愁如海”，贺铸的，贺铸的“试问闲试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子

17、黄时雨愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，李清照却不说愁之无尽，而说李清照却不说愁之无尽，而说“这次第，怎一个这次第，怎一个愁字了得愁字了得！”，只说自己愁绪纷茫复杂，仅用一，只说自己愁绪纷茫复杂，仅用一个个“愁愁”如何包括得尽，化多为少，欲说还休，如何包括得尽，化多为少，欲说还休，表面上嘎然而止，实际上愁情已倾泻无遗。表面上嘎然而止，实际上愁情已倾泻无遗。 14在中国古典诗歌中在中国古典诗歌中,梧桐是凄凉悲伤的象征梧桐是凄凉悲伤的象征.在在李清照词李清照词声声慢声声慢 中中,词人用这一意象表达愁词人用这一意象表达愁苦的诗句是苦的诗句是:_,_. 15 醉花阴醉花阴薄雾浓云愁永昼薄雾浓

18、云愁永昼是是宋代宋代女词人女词人李李清照清照的作品。结尾的作品。结尾莫道不销魂，帘卷西风，人莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。比黄花瘦。三句，用黄花比喻人的憔悴，含蓄三句，用黄花比喻人的憔悴，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。在深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。在声声声慢声慢中，也有三句用黄花表达凄苦情怀的是：中，也有三句用黄花表达凄苦情怀的是：_,_,_？ 16词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思绪，用绪，用“ ”代之。代之。 14在中国古典诗歌中在中国古典

19、诗歌中,梧桐是凄凉悲伤的象征梧桐是凄凉悲伤的象征.在在李清照词李清照词声声慢声声慢 中中,词人用这一意象表达愁词人用这一意象表达愁苦的诗句是苦的诗句是梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 15醉花阴醉花阴薄雾浓云愁永昼薄雾浓云愁永昼是是宋代宋代女词人女词人李李清照清照的作品。结尾的作品。结尾“莫道不销魂，帘卷西风，人莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。比黄花瘦。”三句，用黄花比喻人的憔悴，含蓄三句，用黄花比喻人的憔悴，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。在深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。在声声声慢声慢中，也有三句用黄花表达凄苦情怀的是：中，也有三句用黄花表达凄苦

20、情怀的是：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 16词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思绪，用绪，用“ 怎一个愁字了得怎一个愁字了得”代之。代之。 二、二、一剪梅一剪梅 1. ，一剪梅一剪梅中的这一句通中的这一句通过视觉、触觉的感受，点明时间已进入深秋。过视觉、触觉的感受，点明时间已进入深秋。 2.接下两句接下两句 ， 写词人轻写词人轻轻解开丝罗的裙衣，小心登舟的情态。轻解开丝罗的裙衣，小心登舟的情态。 3. 一剪梅一剪梅中中 “ ？ ， 。”借大雁的意象表现夫妻感情的极其深厚、真挚。借大雁的意象表现夫妻感情的极其