视觉传达设计与标志视觉传达设计与标志实用教案

1、视视 觉觉 传传 达达 设设 计计 的的 要要 素素一、图形 图形整体的、有内涵的、有意识创造(chungzo)出的视觉符号 在视觉传达设计的四个要素之中，图形更具有直观性 在已经进入读图时代的今天，图形在视觉传达中已经起到了主导作用，是引起观者注意和记忆的最佳手段之一，而且它可以不受地域和民族的限制，更具有国际性【视觉(shju)传达设计的宗旨： 以科学为基础， 以技术为手段， 以艺术为形式。】第1页/共94页第一页，共94页。1、平面图形 平面图形在二维空间内形成的图形，是水平面抽象化了的几何元素(yun s)形成的图形，是最简单的空间形式 （）基本元素(yun s)平面图形中最基本的元素

2、(yun s)就是点、线、面【视觉传达设计中的图像，既是传达者心目(xnm)中的一种意象，又是接受者心目(xnm)中的一种幻象。】第2页/共94页第二页，共94页。利用食物和油迹组成感叹号图 形 ， 构 成(guchng)强烈的视觉冲击力，令人印象深刻。第3页/共94页第三页，共94页。“绿色之吻”、“蓝色之吻”雷又西（Yossi Lemel）“国际海产业海报展览(zhnln)”标志。第4页/共94页第四页，共94页。府 烈 茶 （ A l a n Fletcher）为伦敦流行家具公司所 作 的 促 销 ( c xio)海报。第5页/共94页第五页，共94页。“搭乘伦敦交通局的交通工具去购物(

3、u w)”府烈茶（Alan Fletcher）为伦敦交通局所作的推广海报。第6页/共94页第六页，共94页。手绘的形态给人以亲切感，再加上文字的编排使整个(zhngg)版面充满了趣味性。第7页/共94页第七页，共94页。（）平面图形的构成方式（）平面图形的构成方式 平面图形主要平面图形主要(zhyo)(zhyo)以点、线、面等元素为基础，通过一定的构成方式形成以点、线、面等元素为基础，通过一定的构成方式形成 这些构成方式归纳起来主要这些构成方式归纳起来主要(zhyo)(zhyo)有以下几种：有以下几种： 反复反复 渐变渐变 放射放射 对比对比 变异变异第8页/共94页第八页，共94页。瑞士Sw

4、atch手表的宣传广告。画面采用了大与小、实与虚、斜与平、疏与密、正与倒等手法(shuf)很好地表现主题内涵。第9页/共94页第九页，共94页。采用反复(fnf)方式构成的广告设计。第10页/共94页第十页，共94页。采用虚实(xsh)对比方式构成的广告设计。第11页/共94页第十一页，共94页。孔乔（Ronald Curchod）戏剧海报。用倒置的照片和正摆的主题文字和标志形成(xngchng)了强烈的对比，令人印象深刻。第12页/共94页第十二页，共94页。这张平面设计把中国的传统水墨画图形和现代的图片结合(jih)起来，体现了传统与现代的交融。第13页/共94页第十三页，共94页。、立体

5、图形、立体图形 立体图形立体图形是指在三维空间内形成的图形，从它的形成方式上来看，它是是指在三维空间内形成的图形，从它的形成方式上来看，它是面的移动轨迹面的移动轨迹 在立体图形中，点、线、面仍然是最基本的元素，但是与平面中的性质已经在立体图形中，点、线、面仍然是最基本的元素，但是与平面中的性质已经有了不同。平面图形中的点、线、面只有有了不同。平面图形中的点、线、面只有(zhyu)(zhyu)位置上的意义，只能产生视位置上的意义，只能产生视觉上的空间效果，但是立体图形中的点、线、面可以产生空间上全方位的视觉觉上的空间效果，但是立体图形中的点、线、面可以产生空间上全方位的视觉变化。变化。 另外，除

6、了点、线、面以外，体是立体图形形成的主体，它可以分为几何体另外，除了点、线、面以外，体是立体图形形成的主体，它可以分为几何体和非几何体。和非几何体。【视觉传达设计的目的(md)不是造物，而是信息的传递和攫取。】第14页/共94页第十四页，共94页。米其林轮胎独特(dt)的吉祥物形象已经深入人心。第15页/共94页第十五页，共94页。在立体图形(txng)的构成中还要着力解决以下问题：1、整体与局部2、尺度与空间3、比例关系4、光的利用第16页/共94页第十六页，共94页。用单体元素在建筑立面上运用构成的原理(yunl)进行设计，产生了富有现代感的浮雕效果。第17页/共94页第十七页，共94页。

7、2005年爱知世博会法国馆内部的空间(kngjin)分隔，用光源和构成元素来表现立体形态的空间(kngjin)特征。第18页/共94页第十八页，共94页。3 3、动态图形、动态图形 动态图形动态图形是指在四维空间内形成的图形，也就是运动是指在四维空间内形成的图形，也就是运动(yndng)(yndng)变化状态的视觉图形变化状态的视觉图形 它包含了四个主要因素：它包含了四个主要因素： 1 1、空间位移、空间位移 2 2、参照框架、参照框架 3 3、方向、方向 4 4、速度、速度第19页/共94页第十九页，共94页。视视 觉觉 传传 达达 设设 计计 的的 要要 素素二、色彩 色彩也是人类视觉的一

8、种 人类所能看到的一切视觉现象都是由光线和色彩共同作用产生(chnshng)的。我们在现实生活中所看到的色彩实际上是一定光源下的色彩 牛顿用三棱镜发现了七色光 歌德“色彩是人产生(chnshng)的视觉感受和心理感受” 英国心理学家格里高“色彩感觉对于人类具有极其重要的意义：它是视觉审美的核心，它深刻地影响着我们的情绪状态。” 【视觉传达设计用简洁、美好、易懂的设计语言来改变人类的基本(jbn)生活方式。】第20页/共94页第二十页，共94页。、色彩的三要素 “色彩的三要素”色相、明度、纯度 色相是指色彩的相貌(xingmo)，也就是表象特征，是由色彩的物理性质决定的 明度是指色彩的明暗程度，

9、适合于表现物体的立体感 纯度是指色彩的纯净度、浓度、饱和度等，纯度越高色相感越强第21页/共94页第二十一页，共94页。儿童插图“阳光与雨水”佐腾（U.G.Sato）色彩的组合和简洁自然的形态激起儿童丰富(fngf)的想象。第22页/共94页第二十二页，共94页。微笑是世界的语言佐腾（U.G.Sato）为微笑行动所作公益(gngy)海报。第23页/共94页第二十三页，共94页。2、色彩的构成形式 当一种色彩与其他色彩组合在一起使用时，视觉效果往往会发生变化 色彩的构成形式主要包括了对比和和谐（）色彩的对比 对比是色彩中一条重要的美学法则 “对比效果及其分类(fn li)是研究色彩美学时的一个适

10、当的出发点。主观调整色彩感知力问题同艺术教育和艺术修养、建筑设计和商业广告设计都有密切关系。” 色彩学家伊顿色彩艺术 七类对比：色相对比、纯度对比、明度对比、冷暖对比、平衡对比、互补色对比、同时对比与继时对比第24页/共94页第二十四页，共94页。同样形态(xngti)的宣传物被赋予较为统一、和谐的色彩，给人清新、整体的感觉。第25页/共94页第二十五页，共94页。第26页/共94页第二十六页，共94页。第27页/共94页第二十七页，共94页。位于日本东京的指示系统之二。将同一 种 设 计 语 言(yyn)应用在不同的场景中，达到了丰富与统一。第28页/共94页第二十八页，共94页。（2 2）

11、色彩的和谐）色彩的和谐 色彩的对比是以和谐为前提色彩的对比是以和谐为前提在构图中，所有的色彩要相互关联并在统一的整体中产生在构图中，所有的色彩要相互关联并在统一的整体中产生(chnshng)(chnshng)应有的效果，就必须形成比较和谐的视觉系统。应有的效果，就必须形成比较和谐的视觉系统。 要达到色彩上的和谐有一些手法：要达到色彩上的和谐有一些手法： 一是追求色彩要素的一致性，比如在明度、色相、纯度上的近似一是追求色彩要素的一致性，比如在明度、色相、纯度上的近似 二是不依赖某种元素的一致或相似，而是通过色相、明度、纯度的不同来组合，形成一种视觉上的二是不依赖某种元素的一致或相似，而是通过色相

12、、明度、纯度的不同来组合，形成一种视觉上的有序性有序性 三是通过色彩的面积、色块的位置来改变每一个色块在画面中的视觉作用，实现色彩在视觉感受中三是通过色彩的面积、色块的位置来改变每一个色块在画面中的视觉作用，实现色彩在视觉感受中的和谐的和谐第29页/共94页第二十九页，共94页。法国巴黎某银行的外部区域(qy)设计。第30页/共94页第三十页，共94页。该银行内部自助服务区域的整体设计。从外部的标识到内部的设施，色彩十分统一，给人以非常(fichng)整体的感觉，有效提升了这家银行的形象。第31页/共94页第三十一页，共94页。2 2、色彩与心理、色彩与心理 色彩的审美与人的主观感情有很大的关

13、系色彩的审美与人的主观感情有很大的关系 曾经说过：曾经说过：“由物质唤起和抚养并被心灵再造，色彩能够传达每一事物的本质，由物质唤起和抚养并被心灵再造，色彩能够传达每一事物的本质，同时配合强烈的激同时配合强烈的激情。情。” ” 马蒂斯马蒂斯 人类对于色彩的感知大致人类对于色彩的感知大致(dzh)(dzh)归结为以下几种类型：归结为以下几种类型： 一是色彩的冷暖感一是色彩的冷暖感 二是色彩的华丽感二是色彩的华丽感 三是色彩的进退感三是色彩的进退感 四是色彩的形态感四是色彩的形态感 五是色彩的胀缩感五是色彩的胀缩感第32页/共94页第三十二页，共94页。2005年爱知世博会希腊馆。光源照射的绿色(l

14、 s)橄榄枝的形象，不仅象征了希腊，同时又指引了游客游览的方向。第33页/共94页第三十三页，共94页。视视 觉觉 传传 达达 设设 计计 的的 要要 素素三、文字 文字是人们思想感情的图画形式，是记录语言信息的视觉符号1、文字的演变历程 象形文字：利用绘画表现思想、记录事实(shsh) 表意文字和表音文字：在形式上都有抽象的含义，并且是依照一定的构成法则组成 传统的字体：往往有衬线，并可以从中看到镌刻字体所运用的工具的痕迹 过渡性的字体：大多数虽然也有衬线，但是字体中的粗细反差已经不明显 现代的字体：更加趋向清晰简洁，衬线已经完全被去除，线条没有粗细之分 今后的数码文字：将更加灵活、自由，使

15、所有的文字尝试都成为可能。第34页/共94页第三十四页，共94页。2、文字设计从视觉角度上讲，任何形式的文字都具有图形含义 文字设计不仅仅是字体造型的设计，还是以文字的内容为依据进行艺术处理，使之表现出丰富的艺术内容和情感气质 文字设计主要内容：研究字体的合理结构、字形之间的有机联系、文字的编排 文字设计分类：平面(pngmin)文字设计、立体文字设计、动态文字设计第35页/共94页第三十五页，共94页。中国古代青铜(qngtng)铭文。中国(zhn u)汉墓商品铭文。中国(zhn u)汉墓封泥。第36页/共94页第三十六页，共94页。中国古代竹简(zhjin)上的汉字。中国(zhn u)古代

16、铜钱上的文字。第37页/共94页第三十七页，共94页。中国(zhn u)历代各种印章。第38页/共94页第三十八页，共94页。以文字(wnz)为设计元素的各种表现形式。第39页/共94页第三十九页，共94页。文字和图形用书法(shf)笔触表现的招贴设计。第40页/共94页第四十页，共94页。在文字上稍作变化的招贴(zhoti)设计。第41页/共94页第四十一页，共94页。以文字为图形的招贴(zhoti)设计。第42页/共94页第四十二页，共94页。用 文 字 巧 妙 组 合(zh)的招贴设计。第43页/共94页第四十三页，共94页。以文字为主结合图形(txng)的招贴设计。第44页/共94页第

17、四十四页，共94页。文字变形所产生的形态自然(zrn)生动，具有强烈的视觉吸引力。第45页/共94页第四十五页，共94页。文字形态和色彩(sci)的变化产生了音乐的节奏感。第46页/共94页第四十六页，共94页。文字(wnz)虚实排布使画面产生幻象的感觉。第47页/共94页第四十七页，共94页。将 文 字 打 散 ( d sn)后重组，产生丰富的视觉效果。第48页/共94页第四十八页，共94页。文字的疏密(sh m)排列产生了一定的空间层次。第49页/共94页第四十九页，共94页。文字随着外包装的结构排布(pi b)，做成了信纸信封的形式。第50页/共94页第五十页，共94页。羊年贺卡。将汉字

18、“羊”赋予了图像(t xin)意义。第51页/共94页第五十一页，共94页。文字模仿手绘形式，它们活泼的排放使得折页(sh y)生动活跃起来。第52页/共94页第五十二页，共94页。视视 觉觉 传传 达达 设设 计计 的的 要要 素素四、编排 “自然界的一般形式便是规律”，“这种规律也是艺术形式美的依据”。 恩格斯 人们将自然之美的形式特征归纳为形式美法则，其中就包括了变化统一、对称呼应、条例反复、节奏韵律、对比调和等 视觉传达设计作品都是对一些具有特定(tdng)性质的构成要素进行组织之后，使其达到的“最必然和最终极的一种形态”【视觉传达设计活动(hu dng)中的交流有显性和隐性两种。显性

19、交流是具体内容的交流，隐性交流是传、受双方思想观点、文化价值取向的融合和碰撞。】第53页/共94页第五十三页，共94页。2、人的视觉流程“视觉流程”人在观察或者阅读的时候，视线有一种自然的流动习惯，一般来说，都是从左到右，从上到下，从左上到右下流动，在流动过程中，人的视觉注意力会逐渐减弱 人的最佳视域一般在画面的左上部和中上部，而画面上部占整个面积的三分之一处是最为引人注目的视觉区域(qy) 理想的视觉流程符合人的认识思维发展的逻辑顺序，自然、合理，在编排设计中，也要依据人的这一视觉生理特点，使传达要素尽量按照人的视觉流程流动，并且可以利用各视觉元素之间产生的节奏增强阅读的趣味性第54页/共9

20、4页第五十四页，共94页。1、编排的概念编排以传达(chund)的主体思想为依据，将各种视觉要素进行科学的安排和组织，使各个组成部分结构平衡协调。视觉传达(chund)设计各构成要素的编排，是在突出重点的基础上达到浑然一体的效果。 编排自始至终要抓住人们的视线，以“瞬时注目”为目的，比例恰当、主次分明，使视觉焦点处于最佳的视域，使观者能在瞬间感受主体形象的视觉穿透力，第55页/共94页第五十五页，共94页。图文结合(jih)紧凑，版面错落有致，具有很强的可读性。第56页/共94页第五十六页，共94页。以外文字母为主的编排(binpi)设计。采用了大与小的对比手法。第57页/共94页第五十七页，

21、共94页。空白往往(wngwng)在编排中起到至关重要的作用，它可以使整个版面显得意境悠远，更有想象空间。第58页/共94页第五十八页，共94页。在折页(sh y)宣传品的设计中，基础图形的运用强化了标志的影响力。第59页/共94页第五十九页，共94页。3、编排设计的形式与方法 随着视觉传达设计的发展，编排的概念已经不仅仅局限在二维空间上面，空间视觉元素的编排和动态视觉元素的编排已经越来越受到重视（）平面编排设计 包括：书籍、报纸、杂志的版式设计以及一些广告、展板的编排 主要元素：文字、图形、色彩（）空间编排设计 空间编排设计在三维空间里对视觉元素进行排列、组织 包括：展示设计、指示系统设计等

22、（）动态编排设计 动态编排设计多媒体动画的编排，将静态的图形或文字进行编排设计，使它们随着时间的变化产生或改变自身(zshn)的运动，由此产生了新的运动特征第60页/共94页第六十页，共94页。高低错落、富有节奏感和韵律感的编排使展示空间(kngjin)变得更加丰富、有趣。第61页/共94页第六十一页，共94页。第62页/共94页第六十二页，共94页。入口墙的设计，文字排布简洁。既起到了视觉(shju)引导的作用，又起到了遮挡的效果。第63页/共94页第六十三页，共94页。视视 觉觉 传传 达达 设设 计计 的的 领领 域域一、平面视觉传达设计1、标志设计（）标志的概念 原始人：图腾 原始氏族

23、：结绳记事、刻木画图(hu t) 现代社会：标志是一种象征性符号，它将传达的语言转化为图形语言，用造型和色彩来表现思想，可以说是视觉传达设计的“精华”。标志图形比其他艺术样式视觉感更集中，更有冲击力和代表性，具有以小见大、以少胜多的特点。常见标志类型：政府和其他组织机构标志、公共信息标志、品牌标志（2）标志的特征：识别性、象征性、审美性【视觉传达设计是一门科学性与艺术性紧密结合的综合性边缘学科。提倡(tchng)边缘学科只是为了强调本学科的科学属性，决不能否认和削弱本学科的艺术属性。】第64页/共94页第六十四页，共94页。联合国欧洲联盟欧洲(u zhu)冠军联赛第65页/共94页第六十五页，

24、共94页。“本来(bnli)”创意威廉姆斯景观(jn un)美化公司黑 狗 ( h i u)协会第66页/共94页第六十六页，共94页。个 人 作 品 集 设 计(shj)中心曼彻斯特(mn ch s t)自行车邮递公司蒂 那 凯 西 摄 影(shyng)第67页/共94页第六十七页，共94页。（）标志的设计原则（）标志的设计原则 独特性独特性标志要具备各自独特的个性，不允许有任何的雷同，这就要求标志的设计必须标志要具备各自独特的个性，不允许有任何的雷同，这就要求标志的设计必须做到独特别致、简明突出，追求创造与众不同的视觉感受做到独特别致、简明突出，追求创造与众不同的视觉感受 注目性注目性优秀

25、优秀(yuxi)(yuxi)的标志应该能够给人比较强烈的视觉冲击力。在标志设计中，注的标志应该能够给人比较强烈的视觉冲击力。在标志设计中，注重对比、强调视觉形象的鲜明与生动，是使标志产生注目性的重要因素重对比、强调视觉形象的鲜明与生动，是使标志产生注目性的重要因素 通俗性通俗性标志要易于识别、记忆以及在大众中传播。通俗性不是将标志简单化，而是要立标志要易于识别、记忆以及在大众中传播。通俗性不是将标志简单化，而是要立意深刻、形象明确、以少胜多，以此达到雅俗共赏的目的意深刻、形象明确、以少胜多，以此达到雅俗共赏的目的 通用性通用性标志应具有较为广泛的适应性。标志需要在不同的环境中用不同的载体来展示

26、标志应具有较为广泛的适应性。标志需要在不同的环境中用不同的载体来展示 文化性文化性文化性是标志本身的固有属性，通过标志可以显现民族传统、时代特色、社会风文化性是标志本身的固有属性，通过标志可以显现民族传统、时代特色、社会风尚、企业理念等精神信息。可以将标志的文化性看作是具体标志的设计风格或设计品位的特尚、企业理念等精神信息。可以将标志的文化性看作是具体标志的设计风格或设计品位的特征征 时代性时代性标志的产生都有自己的时代背景，它应该能反映一定历史时期社会的有关特征标志的产生都有自己的时代背景，它应该能反映一定历史时期社会的有关特征第68页/共94页第六十八页，共94页。（）标志的设计形式（）标

27、志的设计形式 具象表现形式具象表现形式忠实于客观物象的自然形态，利用对客观物象进行高度概括与提炼设计出的表现形式。具有鲜忠实于客观物象的自然形态，利用对客观物象进行高度概括与提炼设计出的表现形式。具有鲜明的形象特征，是对现实对象的浓缩明的形象特征，是对现实对象的浓缩(nn su)(nn su)与精炼。与精炼。 抽象表现形式抽象表现形式即以抽象的图形符号来表达标志的表现形式。单纯地表现设计者的感觉和意念，具有深刻的内即以抽象的图形符号来表达标志的表现形式。单纯地表现设计者的感觉和意念，具有深刻的内涵和神秘的意味感。造型简洁，会产生一种理性的秩序感和强烈的现代感，往往耐人寻味涵和神秘的意味感。造型

28、简洁，会产生一种理性的秩序感和强烈的现代感，往往耐人寻味 文字表现形式文字表现形式即利用文字和标志形象组合的表现形式。文字本身就具有语言特征，所以这种形式具有很强的即利用文字和标志形象组合的表现形式。文字本身就具有语言特征，所以这种形式具有很强的识别性，意义也很明确识别性，意义也很明确第69页/共94页第六十九页，共94页。EAP公司(n s)琳赛琼斯独特(dt)音效设计“包容(borng)的力量”会议街婚姻和家庭顾问第70页/共94页第七十页，共94页。“等待(dngdi)等待(dngdi)别告诉我”光谱数字(shz)电信克 莱 尔 西 蒙 斯 公 司(n s)Maverick葡萄酒公司第7

29、1页/共94页第七十一页，共94页。美国(mi u)孟诺派教堂“狼”激励(jl)公司Flexo印刷(ynshu)制作公司第72页/共94页第七十二页，共94页。德国ROTWILD自行车Frost Bites公司(n s)芬兰(fn ln)家具公司第73页/共94页第七十三页，共94页。“家庭儿童(r tng)成长”公司Wainwright银行(ynhng)“四只爪”动物(dngw)拯救协会德国Pastiche公司第74页/共94页第七十四页，共94页。Vistamar学校(xuxio)“期盼更美好的未来(wili)”协会圣安东尼奥河基金会第75页/共94页第七十五页，共94页。La Plata

30、酿造(ningzo)屋美国(mi u)疯城咖啡屋鱼市场(shchng)第76页/共94页第七十六页，共94页。美国(mi u)花卉养护美国(mi u)B.F.全日制学校澳洲(o zhu)皇家建筑师学会1996年建筑学周第77页/共94页第七十七页，共94页。B u l k S t o p 公 司(n s)阿古阿维达公司(n s)木材(mci)交易市场第78页/共94页第七十八页，共94页。中国香港亚洲(y zhu)设计博物馆国际华人(hu rn)设计师联合委员会海岸熔接(rn ji)服务保罗吴与合伙人公司第79页/共94页第七十九页，共94页。（5 5）标志的发展趋势）标志的发展趋势 标志设计

31、的发展趋势标志设计的发展趋势信息化、视觉化、现代化信息化、视觉化、现代化 表现形式上：繁琐表现形式上：繁琐单纯明快单纯明快 沉重沉重清秀挺拔清秀挺拔 一般图形一般图形几何图形几何图形 具象的形式具象的形式抽象的形式抽象的形式 设计创意上：标志设计同样要有诗一般的美妙意境，给人以美的享受和充分的想象空间设计创意上：标志设计同样要有诗一般的美妙意境，给人以美的享受和充分的想象空间 标志应用上：未来的标志设计不仅仅应用于平面印刷，而且在三维空间以及多媒体中也将标志应用上：未来的标志设计不仅仅应用于平面印刷，而且在三维空间以及多媒体中也将有广泛的应用，标志就不能停留在二维平面的范围内。要求标志设计要在

32、时间和空间的反复有广泛的应用，标志就不能停留在二维平面的范围内。要求标志设计要在时间和空间的反复连续的形式上，创造出炫目的视觉语言，在瞬间取得出奇制胜的艺术连续的形式上，创造出炫目的视觉语言，在瞬间取得出奇制胜的艺术(ysh)(ysh)效果效果第80页/共94页第八十页，共94页。阿米巴（变形虫）公司系列(xli)标志第81页/共94页第八十一页，共94页。视视 觉觉 传传 达达 设设 计计 的的 领领 域域3、包装设计 包装比其他艺术形式更直接，更有声有色，更富于感染力，更能深入到生活的每个细胞中去 包装传递信息用的是无需翻译的艺术语言，它通过形态和色彩传达不同的意义与情趣。即便是单一的形态

33、、色彩也能直接成为(chngwi)一种信息符号【视觉传达设计的性质已从一个(y )应用形式转化为现代设计形式的视觉信息传达。】第82页/共94页第八十二页，共94页。（1 1）包装设计的概念及演变过程）包装设计的概念及演变过程 包装设计包装设计主要指用于零售目的的包装活动主要指用于零售目的的包装活动 主要包括主要包括包装造型设计、包装图形设计包装造型设计、包装图形设计 视觉传达设计中的包装设计不仅仅是包装图形的选择与设计，同时也是包装造型的规划与实施，因此视觉传达设计中的包装设计不仅仅是包装图形的选择与设计，同时也是包装造型的规划与实施，因此它兼具了二维和三维的概念它兼具了二维和三维的概念 包

34、装的演变过程：包装的演变过程： 新石器时期：陶器新石器时期：陶器 有了商品交换以后：包装就成为了商品的一部分有了商品交换以后：包装就成为了商品的一部分 现代包装设计：从欧洲的产业革命开始，经过现代包装设计：从欧洲的产业革命开始，经过(jnggu)(jnggu)了几个阶段：首先包装是作为商品信用的标了几个阶段：首先包装是作为商品信用的标志，通过包装来体现商品的形象；随后包装设计的重点由保护商品变为美化商品，各种造型和颜色的志，通过包装来体现商品的形象；随后包装设计的重点由保护商品变为美化商品，各种造型和颜色的包装层出不穷；而到了现代社会，包装设计越来越注重商品信息的传达和形式的多样性，包装设计也包装层出不穷；而到了现代社会，包装设计越来越注重商品信息的传达和形式的多样性，包装设计也逐渐趋于一种更加理性的发展，它已经开始以消费者的需求为指导，逐步形成了包装文化的消费逐渐趋于一种更加理性的发展，它已经开始