写生色彩的一般规律介绍

1、写生色彩的一般规律介绍写生色彩的一般规律提到写生色彩，就离不开色彩关系，尤其是“关系”二字非常重 要。什么是“关系”，关系就是指物体、环境、光源之间的相互对立、 相互依存、依赖、相互联系和渗透的关系。所以我们常说“画色彩” 就是画“关系”，画天、地、物的“关系”，这是指风景画来说，画 人物就是指人物与背景的“关系”，静物写生就是画明部系统与暗部 系统的关系。冷与暖是相互矛盾的，冷颜色的存有必须要以暖颜色的 存有为前提条件，暖颜色的存有必须以冷颜色的存有视为自己存有的 前提条件，我常说，没有暖颜色就没有冷颜色。冷颜色与暖颜色又共 处在一个和谐的色彩情调之中，这是说它们共处于一个统一体中。在 这其

2、中，每一块颜色都不是孤立的，都是与周围的颜色有对比、有联 系、并相互影响的，在色彩关系中，最主要的是色彩的冷与暖的对比 关系。比如说，一块白色的衬布，上面放一个红色的苹果，在光源的 作用下，苹果的受光部一定是暖红色的，暗部受口色衬布的影响一定 比较冷，在加上天光的影响，冷与暖的关系就较明显。这就是说色彩 不是孤立的存有，而是与周围环境有密切关联的，有影响的。要经常在观察中 要从总的色彩关 怎么样叫辨证的 把客观对象看作是画而的 坚决反对那种纯主观的， 同时也不赞成那种机械式 我们主张的是，画面上色我们要画出色彩必须首先看到色彩，要看到色彩又必须感受到色 彩。所以，首先要对客观对象有强烈的、敏锐

3、的感受水平，这种水平 的培养是在经常的观察中锻炼出来，所以说没事时， 去琢磨去研究去感受，感受要从总的色彩中去感受， 系上看，画时则要辨证的画。现在提到了辨证的画， 画，就是首先要认真研究对象的色彩关系， 色彩关系的依据，充分发挥自己的主观性， 离开客观对象而追求离奇古怪的色彩关系， 照搬对象，摹拟对象，这样也画不好色彩。彩关系同客观对象的色彩关系是相对的近似，而不是绝对的象。要从 客观对象的色彩中把它强调出来，要强化它们的关系，也就是说，把 看到的，观察到的色彩关系经过我们分析研究后，重新的把它们组织 起来，这样才能画出好的色彩来，所以说色彩不是主观想象出来的， 也不是机械照搬出来的，而是辨

4、证的。提到色彩也就离不开素描，下 面强调一下素描与色彩的关系。色彩与素描的关系，两者是密切相关的，我们常常说素描是画好 色彩的基础和前提，素描基础不好就处理不好色彩，这是有道理的， 所以想在色彩上提升一步，就得在素描上下功夫。从两者的区别来说, 素描是通过明暗来表现形体的结构、立体造型、虚实关系、质感等， 通过三大而、五大调子来塑造形体。而色彩是利用冷暖的变化来塑造 形体的、表现物体的虚实关系、质感等，在这个点上素描是不能代替 的，但是色彩每一笔都必须落在形体上才能体现出它的准确性和表现 力。所以说，素描是画好色彩的基础。想把色彩画好，就必须先把素 描练好，人们常说，素描是一切造型艺术的基础，

5、可见，素描对色彩 的重要性，所以说两者关系非常的密切。一、色彩的一般科学知识（一）色彩分两大系统：无色系统有色系统无色系统是黑、白、灰。有色系统是红、黄、蓝等。为什么要分 为两个系统呢？因为黑口灰的色是无选择的全部吸收（黑）光或全部 反射（白）光。而红、黄、蓝、绿等则不然，对光实行有选择的吸收 或反射，吸收黄、蓝等反射红光的就是我们见到的红色，吸收红、黄 光反射出蓝光就是我们见到的蓝色，这是指光学原理说的。在生理学 上讲人们的眼睛的生理机能上有一种细胞对黑、白、灰无色系统有感 应，而另一种细胞则对有色系统的色彩有感应。（二）同类色相加的问题我们用红色的光照射到红花上，红花比原来的颜色更为鲜红。

6、而 用其他的光照在红花上就变的不鲜艳而有些灰暗了。举例说，像朝霞 的光线照射在绿色的树叶上，树叶就失去了一些绿的感觉，而感到的 是一种暖灰调子，就是这么个道理。道理大家都明白，就是写生创作 的时候就把它忘了，这说明还是对色彩理论上不重视。（三）光加光形成白色所有的光加在一起成白色。色彩则不同，越加越灰，最后成深灰 色，也就是黑色。光与色彩的特点则恰恰相反。我们常说太阳光是白 色的，事实上是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等多种光组合而成。 色彩越加越黑，把调色板扣过来就是深灰色，光是越加越口。物体的 色彩在直接光的照射下；在间接光的照射下；在强光的照射下都有着 不同的影响和变化。假如在暗室里能够做

7、个实验，就是把赤、橙、黄、 绿、青、蓝、紫等多种光照在一个地方，最终的结果是白色的。而没 有了颜色成为口色，把这个原理一定用在色彩写生中，比如说一个土 红色的陶器，在人造光灯光的作用下，灯光是偏暖的带有黄味，日光 灯偏冷略带有冷味，陶器的受光一定有光源色的份，固有的土红色在 光源的作用下，一定发生了变化而带黄味的土红色了。原来的土红色 只好体现在光不强的地方，中间调部份。这个例子也适合间接光照射 下，强光照射下，物体的色彩变化。换句话讲，物体的色彩变化和接 受光的角度密切相关。就是同一物体在同一光线下受光个背光的彩色 也会发生显著的变化。所以我们说光线是色彩变化的决定条件。（四）物体本身与色彩

8、的关系在光的影响下，固有色重的或是很强烈的色彩红、黄、蓝等的变 化是不大的，而固有色淡的物体色彩变化则大一些。拿明暗与寒暖的 关系来说，明部与暗部是反比关系，亮部暖、暗部表现为寒，亮部寒 暗部就表现为暖，不可能两部都是同一调子。（五）色彩与距离的关系色彩变化与距离相关，色彩的变化受远近距离的影响，这是因为 大气层对光线的折射作用的影响所致，比如我们看到的树木，近处很 绿，远处就蓝绿。红旗的队伍，近者为红，远处的就淡紫色。所以， 我们作画时，近处的东西固有色强一些，色彩鲜明一些，远处的则固 有色淡一些，色彩冷灰一些罩上一层淡蓝或淡蓝紫色，物体都是处在 一定的空间中，所以我们必须要分析处于不同空间

9、、不同距离的色彩 差别。例如：画静物色彩时，一样的苹果，前后的变化怎样表现。一 块衬布，前后关系怎样处理，物体的色彩真是千变万化，同样的橘子, 在不同的环境下，就会产生不同效果。在浅灰色的环境中，在蓝色的 衬布下、在红色的衬布下，其色彩就会发生很大的变化。（六）色彩的对比关系这是我们作画中时刻要想到的问题，色彩的对比关系理解不深， 处理不当，画而就显得单调，刺眼或发灰，缺乏明快的感觉。例如： 我们把粉红色的布和灰色的布放在一起，粉红色的布就显得很明亮， 不过把灰布拿掉，换上鲜蓝的布，前面的粉红色的布就更暖更鲜艳了, 如果把蓝色的布拿掉再换上一块橘红色布，前面的粉红色布就变的有 些冷味而发灰了，这是因为临近色的影响色彩对比造成的。所以，任 何一块颜色总是同它的临近色有着密切的联系和对比关系的，是随着 临近色的变化而对其颜色的感觉而发生变化的。同时色彩的对比还有 着明度上的对比，寒暖对比，饱和强度上的对比和色相对比。色彩的 对比关系，至关重要，对比不够，画面发灰、发脏，对比过头了，又 刺眼或单调。所以，要处