现代自由式插花艺术

1、第六章现代自由式插花艺术第一节现代自由式插花的特点?自19世纪末以来，现代艺术蓬勃发展，艺术新思潮、新观念、新流派不断产生，东西方文化相互交流吸收，促使传统的东西方插花艺术在风格和形式上也同样在 相互融合，逐渐形成了以插花艺术为基础，以植物材料为主要创作元素，并形成 了东西方的现代自由式插花(现代花艺设计) 现代自由式插花不讲求东西方传统插花的造型，而是为了达到美的要求，对插花设计布局自由发挥，通过创作插花作品来表达创作者的观念、情感和意念。特点：?内容拓展：除了传统插花中表现的自然景观、四季风光等内容外，生活中的许多东西、人们所关注的许多I可题都是可以涉及的题材。媚式创新：传统艺术注重和谐，

2、而现代艺术强调对比。在现代自由式插花中， 常采用醒目的线条、强烈的色彩，突出色彩、质感的强烈对比与反差，以达到视 觉上的震撼效果。?专统与现代相结合：各自文化背景的不同，在风格上产生差异。欧美崇尚理性、 装饰的形式美，东方讲究虚实相生的意境美，这些文化遗产中体现的美学思想从 本质上是与现代美学思想一致的。只有民族的，才是世界的。第二节现代花艺设计技巧要点?花艺设计是一门专业的应用设计，届于空间艺术。?不同的花艺造型，可能取材不同，设计原理、要素不同，然而本质却相同。?不论何种主题，必须包含正确的创作理念、情感及不可缺的表现技巧。?从灵感到构思到完成，要熟练地运用花材与技巧，将作品的内涵传达给观

3、赏者。一、铺陈设计利陈(pave)即平铺陈设。出自珠宝设计技巧。指将所有相同大小的宝石，紧密镶饰于底部，表面非常光滑，没有突出物。应用于花艺设计时，将每一种素材 紧密相连，覆盖于某一特定范围之表层，是掩盖花泥最好的技巧。在同一区域通 常会使用同一种类、同一大小的素材，但每一区都有不同的质地、色彩变化。设计理念：(1) 点状或面状的花材最为适合用来表现平面铺陈的技巧手法。(2) 平面式的镶嵌造型，可依材料的色彩或质感，做出不同的设计变化。(3) 掌握并安排色彩的变化，避免作品产生平铺单调的缺憾。二、组群设计?旨摹仿自然界花卉植物群聚生长的自然生态，将同种类、同色系的花材分组、分区插，而且组与组之

4、间留有空间。花材可高低不同。设计理念：(1) 由中心点任何一点向外放射，将花材一组一组地构成自然形态。(2) 每一组群之间，有些微距离。(3) 以线状和点状花材组合为佳。(4) 从数个组群的组合设计，可欣赏各个不同花材的造型、色彩、质感。(5) 用同一季节开花的材料来组合为最好。三、影子设计利妙运用相同材料大小不一样的差异，创作出该材料上、下阴影效果，在设计上可增加视觉的延伸、分量感。设计的技巧以成双花材设计，可增加视觉的效果 设计理念：(1) 以两组线条或两片叶子成影子的组合。(2) 上端的花材须比下端的大。(3) 线条型的花材，上段必须比下段长。(4) 作品中并非每一组花材或叶材，都是用影

5、子设计技巧来插作，但至少需有 二组或三组的影子出现，过量会失去作用。四、平行线设计欲仿自然界植物生态而来，如森林中一直保持直立生长的林木，必须使一组花材的立轴都是平行状态。运用平行技巧来设计作品时，必须使每一组花材的主轴， 都呈现平行的状态。否则会完全失去平行系统关系。设计理念：(1) 依据花材特性与材质，分为自然式与装饰性两种设计手法。(2) 每一组花材的主轴线条保持一定性平行，划分为三种基本架构技巧手法：垂直平行；倾斜平行；对角线平行；水平型的平行。(3) 两组以上的组群手法，每一组之间必须保留一定性空间存在，花材的表情 以向阳为佳。(4) 要表现自然生长性的平行设计，在每一组花材的高度上

6、略有差别即可，主 要讼释并符合自然的生态感，基底可以石头、苔薛来铺底表现地表的象征意义。五、阶梯设计?P用点状或面状的花材表现材质的立体感，即花朵之间用排序的手法，由低向高延伸，但花面与花面之间须有一定的重叠， 其动机源于大自然的生物形态、 花 朵的排列，有如阶梯的层层叠叠之美。设计理念：(1) 届于组群技巧的一种设计与基柱底部处理手法之一，花材必须分组分区表现。(2) 花面以排序手法表现，空间与空间有落差延续及重叠效果。(3) 花面与花面之间，须有些微重叠感。六、层叠设计?P用面状的叶片，将其一片片立体地依次重叠在一起，以平面平铺的技巧表现层次美感，或应用于创造出三度立体质感设计中， 材质与

7、材料之间的空间不相同 的特点。设计理念：?(1)层叠的花或叶要3个以上。? (2)面状的花材是作为表现底部层次之美的最合适的材料。七、基柱设计?5L称底部设计。基柱本意指雕塑作品底部稳定的基础。将此应用在花艺设计上乃指一件作品的底部，以强调配色或质感对比的技巧变化等，并增加作品的观赏 价值。设计理念：(1) 花器以宽口为宜。(2) 底部的花材需多样化，甚至可使用小部分其他材质的素材，以增加作品的 质感对比或装饰性作用。(3) 自由化的造型延伸。八、捆绑与绑饰设计?将数枝(3枝以上)相同的花材捆绑成束，用以增加量感或力度。捆绑手法自 由，没有特定的形式，作花艺设计的需要来使用并可加带状装饰物或藤

8、蔓类的素 材。由上端捆绑并等间隔缠绕花梗装饰。?强调捆绑的材料，起装饰效果的捆绑方法称为饰绑。它不受限于茎十的数量或其他部位，但手法精致利落，实际功能在吸引观赏者的注意力， 有如在颈项上戴 项链的装饰效果，具有成为视觉焦点的作用。设计理念：(1) 将相同的花材聚集，以方便捆绑或绑饰技巧的进行，更同时可以表现花朵 的密集美与花梗的质感美。(2) 为凸显上段绑的技巧，下段应以基柱设计的技巧来操作为最佳。九、加框设计?设计的动机源自艺术画作的画框。将些概念应用到花艺设计时，就是一种营造 视觉焦点的设计技巧。也就是在花型外面加上框架，也可用画枉、枝条、藤等 特别是对角线加框，可使空间最大。设计理念：(1) 用来作为加框设计的线条，每组以 2-3条最适宜，不宜过多。(2) 底部的设计技巧可自由变化，中心点是造型强调表现的目的。十、透视设计?务自然界的素材，以层层重叠的方式，相互交错，表现一种层次空间之美感，具有穿透感，称之为透视。设计理念：(1) 为了充分表现透视设计的技巧，尽量选择具有线条弧度种类的花材。(2) 利用柔软的茎十或蔓藤类来做缠绕，使作品产生可以透视的空间感并加以 应用金届线使作品具有华丽的质感和提高观赏价值效果。H、锥杯设计?用叶卷成锥杯造型。一般起遮盖花泥的作用 十二、卷筒设计?务平面状的叶、花或其他