视听语言·视听语言·第5章·运动

1、第五章第五章 镜头的运动镜头的运动一、镜头的运用可以分为两类：一、镜头的运用可以分为两类：1.1.固定镜头：固定镜头：机位不动、镜头轴线不动、焦距不动（不机位不动、镜头轴线不动、焦距不动（不推不拉）状态下拍摄的画面，我们称这种镜头为推不拉）状态下拍摄的画面，我们称这种镜头为“固定固定镜头镜头”。电视画面中最基本的一种拍摄形式。电视画面中最基本的一种拍摄形式。 2 2、固定镜头优点：、固定镜头优点：(1)(1)为观众提供稳定的视点，满足观众的视觉要求。为观众提供稳定的视点，满足观众的视觉要求。(2)(2)符合人们停留仔细观看物体的视觉习惯。符合人们停留仔细观看物体的视觉习惯。3 3、固定镜头缺点

2、：、固定镜头缺点：(1)(1)对运动轨迹复杂的物体表现力弱。对运动轨迹复杂的物体表现力弱。(2)(2)对复杂空间表现力弱。对复杂空间表现力弱。注意：注意：1 1、镜头成组：一个场景或一个主体的拍摄用三个以上、镜头成组：一个场景或一个主体的拍摄用三个以上的镜头。如拍开会的镜头：大厅镜头（全景）的镜头。如拍开会的镜头：大厅镜头（全景）+ +领导讲领导讲话（中近景）话（中近景）+ +代表讲话（特写）代表讲话（特写）2 2、用不同景别拍摄同一主体，主体位置一定相同。（、用不同景别拍摄同一主体，主体位置一定相同。（主体位置匹配）如主体位置匹配）如舟舟的世界舟舟的世界、央视新闻。、央视新闻。3 3、不同主

3、体或相对主体的拍摄，主体应在画面相反的位置、不同主体或相对主体的拍摄，主体应在画面相反的位置。（拍摄两本书，左一本，右一本；采访人物，左一个，右。（拍摄两本书，左一本，右一本；采访人物，左一个，右一个，形成相对位置。相对主体要各居一侧，如主持人与嘉一个，形成相对位置。相对主体要各居一侧，如主持人与嘉宾，演员与观众，宾，演员与观众，六神花露水六神花露水艺术人生艺术人生齐豫齐豫 ）4 4、对同一主体，改变拍摄方向、高度时，景别要有变化，、对同一主体，改变拍摄方向、高度时，景别要有变化，为避免后期同一主体同景相接。为避免后期同一主体同景相接。5 5、要注意抓取人物的动作变化过程。、要注意抓取人物的动

4、作变化过程。(1)(1)使固定镜头产生动使固定镜头产生动感与节奏；充分运用被摄运动物体出画入画或抓拍人物动作感与节奏；充分运用被摄运动物体出画入画或抓拍人物动作的变化过程；在画面框架中发生位移变化，是固定镜头表现的变化过程；在画面框架中发生位移变化，是固定镜头表现动感与节奏的一个重要因素；动感与节奏的一个重要因素；(2)(2)便于后期剪辑。便于后期剪辑。6 6、用固定镜头拍人物之间的交流或介绍关系等，严格遵、用固定镜头拍人物之间的交流或介绍关系等，严格遵循轴线规律，保证叙事时空的连贯统一，镜头的流畅，循轴线规律，保证叙事时空的连贯统一，镜头的流畅，避免跳轴画面出现。避免跳轴画面出现。( (左右

5、位置左右位置) )同一主体不同景别的画面同一主体不同景别的画面主体位置一定要匹配。主体位置一定要匹配。7 7、在没有三角架的情况下，不要用长焦距镜头调拍固定、在没有三角架的情况下，不要用长焦距镜头调拍固定镜头，最好接近被拍主体拍摄，一般最近摄距为镜头，最好接近被拍主体拍摄，一般最近摄距为2 2米，以米，以保证镜头的稳定性和画面主体不变形。保证镜头的稳定性和画面主体不变形。4.4.运动镜头：运动镜头：就是在拍摄时不断地变动拍摄方向、位置、角度和就是在拍摄时不断地变动拍摄方向、位置、角度和景别的镜头。电影运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影景别的镜头。电影运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄

6、影机运动。机运动。运动摄影：运动摄影：是将摄影机固定在轨道移动车或其他运输工具上，或是将摄影机固定在轨道移动车或其他运输工具上，或手持摄影机在机位移动中拍摄。手持摄影机在机位移动中拍摄。 常见的运动方式包括常见的运动方式包括推、拉、摇、移、跟、升、降、甩推、拉、摇、移、跟、升、降、甩等。等。（1 1）摄影机沿纵深方向移动，叫推、拉；）摄影机沿纵深方向移动，叫推、拉；（2 2）沿水平方向运动，叫移；）沿水平方向运动，叫移；（3 3）沿垂直方向运动，叫升降。）沿垂直方向运动，叫升降。（4 4）摄影机固定在原地，而只转动镜头的拍摄方法，叫摇。）摄影机固定在原地，而只转动镜头的拍摄方法，叫摇。（5 5

7、）摄影机与被摄对象保持运动速度、方向的一致，进行跟踪）摄影机与被摄对象保持运动速度、方向的一致，进行跟踪拍摄，叫跟。拍摄，叫跟。 一、推镜头一、推镜头1.1.定义：定义：推是指镜头由远至近向拍摄对象逐渐推进，推是指镜头由远至近向拍摄对象逐渐推进，景别景别由大到小，主体物象由小到大由大到小，主体物象由小到大的拍摄方式。的拍摄方式。 2.2.表述功能：表述功能：（1 1）突出主体或细节。）突出主体或细节。（2 2）影响、调整画面节奏。减速作用，与主体运动）影响、调整画面节奏。减速作用，与主体运动方向一致的推镜头，减弱该物体的运动速度。方向一致的推镜头，减弱该物体的运动速度。（3 3）由推近而形成一

8、种进入感，作为起始的由头引）由推近而形成一种进入感，作为起始的由头引子或转场过渡的契机。子或转场过渡的契机。 （4 4）对人物的推镜头：表现人物的情绪、神态、动）对人物的推镜头：表现人物的情绪、神态、动作细节等。对于物体的推镜头：用于物体细节、质感作细节等。对于物体的推镜头：用于物体细节、质感的表现。如举证性镜头。但是如果不是，别用的表现。如举证性镜头。但是如果不是，别用难圆难圆绿色梦绿色梦（117117）。）。急推镜头：产生强烈的视觉冲击，震惊、醒目、强调。急推镜头：产生强烈的视觉冲击，震惊、醒目、强调。注注 意意1 1、推镜头造型表现的重点在落幅上，要注意落幅焦点、推镜头造型表现的重点在落

9、幅上，要注意落幅焦点的准确性和构图的和谐性。的准确性和构图的和谐性。2 2、为了便于后期剪辑，推镜头一定要有起幅与落幅。、为了便于后期剪辑，推镜头一定要有起幅与落幅。（镜头组接规律：运动（镜头组接规律：运动+ +运动；固定运动；固定+ +固定）固定）3 3、推镜头幅度不要过大，因为没有三角架镜头不稳定、推镜头幅度不要过大，因为没有三角架镜头不稳定；不便于后期剪辑。；不便于后期剪辑。4 4、推镜头主体的位置要匹配，也就是大景别与小景别、推镜头主体的位置要匹配，也就是大景别与小景别中的主体位置要相同。（主体位置不能偏移）中的主体位置要相同。（主体位置不能偏移）5 5、推进速度与主体情绪吻合（流泪不

10、能快）。、推进速度与主体情绪吻合（流泪不能快）。6 6、不要有意识推一个镜头、拉一个镜头，不能将相反、不要有意识推一个镜头、拉一个镜头，不能将相反的接在一起。的接在一起。7 7、用变焦距拍推镜头时，保持推镜头速度均匀。、用变焦距拍推镜头时，保持推镜头速度均匀。3.3.推镜头的拍摄方法推镜头的拍摄方法借助移动车向前推进拍摄，也可以用变焦距镜头。借助移动车向前推进拍摄，也可以用变焦距镜头。 变焦推拉镜头与移动机位推拉镜头变焦推拉镜头与移动机位推拉镜头 1 1、相似之处：、相似之处：（1 1）两种推拉都引起景别的变化，并且这种变化是连续）两种推拉都引起景别的变化，并且这种变化是连续的而不是跳跃的，是

11、递进的而不是无序的。的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的。（2 2）被摄物体由于镜头的推拉，由小到大，或由大到小，）被摄物体由于镜头的推拉，由小到大，或由大到小，都表现出了一种接近或远离的视觉效果。特别是有些角都表现出了一种接近或远离的视觉效果。特别是有些角度变化不大，推拉速度平稳而均匀的变焦推拉，与移动度变化不大，推拉速度平稳而均匀的变焦推拉，与移动机位推拉的画面效果极其相似。机位推拉的画面效果极其相似。 2 2、不同点：、不同点：视角方面：变焦推镜头的视角变化了，而移动机位推镜头视角方面：变焦推镜头的视角变化了，而移动机位推镜头的视角没有变化。的视角没有变化。视距（摄距）方面：变焦推镜头的

12、视距没有变化；而移动视距（摄距）方面：变焦推镜头的视距没有变化；而移动机位的推镜头视距却发生了变化。机位的推镜头视距却发生了变化。景深方面：变焦推镜头由于焦距的变化，画面景深也发生景深方面：变焦推镜头由于焦距的变化，画面景深也发生了变化；而移动机位的推镜头焦距固定，景深自然没有变化。了变化；而移动机位的推镜头焦距固定，景深自然没有变化。变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的变化，变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象内容；而移动机位推镜头则是通过机位向前运画面形象内容；而移

13、动机位推镜头则是通过机位向前运动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空间会出现新的形象和内容。间会出现新的形象和内容。移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却很难使观众产生前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却很难使观众产生身临其境的感觉。身临其境的感觉。拍好起幅落幅拍好起幅落幅运动镜头的三要素：运动镜头的三要素：起幅、推拉、落幅。起幅、推拉、落幅。 起幅起幅是指运动镜头是指运动镜头开始开始的画面的画面落幅落幅是指运动镜头是指运动镜头终结终结的画面。的画

14、面。起幅和落幅是固定镜头，因而要求画面构图要严谨、规范、起幅和落幅是固定镜头，因而要求画面构图要严谨、规范、完整。完整。起幅不能猛推，落幅不能急停。起幅不能猛推，落幅不能急停。 起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环境特点，起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环境特点，一般有表演的场面应使观众能看清戏剧动作，无表演的场一般有表演的场面应使观众能看清戏剧动作，无表演的场面应使观众能看清景色。一般不宜少于面应使观众能看清景色。一般不宜少于3s3s。镜头由固定拍。镜头由固定拍摄转为运动拍摄时要力求自然流畅。摄转为运动拍摄时要力求自然流畅。 落幅也要求有一段长度合适的固定拍摄镜头，让观众落幅也要求有一

15、段长度合适的固定拍摄镜头，让观众看清落幅镜头的画面内场景所处的地理位置、面貌特征和看清落幅镜头的画面内场景所处的地理位置、面貌特征和主体状态。镜头由运动状态进入固定拍摄状态时也要求自主体状态。镜头由运动状态进入固定拍摄状态时也要求自然流畅，尤其重要的是准确地停稳画面。然流畅，尤其重要的是准确地停稳画面。二、拉镜头二、拉镜头1.1.定义：定义： 摄影机摄影机由近向远由近向远拉开，或利用变焦镜头，逐渐拉开，或利用变焦镜头，逐渐远远离拍摄对象离拍摄对象，使被摄体在画面中，使被摄体在画面中由大变小，由近变远，由大变小，由近变远，使观众产生视点向后移动感觉的拍摄方式。从局部到使观众产生视点向后移动感觉的

16、拍摄方式。从局部到整体的造型表现手段。整体的造型表现手段。 2.2.表述功能表述功能 拓展视野，交待人物之间的关系或主体所处环境。拓展视野，交待人物之间的关系或主体所处环境。 (2)(2)间离主体，有意拉开视觉距离，形成退出感、远间离主体，有意拉开视觉距离，形成退出感、远离感和结束感。可以用在片头的开头和结尾，结尾不离感和结束感。可以用在片头的开头和结尾，结尾不能用推镜头。能用推镜头。 (3)(3)减速作用。减速作用。( (与主体运动方向一致的拉镜头与主体运动方向一致的拉镜头) )(4)(4)纵向调度转场的手段。纵向调度转场的手段。(5)(5)造成联想、悬念的艺术效果。造成联想、悬念的艺术效果

17、。3.3.拍摄方法拍摄方法（1 1）随着拉镜头的过程，周围环境的内容逐渐进入画面，）随着拉镜头的过程，周围环境的内容逐渐进入画面，有些破坏构图的内容也随之进入画面，甚至造成有些破坏构图的内容也随之进入画面，甚至造成“穿帮穿帮”。所谓所谓“穿帮穿帮”是指画面拍摄时出现了人为的、不应有的失误，是指画面拍摄时出现了人为的、不应有的失误，画面拍进了不应有的内容。画面拍进了不应有的内容。 （2 2）拉镜头拍摄时，除找好起幅，还要把拉镜头的路线和）拉镜头拍摄时，除找好起幅，还要把拉镜头的路线和落幅的画面设计好，再进行拍摄。落幅的画面设计好，再进行拍摄。 三、摇镜头三、摇镜头 指摄影机位置不变，而指摄影机位

18、置不变，而只做角度的变化只做角度的变化。横摇犹如人转头环。横摇犹如人转头环顾的视觉效果，上下竖摇犹如人抬头、低头巡视的视觉效果。或顾的视觉效果，上下竖摇犹如人抬头、低头巡视的视觉效果。或者拍摄静态对象，或者拍摄动态对象，即跟摇。者拍摄静态对象，或者拍摄动态对象，即跟摇。特殊的摇镜头：特殊的摇镜头：甩镜头。甩镜头。 ( (机位不变、景别不变、只改变镜头轴线方向机位不变、景别不变、只改变镜头轴线方向) )2 2、摇镜头的表述功能、摇镜头的表述功能（1 1）纵览场景全貌，交代关系。）纵览场景全貌，交代关系。（2 2）展示空间规模和场面态势。）展示空间规模和场面态势。（3 3）在统一的空间里建立起幅与

19、落幅之间的视觉关系。）在统一的空间里建立起幅与落幅之间的视觉关系。如并列关系、因果关系、对比关系（看书如并列关系、因果关系、对比关系（看书 玩）、隐喻关玩）、隐喻关系。（系。（推手推手）（4 4）模拟人物定位不动时的主观视线以及主观感受，如）模拟人物定位不动时的主观视线以及主观感受，如导游介绍（环视效果）。导游介绍（环视效果）。（5 5）不同速度的摇摄能产生不同的节奏意义，营造不同）不同速度的摇摄能产生不同的节奏意义，营造不同的情绪、情感色彩并具有压缩或延展时空的作用。的情绪、情感色彩并具有压缩或延展时空的作用。（6 6）用于时空转换。）用于时空转换。（7 7）逐一表现（间歇摇，介绍领导）。此

20、外，还有推摇、）逐一表现（间歇摇，介绍领导）。此外，还有推摇、拉摇、跟摇、复合摇。拉摇、跟摇、复合摇。3.3.拍摄方法拍摄方法（1 1）速度：一般来讲，摇摄的全过程要求画面运动平稳、起幅落幅）速度：一般来讲，摇摄的全过程要求画面运动平稳、起幅落幅准确、摇摄速度均匀，幅度不要过大。方法准确、摇摄速度均匀，幅度不要过大。方法：摇摄时，可利用寻像器摇摄时，可利用寻像器上的两个垂直边框作为计速标志。一般以物体上的某一点进出寻像器上的两个垂直边框作为计速标志。一般以物体上的某一点进出寻像器的两个垂直边框的时间不少于的两个垂直边框的时间不少于5 5秒为宜。要与画面的情节发展相适应，秒为宜。要与画面的情节发

21、展相适应，如果有同期音乐声，就应与音乐的节奏相适应。如果有同期音乐声，就应与音乐的节奏相适应。（2 2）广角镜头摇摄速度比长焦镜头快。）广角镜头摇摄速度比长焦镜头快。（3 3）注意画面内地平线的水平。）注意画面内地平线的水平。（4 4）正常拍摄不要逆向拍摄流水。）正常拍摄不要逆向拍摄流水。（5 5）右为顺，左为逆，合理运用逆摇、顺摇镜头。（爬山镜头）右为顺，左为逆，合理运用逆摇、顺摇镜头。（爬山镜头）（6 6）不要左摇一个镜头，右摇一个镜头。）不要左摇一个镜头，右摇一个镜头。（7 7）右摇镜头起幅画面支点在画左，落幅支点在画右，左摇反之。）右摇镜头起幅画面支点在画左，落幅支点在画右，左摇反之。

22、（支点：使画面形成秩序的人或者物）（支点：使画面形成秩序的人或者物） （8 8）随时注意调焦。）随时注意调焦。（9 9）一般不能连续反复地进行方向）一般不能连续反复地进行方向相反，中间又没有停顿的上下左右相反，中间又没有停顿的上下左右来回摇。来回摇。 四、移镜头四、移镜头1.1.定义定义：将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的：将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。头，简称移镜头。 移动拍摄可以是水平方向的直线移动，或曲线移移动拍摄可以是水平方向的直线移动，或曲线移动，还可以是围绕一个环

23、形轨道转动，或进行各种无动，还可以是围绕一个环形轨道转动，或进行各种无规则的移动。规则的移动。两种情况：两种情况：A A、人不动，摄影机动；、人不动，摄影机动； B B、人和摄影机都动。（接近、人和摄影机都动。（接近“跟跟”，但，但是速度不一样。）是速度不一样。）2 2、表述功能（多视点、多背景、多景别、多构图、多信息等）、表述功能（多视点、多背景、多景别、多构图、多信息等）（1 1）移镜头可以有效地表现空间。）移镜头可以有效地表现空间。（2 2）使静态的景物获得运动感。）使静态的景物获得运动感。（3 3）移镜头在空间表现上，具有完整性、连贯性。画面在流动中展）移镜头在空间表现上，具有完整性、

24、连贯性。画面在流动中展示现实的立体空间。示现实的立体空间。（4 4）模拟人在运行移动中的主观视域，形成连续不断的多视点观照。）模拟人在运行移动中的主观视域，形成连续不断的多视点观照。摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中。摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中。（5 5）用于纪实现场的拍摄，表现真实感与现场感，前移镜头易使观）用于纪实现场的拍摄，表现真实感与现场感，前移镜头易使观众产生跟随镜头一起步入现场的参与感。众产生跟随镜头一起步入现场的参与感。3.3.拍摄方法拍摄方法（1 1）移动要均匀，保持画面的稳定。）移动要均匀，保持画面的稳定。（2 2）用广角镜头拍摄，能够取得较好的画面效果，

25、焦）用广角镜头拍摄，能够取得较好的画面效果，焦距在距在10mm10mm位置。位置。五、跟镜头五、跟镜头1.1.定义定义 摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。镜头运动的方向、速度与被摄体保持一致，使被摄体在画面镜头运动的方向、速度与被摄体保持一致，使被摄体在画面中的位置保持不变、景别不变的拍摄方法。也叫中的位置保持不变、景别不变的拍摄方法。也叫“跟摄跟摄”、或或“跟拍跟拍”，所拍摄的镜头称为跟镜头。从跟随方向上方分，所拍摄的镜头称为跟镜头。从跟随方向上方分为前跟、后跟、侧跟。为前跟、后跟、侧跟。 2.2.表述功能表述功能: : （1

26、 1）保持了时空、事件的连续性和完整性，因而适于连续）保持了时空、事件的连续性和完整性，因而适于连续表现人物的动作、表情或细节的变化。表现人物的动作、表情或细节的变化。（2 2）能够连续表现被摄对象，形成一种伴随的视觉感受，）能够连续表现被摄对象，形成一种伴随的视觉感受，具有很强的纪实性，即具有很强的纪实性，即“跟腚跟腚”式纪录方法。式纪录方法。 （3 3）“跟跟”与与“移移”的不同之处：的不同之处： A A、始终跟随一个运动的主体。、始终跟随一个运动的主体。 B B、被摄对象在画框中的位置相对稳定。、被摄对象在画框中的位置相对稳定。 C C、画面对主体表现得景别也相对稳定，如是近景始终是、画

27、面对主体表现得景别也相对稳定，如是近景始终是近景。近景。 DD、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致。、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致。3 3、拍摄方法、拍摄方法（1 1）保持运动主体在画面中相对固定的位置上。大约焦距）保持运动主体在画面中相对固定的位置上。大约焦距10mm.10mm.（广角镜头）。（广角镜头）。（2 2）拍好起幅落幅。）拍好起幅落幅。（3 3）跟焦：跟拍不仅要跟上运动物体，还要始终保持运动主）跟焦：跟拍不仅要跟上运动物体，还要始终保持运动主体在画面中的清晰，这就需要随时调焦，俗称体在画面中的清晰，这就需要随时调焦，俗称“跟焦跟焦”。（4 4）跟移：机位变化，跟随

28、拍摄主体。）跟移：机位变化，跟随拍摄主体。 跟摇：机位不动，镜头轴线发生变化。跟摇：机位不动，镜头轴线发生变化。 背面跟拍：伴随同行的感觉，形成参与感。背面跟拍：伴随同行的感觉，形成参与感。 侧面跟拍：记者既是摄像，又是采访（纪实性）侧面跟拍：记者既是摄像，又是采访（纪实性）（5 5）距离不能远，伴随同行。）距离不能远，伴随同行。六、升降六、升降1.1.定义定义 机位做机位做上下运动上下运动所拍摄的镜头，有所拍摄的镜头，有垂直升降、弧形升降、垂直升降、弧形升降、斜向升降、不规则升降斜向升降、不规则升降等，往往依托升降机、吊臂之类进等，往往依托升降机、吊臂之类进行拍摄。行拍摄。 升、降也是一种移

29、镜头，只不过移动的方向是垂直的。升、降也是一种移镜头，只不过移动的方向是垂直的。2.2.表述功能表述功能: :（1 1）表现环境场景，展现空间规模。）表现环境场景，展现空间规模。（2 2）模拟人物的主观视线。）模拟人物的主观视线。（3 3）用于影片的开头与结尾，形成进人故事情境与远离故）用于影片的开头与结尾，形成进人故事情境与远离故事情境的效果。事情境的效果。（4 4）升镜头可以升出新的环境，类似于拉镜头。）升镜头可以升出新的环境，类似于拉镜头。（5 5）降镜头可以表达从面到点的变化，类似于推镜头。）降镜头可以表达从面到点的变化，类似于推镜头。（6 6）表达人物情感。）表达人物情感。七、甩镜头

30、七、甩镜头1.1.定义定义 甩镜头拍摄其实就是一种甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄极快的摇摄，所以又称，所以又称甩甩摇、甩、闪摇、闪摇摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。镜头等。 严格地说，严格地说，“甩甩”不属于拍摄技巧，实际上是一不属于拍摄技巧，实际上是一种组接技巧，应用于不同空间的转场。种组接技巧，应用于不同空间的转场。 2 2、表述功能、表述功能（1 1）用以说明）用以说明内容的突然过渡和同一时间在不同场景所发内容的突然过渡和同一时间在不同场景所发生的并列情景。生的并列情景。（2 2）表示人物主观视线的）表示人物主观视线的快速转移快速转移，或表现，或表现旋晕旋晕等效果。等效果。3 3、拍摄方法、

31、拍摄方法 可采用从起幅急速甩出，再组接一个固定的落幅画面。可采用从起幅急速甩出，再组接一个固定的落幅画面。现在也有的摄像师现在也有的摄像师单独拍摄一个完全虚的甩镜头，连接在单独拍摄一个完全虚的甩镜头，连接在两个固定镜头的中间，两个固定镜头的中间，以造成同样的效果。以造成同样的效果。 八、特殊运动镜头的拍摄八、特殊运动镜头的拍摄1 1、旋转镜头：是一种曲线摇摄，所以也称为旋转摇、曲线摇。它、旋转镜头：是一种曲线摇摄，所以也称为旋转摇、曲线摇。它有两种形式，一种是把摄像机放在一个转盘上，固定好。另一种形有两种形式，一种是把摄像机放在一个转盘上，固定好。另一种形式是摄像机做不规则的曲线摇摄。式是摄像

32、机做不规则的曲线摇摄。 （我的父亲母亲我的父亲母亲）2 2、晃动镜头：指摄像机在拍摄时依一定的目的故意晃动，以达到、晃动镜头：指摄像机在拍摄时依一定的目的故意晃动，以达到一种特殊的视觉效果（酒鬼）一种特殊的视觉效果（酒鬼） 。为便于掌握晃动的尺度，最好用。为便于掌握晃动的尺度，最好用广角拍摄。广角拍摄。2 2、虚化镜头：指画面中被摄主体焦点不实，成像模糊、虚化镜头：指画面中被摄主体焦点不实，成像模糊不清，产生朦胧的图象。不清，产生朦胧的图象。 进行虚化拍摄时，一般用长焦距、大光圈来拍摄，进行虚化拍摄时，一般用长焦距、大光圈来拍摄，以获得短景深效应。虚化拍摄也经常被用来做转场。以获得短景深效应。

33、虚化拍摄也经常被用来做转场。 4 4、变速镜头：指通过改变摄影机拍摄时的运转速度，对被、变速镜头：指通过改变摄影机拍摄时的运转速度，对被摄对象进行快速或慢速拍摄，而以正常速度放映所获得的摄对象进行快速或慢速拍摄，而以正常速度放映所获得的画面效果。变速镜头有画面效果。变速镜头有慢镜头和快镜头慢镜头和快镜头两种。两种。5 5、视点镜头：指摄影机模拟观察者的视野所形成的画面镜、视点镜头：指摄影机模拟观察者的视野所形成的画面镜头。主要有头。主要有主观镜头、客观镜头、空镜头。主观镜头、客观镜头、空镜头。（1 1）主观镜头：指从影视作品中的人物或动物的视点出发）主观镜头：指从影视作品中的人物或动物的视点出

34、发来叙述的镜头。来叙述的镜头。（2 2）客观镜头：指从导演或观众的视点出发来客观叙述与）客观镜头：指从导演或观众的视点出发来客观叙述与表现的镜头。表现的镜头。（3 3）空镜头：指画面中没有人物只有景物的镜头，主要是）空镜头：指画面中没有人物只有景物的镜头，主要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意的作用。述事件、传情达意的作用。 九、综合运动镜头的拍摄九、综合运动镜头的拍摄1 1、定义：把推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧结合起来综合运、定义：把推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧结合起来综合运用的拍摄方法。用的拍摄方法。2 2

35、、运动（摄影机运动）在电影中的作用、运动（摄影机运动）在电影中的作用使影片形成一种使影片形成一种“动动”的美感，摄影机的推拉摇移跟，使影的美感，摄影机的推拉摇移跟，使影片富于变化，避免了呆板和僵化。片富于变化，避免了呆板和僵化。增加了影片的真实感，自然界万物，特别是人，主要是以动增加了影片的真实感，自然界万物，特别是人，主要是以动的形态存在的。所以，摄影机的运动使电影更接近人的生活中的形态存在的。所以，摄影机的运动使电影更接近人的生活中的自然形态。的自然形态。“运动运动”能造成强烈的能造成强烈的“视觉刺激视觉刺激”，所以它是商业片实现，所以它是商业片实现票房价值的一种重要手段。很多商业片种就是

36、建立在运动元素票房价值的一种重要手段。很多商业片种就是建立在运动元素的基础上的，如武打片、警匪片。的基础上的，如武打片、警匪片。最重要的一点是摄影机的运动是实现最重要的一点是摄影机的运动是实现“长镜头效果长镜头效果”的重要的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。（世界电影创作的两大体系：长镜头创作方法征和艺术魅力。（世界电影创作的两大体系：长镜头创作方法与蒙太奇创作方法）与蒙太奇创作方法）长镜头的创作方法长镜头的创作方法 “ “长镜头的创作方法长镜头的创作方法”能够增加影片的真实感，使影片更加接能够增加影片

37、的真实感，使影片更加接近生活，使影片充满生活的魅力。近生活，使影片充满生活的魅力。 “ “长镜头的创作方法长镜头的创作方法”使电影的影像减少了剪辑所造成的人为使电影的影像减少了剪辑所造成的人为的痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。的痕迹，使影片更加自然，更加贴近观众。 “ “长镜头的创作方法长镜头的创作方法”能够增加观众的参与意识。电影中的能够增加观众的参与意识。电影中的“长镜头的创作方法长镜头的创作方法”与现代文学的与现代文学的“读读”是一致的。是一致的。 “ “长镜头的创作方法长镜头的创作方法”是是“不露技巧的技巧不露技巧的技巧”。我们不能认为。我们不能认为在一部影片中，它的长镜头多，它的

38、镜头的组接少，那么它的电在一部影片中，它的长镜头多，它的镜头的组接少，那么它的电影技巧的处理也就相对地减少了。其影技巧的处理也就相对地减少了。其 实，实，“长镜头的创作方法长镜头的创作方法”虽然它是减少了镜头组接的工作，但是，它却得把更多的工作放虽然它是减少了镜头组接的工作，但是，它却得把更多的工作放到镜头拍摄时的场面调度中去。其实也就是把组接溶入到了场面到镜头拍摄时的场面调度中去。其实也就是把组接溶入到了场面调度之调度之 中，或者说是把技巧溶入到了生活和自然之中。因此说，中，或者说是把技巧溶入到了生活和自然之中。因此说，“长镜头的创作方法长镜头的创作方法”实际上是一种实际上是一种“不露技巧的

39、技巧不露技巧的技巧”。蒙太奇的创作方法蒙太奇的创作方法 “ “蒙太奇的创作方法蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，能够鲜明、形成的镜头组接关系，能够鲜明、有力地表现戏剧性，制造冲突，表现故事、人物和思想。有力地表现戏剧性，制造冲突，表现故事、人物和思想。 “ “蒙太奇的创作方法蒙太奇的创作方法”形成的镜头组接关系，有利于表现形成的镜头组接关系，有利于表现特殊的电影时空关系。特殊的电影时空关系。 “ “蒙太奇的创作方法蒙太奇的创作方法”能够使电影形成较快的节奏。这与能够使电影形成较快的节奏。这与今天人类生活的快节奏一致。今天人类生活的快节奏一致。 “ “蒙太奇的创作方法蒙太奇的创作方法”更加合

40、乎一般电影观众、电影消费更加合乎一般电影观众、电影消费者的电影观赏习惯。我认为：从实际的考察出发，电影的特性者的电影观赏习惯。我认为：从实际的考察出发，电影的特性主要有两个：一、电影是商品。电影是一种大规模的工业生产主要有两个：一、电影是商品。电影是一种大规模的工业生产。这就是说电影的票房属性。没有票房，电影立刻灭亡。二、。这就是说电影的票房属性。没有票房，电影立刻灭亡。二、电影属于人民。观众看电影的状态，主要是放松消遣，而不是电影属于人民。观众看电影的状态，主要是放松消遣，而不是接受教育。电影百年的历史证明，接受教育。电影百年的历史证明，“蒙太奇创作方法蒙太奇创作方法”是电影是电影实现票房价

41、值的有力手段。实现票房价值的有力手段。3.3.拍摄方法拍摄方法1 1）根据内容要求和构图原则等方面设计的，不能随）根据内容要求和构图原则等方面设计的，不能随意综合意综合. .2 2）掌握运用各种运动镜头拍摄的目的和方法）掌握运用各种运动镜头拍摄的目的和方法3 3）技术上要求做到平、稳、准、匀。）技术上要求做到平、稳、准、匀。平，即摄像机在静止和运动过程中都要保持平稳。平，即摄像机在静止和运动过程中都要保持平稳。稳，即摄像机在运动中尽量保持不晃、不抖动。稳，即摄像机在运动中尽量保持不晃、不抖动。准，即画面构图、起幅和落幅，要根据创作意图和准，即画面构图、起幅和落幅，要根据创作意图和表现内容的要求

42、做到准确。表现内容的要求做到准确。匀，即摄像机机身或者镜头的握好运动的节奏以及匀，即摄像机机身或者镜头的握好运动的节奏以及与上下镜头节奏的协调与上下镜头节奏的协调电影创作中的运动处理电影创作中的运动处理1 1、总的运动风格：、总的运动风格： 将来的影片到底是一种什么风格，是纪实的，还是表现主义的，还是商将来的影片到底是一种什么风格，是纪实的，还是表现主义的，还是商业片？你的影片是一个什么风格，你就应该采用一种与它相适应的运动方式业片？你的影片是一个什么风格，你就应该采用一种与它相适应的运动方式A A、纪实风格的作品：、纪实风格的作品：多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。多用长镜头

43、，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事物的运动方式、运动速度、运动时间等一致。物的运动方式、运动速度、运动时间等一致。摄影机要尽量隐藏。这并不是说要在画面上看不到摄影机，而是要使观众摄影机要尽量隐藏。这并不是说要在画面上看不到摄影机，而是要使观众感不到摄影机的存在。感不到摄影机的存在。B B、浪漫、夸张、表现主义风格的作品：、浪漫、夸张、表现主义风格的作品： 对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可用短镜头，运动可有可对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可用短

44、镜头，运动可有可无，运动的速度可慢可快，摄影机可藏也可不藏。无，运动的速度可慢可快，摄影机可藏也可不藏。C C、商业片：（特别是动作片）、商业片：（特别是动作片） 镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。重要的是不管是被摄物镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。总之，要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的。运动。总之，要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的。2 2、具体人物的运动处理：、具体人物的运动处理： 作品中的主要人物都要有运动方案。要根