外国造园艺术

1、古罗马的造园艺术造园要素：树木花卉、植坛草坪、喷泉、雕像、绿荫道、“绿色雕刻”类型：1.城市住宅 院落式花园 特点1.周围环绕柱廊 敞厅与花园渗透 2.以明渠、水池、喷泉为中心的对称格局' 目的：为贵族文人取乐享用 代表：品巧山“花园山” 2.郊区花园别墅 要素：柱廊、雀笼、花架、水、植物 特点：1.选址环境优美，主建筑外向欣赏自然风景 2.建筑与自然花园关系密切，通过绿棚、廊子、折叠门相互渗透 3.景色多样化 4.重视生活情趣、精致 5.植物与水调节小气候 代表：阿德良离宫、塔斯干别墅、哈德里安庄园目的：为文人隐居，感受生活意大利造园艺术15世纪文艺复兴 16、17世纪下半叶极盛主要

2、理论家是阿尔伯蒂 类型：1.郊区别墅型（主）消闲乡居别墅花园其他类型：城市府邸型、供公众节庆活动、农庄管理中心的 选址：1.离城市不远，可享受城市的方便，又有乡村意趣 2.环境要卫生 3.自然风景要优美 4.建在山坡上或在山顶上 总之，别墅的选址，着重外向得景，但花园本身是内向的，有围墙，防御作用 要素：树木、攀援植物、草地、溪流、喷泉、游泳池、石盆、岩洞、田园风壁画、廊子 亲切恬和的情趣，规模不必很大（法国花园是宫廷活动场所，气派、热闹、人多、规模大）特点：花园是几何式的（建筑式） 1. 多建在山坡上，坡度较陡，别墅建筑物多在中间偏上一层平台，或顶层；造园在丘陵地地形要改造（原因a.坡地造成

3、水头落差形成各种水媳；b.可以远眺）2. 园林分为两个部分，外为林园，内为花园3. 别墅是对称的，其轴线是园林的对称轴线，水池、植坛和树木也是对称；4. 树林剪成方块、圆锥等叫做绿色雕塑；剪成拱门、廊道、拱券叫绿色建筑物5. 植坛用矮的常青树盘成规矩图案，卵石或碎砖做底衬6. 水池是几何，流水沿石盘一级一级落下成水帘，水是动态的7. 道路笔直，正交成直角8. 平台大台阶装饰着雕像和栏杆手法主义：（十六世纪中叶）1.反对研究和遵守表现对象时的客观法则2.艺术家要求自由、想象、独特新颖文艺复兴1 提倡客观法则2 表现真实的本质、要求职业技巧 十七世纪下半叶 手法主义、巴洛克艺术下的造园特点：园林更

4、加人工化、过分造作1. 别墅建筑占构图中心位置2. 门前开三条放射形的大林荫道3. 绿色建筑物增添了绿色剧场 成天幕、坐凳4. 植坛增加了曲线5. 有了压力喷泉6. 装置机关水媳7. 透视术十八世纪 法国古典园林对意大利园林的影响十九世纪 英国式的自然风致园影响花园作为协调建筑与自然的关系体现：A. 动态的：1） 由里向外逐渐扩散，离建筑越远，几何形越强平台、栏杆、台阶造成2） 花园和建筑仿佛从自然中生成 （如阿尔多布兰迪尼别墅）陡坡上的流水造成B. 几何式的布局：花园构图布局要完整；基本是对称的几何形、有中轴；植坛、道路是图案式的C. 三大要素的精心处理：l 石作：包括台阶、平台、挡土墙、栏

5、杆、廊子等，白色石头，高低错落，用花盆、雕塑装饰l 常青树 ：冬青属或柏树剪成方正的绿墙和绿篱； 植坛是剪成几何的黄杨和砾石组成的图案，叫“绣花图案” 园林里有丛林，树形完全自然，有老树； 几乎只种常青树l 流水：水是动态的链式瀑布和台阶式瀑布； 喷泉 水风琴、水剧场、机关水媳 代表：l 佛罗伦萨 美迪奇别墅庄园没有突出的轴线，入口在横肋，建筑靠在一侧l 蒂伏里的艾斯塔别墅蛋形泉、百泉路、龙泉、水风琴泉、自然泉评价：山坡、树木、水都非常夸张，达到极致l 朗特别墅（维尼奥拉）中轴线让给水，主建筑一分为二在两侧评价：十六世纪最优秀的园林l 法尔尼斯府邸（维尼奥拉）链式瀑布在主建筑前巴洛克艺术开始l

6、 阿尔多布兰迪尼别墅巴洛克特征：高达建筑物显示富贵；矫揉造作；人工 压倒自然；三叉戟式道路；透视术l 迦兆尼别墅意大利园林与中国园林意大利不需要欣赏园林里的自然，而是要从园林欣赏四外的广阔大自然别墅在真山真水间，没必要模仿自然（中国：私家园林在城市里，为了慰藉对自然美的渴望，只好在园林里剪裁精炼，片面典型化自然）功能要点：1.把花园当做露天起居场所 2.把花园当做建筑与四周自然间的过渡，建筑为石料，封闭（中国：建筑木料构造，门窗虚敞，玲珑剔透，易于花园穿插渗透，不存在过渡问题）意大利人的审美理想：思维方式穷究事物的内在规律，用明确的方式提出问题和解释问题，表现在审美上就是把美看作是和谐，和谐的

7、内部结构，即对称、均衡、秩序，可用简单的数和几何表达（中国的思维习惯是倾向于现象的直观，不求甚解，感性，满足于模糊的混沌）欧洲人在自然面前采取的是积极的态度：不怕把人工技术性很强的东西装在花园里，重在炫耀它（中国的园林表现出人在自然面前的步步退却）意大利的封建领主制度（ 中国的君主集权下的官僚统治）意大利的植物必须人化，失去它们的天然形态和性格（中国的一切自然的东西都有它的性格）法国造园公元前1世纪到公元4世纪 自然经济庄园 果园菜地中世纪 起源：修道院花园形式：果园和菜地特点：1.水渠划分果园和菜地成方块 2.中央有水井，有棚架，种攀缘植物成绿荫 3.封闭、内向，提倡禁欲，不讲求美观 影响：

8、花园的胚胎在王公贵族的园子生长 贵族园子的特点：1）追求天然野趣 2）转为外向，游览为主的花园 3）机械装置 4）回纹迷阵代表：嘎达纳的花园多层台地、笔直的林荫道、外向 评价：走到时间前面去了十五世纪末到十六世纪上半叶 加入意大利元素 避世思想 特点：1.哥特式到文艺复兴式 构筑物，石头、建筑由小变大，成为重点 2.绣花式植坛，后期图案更丰富，雕塑做点缀 3.加入自然元素：岩洞、山崖（摹拟自然），拱券式结构，规模大 4.出现低微地台 5.出现开阔河渠、水池 6.笔直林荫道，功能式切割花园 7.没有摆脱实用的要求（a.几层台地中只有一层具观赏性b.各层台地没有联系c.园子与府邸没有统一构图） 代

9、表作品：布洛阿府邸的园子 伽伊翁府邸的园子十六世纪中叶到十七世纪上半叶 古典主义的第一阶段唯理主义哲学代表人物：建筑师杜贝阿、园艺家莫莱家族克洛德.莫莱的造园手法把花圃划分成块，布置植坛，当做整幅构图，按图案布置克洛德被认为是法国绣花植坛的真正创造者，率先使用黄杨树组成绣花图样 特点：1.专制王权加强 2.主次分明，严格对称，有明显中轴，使用柱式，风格趋向庄重 3.花园是纯粹观赏性的，与府邸统一构图 4.递减原则 代表作品：圣日耳曼花园 意义：杜贝阿和克洛德使花园成为富于变化、想象力、创造性的真正艺术，开始了追求壮丽、绚烂的倾向十七世纪下半叶，法国古典主义的第二阶段，宫廷文化，歌颂路易十四理论

10、家：布阿依索著作：论依据自然和艺术的原则造园 1.强调花园丰富而有多样性a.地形多样性b.总布局多样性c.植物多样性 2.人工美高于自然美，人工美的原则：变化的统一 古典主义的美学观点 3.重视花园的选址，将不同的地形组合起来 4.从高处观赏花园 5.直线和直角使林荫道“长而美”，结合圆形和弧形古典追求丰富和多变化 6.注重比例的应用 7.注重绿色建筑物 花园的建筑化 8.注意水、雀笼、喷泉的运用园林特点路易十四的“伟大风格”：1.规模大，尺度大。内容更丰富，结构更复杂，更多变化，更突出中心 2.总体布局像封建等级制的君主专制政体的图解，强调几何网格，主次分明，表达绝对君权 3.花园的主轴线大

11、大加强，成为艺术中心，主轴指向极远处（原因a.园林大了b.反映绝对君权的政治理想） 4.地势平坦，建筑置于最高处，统率一切，植坛在建筑跟前，不种树木5.没有急湍、瀑布、涌泉，只有“水镜”和压力喷泉来弥补生气 6.花园是几何式的，规整，人工，但是开阔，林园是自然的、外向的 7.透视的趣味，外向型，借景，框景代表人物：勒诺特尔代表作品：l 孚-勒-维贡：1.内容空前丰富，布置空前华丽； 2.构图空前完整、统一，更多变化，开阔壮丽的轴线统率全局 3.中轴线成了艺术中心，雕像、水池、喷泉顺中轴展开，烘托轴线评价：勒诺特尔第一个成熟的作品，古典园林的第一个代表作l 凡尔赛园林：1.面积大，占地1600公

12、顷，2.布局：建筑在高地上，正门朝东，有放射的主林荫道，花园在宫殿西面，图案式花圃；一条大轴线从府邸前面一直贯穿到后面的天边，花园由几何图案花圃组成，绣花植坛，平展坦荡，气派壮丽 3.立体化的中轴线歌颂“太阳王”路易十四 4.王家林荫道“绿毯”，阿波罗之车喷泉 5.十字型大水池，大特里阿农以鲜花闻名 6.十二块小林园，回纹迷阵 7.大量的雕刻l 桑迪府邸l 土伊里宫花园法国园林与中国园法式中国含义与风格几何、规整、严谨、宏大自然、野趣、精致、韵味构图建筑统率园林城市曲折，花园规整园林统率建筑中国城市方正，花园自然自然表达园林建筑化自然无感性（驾驭自然）建筑园林化自然抒情（摹拟自然）哲学思想理性

13、的、入世的抒情的、出世的地形大片平地规模宏大，视野开阔尽量曲折建筑拥挤意境趣味性弱大片裸露的地面、砾石、整齐的绿篱富有的趣味步移景异，动静结合现实维护昂贵节约资金君主制度封建分裂状态的产物中央集权的君主专制制度的产物植物欣赏欣赏的是鲜花的图案美欣赏植物的自然美，认为其有性格对自然的态度自然唤起内战时代的回忆中国园林表现文人对自然的讴歌场景讲排场，斗富豪，容纳人数多盛大狂欢舞会和戏剧性的排场不能适应群众性乘凉、读书同自然依然相得的生活建筑建筑是封闭内向的，无内外渗透规模宏大、豪华壮丽建筑通透，与自然相互渗透规模较小、朴素简洁设计师建筑师设计诗人画家设计造园手段几何式格局、绣花式植坛、整齐的水池、

14、笔直的林荫路、壮丽的建筑、修剪成排的树木曲折的水、错落的山、随宜种植的树木花草、迂回的小径、人工假山的峭壁、朴素的建筑十八世纪上半叶 流行洛可可风格洛可可古典主义提倡情感、性灵理性柔媚、轻松肃穆、庄重顺应自然人为做作，强加意志于自然以卷草为主要题材以几何形式为主要题材代表人：德莎利埃著作：造园艺术的理论与实践 1.艺术顺应自然 2.不要把花园塞得满满 3.不要让花园空空荡荡 4.显得比真实的大意义：尽管是古典造园艺术的教程，但已趋向“自然”古典主义：十七世纪：巴洛克与古典主义的较量巴洛克古典主义文学矫揉造作、内容浮夸浮躁、离奇简洁、明确、逻辑、语法反对过分雕琢绘画扭曲的造型夸张的色彩奇幻的非理

15、性多变化的色彩、华丽建筑辉煌复杂结构构图严谨、柱式控制几何性强、色彩单纯、风格明净含义文艺复兴的享乐主义反映贵族的生活趣味文艺复兴的理性主义反映科学技术的不断前进资产阶级思想家把君主专制制度看成理性的体现，标榜理性的古典主义文化变成了宫廷文化，压倒巴洛克文化，勒诺特尔艺术成熟了！古典主义在造园艺术的体现：1. 标榜理性，把和谐当作形式的完美最高原则2. 君权主义3. 安德列的“递减”原则社会理性的形象化古典主义与巴洛克的对立：1. 造园思想倾向不够明确2. 造园本身就趋于“自然”，要素不很排斥3. 理论鲜明度不够多理性主义代表人物：l 笛卡尔对理性主义作出了最全面的概括，支撑古典主义的发展l

16、普桑主张绘画得体合宜，合于主题、简练、主次分明、韵律、比例良好、正交的直线。绘画三要素：空间、理性、几何古典主义建筑的特点：1. 崇尚理性，又表现君主的高贵伟大2. 以规范化的柱式为建筑设计的基础3. 反映绝对君权的封建等级制度。构图强调主次分明，中轴突出，建筑统率全局4. 为颂扬君主，建筑规模巨大，壮观宏伟，庄严隆重，内部装饰繁富，色彩绚烂古典建筑的典型代表：卢浮宫 简单的几何形体，单纯的连续直线，纯净的细节，统一全局的简单整数比 （巴洛克的特点：巨大尺度的柱子，空廊的深度层次，双柱的节奏对比）英国园林文艺复兴到君主专制时期 意大利和法国造园手法英国古典园林的特点：1.牧场开阔2.花园与林园

17、之间有一道围墙，只在林荫道穿过之处开门3.没有大片平静的水面4.喜欢栽培花卉十七世纪 荷兰式花园特点：1.绿色雕刻精致；植坛更小巧；空间更多分隔；花园更简洁、亲切十八世纪 追求自然起因：1.经验主义的哲学基础和美学基础 2.十七世纪的资产阶级革命，批判封建专制制度，古典主义失去地位 3.启蒙思想家是自然神论者，认为自然状态优于文明，反对不自然的东西 4.农业的繁荣、山河的开发，改变了人们跟自然的关系，认为自然亲切可爱 5.自然风致园从新贵族的牧场和农庄发展起来，反对专制的几何，提倡不规整园林 6.浪漫主义促进造园的诞生 7.中国造园艺术的影响，启蒙思想向东方发展 8.城市工业化，人们对工业城市

18、的厌恶十八世纪头二十年 “不规整化时期”、“洛可可时期” 理论家：艾迪生 著作：旁观者造园家：凡布娄、布里治曼手法：用干沟代替围墙，将自然引进了花园作品：斯道维特点：1.天然牧场式，草地为主，自然老树，曲折池塘和小河草坡斜侵入水面 2.不造围墙或者栏杆，以壕沟代替十八世纪20年代末到40年代末 自然风致园的第一阶段“庄园园林化”时期主要的造园家：坎特直接美化自然本身 特点：1.顺应自然，河流曲折，小径曲折，湖岸曲折 2.树木多丛植、少散植 3.善于利用地形 4.景色如画，构图讲究，丰富想象 5.建筑过多理论家：蒲伯诗人：沈斯东 诗意的花园 著作：造园艺术断想 园林分为三类：菜园、几何式植坛、自

19、然风致园或画意园 把自然风致园分为三类：崇高的、美丽的、忧郁的 代表作品：李骚斯花园 手法：废墟残垣、题铭刻诗十八世纪60到80年代 “庄园园林化”时期完全成熟代表人物：勃朗“无所不能的勃朗”代表作品：勃仑南、斯道维、切兹渥斯、克鲁姆特点：1.完全取消花园跟园林的区别，连干沟都不要了 2.善于使用坎特和沈斯东使用的成片树林（遮掩手法） 3.善于用各种形式与体积的水， 4.极度追求纯净 创造气派很大的、英雄史诗般的风格、宏大、庄严、简洁、开阔、明朗十八世纪下半叶 浪漫主义兴起 自然风致园的第二阶段图画式园林起因：十八世纪中叶 启蒙运动代表人物：卢梭、狄德罗、博克中心思想：回到自然理论：自然中的其

20、它的一切东西都应该是回到人类文明以前自然的疵点先浪漫主义（伤感主义）特点：崇拜自然，倾向自然，否定文明，田园生活理想化，喜欢抒发个人对生、死、黑夜、孤独的哀思，作品往往充满怜悯和悲观的情调代表人物：钱伯斯（介绍中国的建筑和造园）反对勃朗的纯自然，强调艺术，加工园林著作：设计用中国园林的自然压倒古典主义园林中国园林的三种景：怡悦的、惊怖的、奇幻的 注意树木花卉的颜色效果 手法：加入中国建筑亭、塔、桥 开辟了图画式园林时期 勃朗的继承者：莱泼顿1. 反对模仿画家，倾向实用、方便、舒适2. 建筑前面设平台3. 不爱废墟4. 推崇勃朗钱伯斯的继承者：l 普赖斯：追求画意，强调新奇、掩映、变化l 乃特：

21、主张哥特复兴l 吉尔平：强调感情因素 两派关系：1.争论焦点之一园林与绘画的关系，造园家是否要模仿画家 2.焦点之二实用重要还是画意重要 3.三人都认为造园艺术应该改革图画式园林手法特点：1. 中国式的小建筑物：塔、亭、桥、阁2. 叠石假山和岩洞3. 道路和溪流迂回曲折，在山间绕来绕去4. 河、湖不规则，边岸处以粗石、土坡、杂草、水草5. 布置些“令人惊讶”的玩意儿十九世纪 自然风致的造园派发展为城市公共园林造园水平下降，既无方向又无原则；实用性以人为本融入到造园中；植物品种增加，栽培技术上升伊斯兰园林发源地：阿拉伯半岛气候条件：干热少雨构想“天园”特点：1. 不求华丽，注重生活情趣 2.长方

22、形，四面有柱廊，开敞的厅堂 3.十字形小河，中央有喷泉，象征水、乳、酒、蜜 4.四部分是花池，比水渠低，接受灌溉，减少蒸发 5.琉璃装饰，几何图案，色彩辉煌 6.重视花卉图案 7.布局简单，住宅的庭院 8.筑渠引水，灌溉花木，调节小气候 9.室内外空间穿插渗透 10.水流与泉活跃气氛代表：阿尔罕布拉宫（西班牙南部） 狮子院 特点：1.十二头狮子驮着水池 2.十字型水渠向外延伸 3.四块下沉花圃 泰姬陵（印度北）欧美园林 十九世纪 资本主义渗透 园林成为商品特点：1.城市公园 2.小型私家花园 3.引种移植技术（a.团簇式花坛 b.调色园）二十世纪 特点：1.以城市公共园林和绿地为主 2.抽象主

23、义，立体主义，构成主义 代表人物：马可斯 自然生态保护者二十世纪五十年代 特点：1. 生态 造园成了综合学科 2.重视绿化，人居舒适度 3.人均绿化面积，注意绿化分布 3.园林建设与环境保护结合，科学性日本园林特点：1.局部地面铺卵石或毛石，极其整洁；其上再铺大石块成矴步 2.开花的树，种得散乱，种天矫古拙的老树 3.叠石假山，模仿自然，加入水溪 4.山上种树，不高大，但精心处理 5.有养鱼的小池，周围种树中国造园在欧洲的影响：1. 对法国的影响十七世纪下半叶 中国的绘画、瓷器、年画、刺绣、服装、家具成为法国“上流社会”的标志“中国巧艺”整个或局部模仿中国器物、采用中国装饰题材、带有中国风味的

24、艺术品（渗透在洛可可艺术之中）启蒙主义掀起对中国文化的热潮 渴望思想的解放；号召回到自然l 代表人物：卢梭代表作：“爱丽舍”花园l 代表人物：韩国英神父 刘舟 强调总体布局的重要性；因地制宜造园对中国造园艺术的兴趣，突出地表现在理论家的分类上：沃特莱特的分类：画意的、诗情的、传奇的（中国式的）穆瑞勒的分类：诗意的、传奇的（中国式的）、田园牧歌式的、模仿的代表园林：l 商迪府邸叠石岩洞、画廊l 凡尔赛的小特里阿农花园l 巴黎的蒙维勒园林l “哈莫”（村落）在园林里自成一区，包括磨坊、鸡舍、牛棚、谷仓等，围着一片草地或一池水l 大型公共园林：巴黎的巴嘎代勒（贝朗士设计）2. 对英国的影响古典主义在法国根深蒂固，中国造园在英国先起作用十八世纪上半叶代表人物：纽浩夫意义：纽浩夫的书中的插图引起欧洲人对中国园林的极大兴趣，扩大眼界，激发想象自然风致园（“英中式园林”）中国造园艺术在欧洲影响的第一阶段图画式园林中国造园艺术在欧洲影响的第二阶段代表人物：