王炎——《江城子_癸酉春社》

1、王炎一一江城子癸酉春社【年代】：宋【作者】：王炎一一江城子癸酉春社【内容】 清波渺渺日晖晖，柳依依，草离离。老大逢春，情绪有谁知？帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞。 怯寒未敢试春衣。踏青时，懒追随。 野蔌山肴，村酿可从宜。 不向花边拚一醉，花不语，笑人痴。【鉴赏】 :春社是我国古代重要的节日之一，时间在立春后的第五 个戊日。这时，天气转暖，万物复苏，蛰伏了一冬的人们，无不想走出家 门，到自然界里去感受春天的气息。农事即将开始，村民们也纷纷集会祷祝，祈求一年的农事顺利， 家庭幸福。因此，欲见农民淳朴之风气春社是一很好的入手之处。王炎生于公元 1138 年，到癸酉年（ 1213）已经是七十五岁的人

2、了。大好的春光与热烈的庆典引起他踏青的情致，可是年老力衰又迫 使他不得不蛰居在家。这种矛盾反映在词中，便处处表现为无可奈何的惆怅情怀。 清波渺渺日晖晖，柳依依，草离离。词篇从景物入手，平平叙起，似是闲笔。然而辽远静谧的景物，本身已在空阔中显出寂寞之情调，再上加 作者欲游不能的力不从心，全文的惆怅基调已显端倪本词善于以景显 情衬情，首句即是如此，因而，闲笔之中实际上已经包含了无穷的感 情。古人云：笔未到，气已吞，当是此类技法。老大逢春，情绪有谁知？紧接在平淡的景物描写之后，突然直接 抒写情怀，有如异军突起，来势极猛。可是情绪究竟如何呢？帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞，这三 句再一次不直叙感触，仍

3、以环境风物入词，似乎在顾左右而言他。作者一方面有意躲开感情的沉重压迫，另一方面继续用寂寥的环 境映衬无可奈何的心理：帘箔四垂写庭院之静：人独处两句，化用唐 翁宏落花人独立，微雨燕双飞诗句，以燕的双飞，衬人的独处，寂寞 无聊的心绪，皆包含在这种种形象之中。这种写法，不仅用对读者的启发代替作者的絮絮陈言，容易收到 言有尽而意无穷的效果，而且笔法一张一弛，在跌宕变化之中也显示 出深厚的艺术感染力，下半阕是作者感情的正面抒发。根据内容，可以分作三个层次：怯寒未敢试春衣写怯寒：踏青 时，懒追随。野簌山肴，村酿可从宜写勉力踏青，但又有些力不从心，唯有借 助野蔬山肴与村酿，聊遣情绪而已：不向花边拚一醉，花不

4、语，笑人痴写醉酒，拚却一醉，这正是以上诸般情绪交织的结果从因果关系上说，怯寒即是老大逢春情绪的根源，所以也就是下 半阕的症结所在：连春衣都不敢试穿的人，自然不敢追随踏青，但人 逢春社，寂寞难熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人痴又有何 妨。从情绪的凝重程度看，试春衣的目的为的是去踏青，而踏青的结 果却是一醉。因此，下半阕所写三层虽都是作者所最不堪忍耐的，然而在 处理上，一层却比一层深，一层比一层更叫人伤怀。王炎填词，力求不溺于情欲，不荡于无法，惟婉转妩媚为善 （双溪诗馀自序）。这阕词抒写老大逢春的帐惘情怀，微婉缠绵，颇具婉转妩媚之 美。但词中感情，浓而不粘，哀而不伤作者居高临下从容抒发情绪， 始终不为情役，这是它不溺于情欲的表现。至于不荡于无法，则可以从以下两方面看出：第一、章法精密。如前所述，这首词前后两片各自可分三层，每层之间起伏变化， 但意脉不乱，虽极曲折之势，却能一气贯下，因而层次极清，组织极 精。第二、句法浑成。本篇字字都经锤炼。但初读时则又好象全不经意。比如老大逢春，情绪有谁知，其中谁知二字既指感慨深沉，又说 无人理解，表现力很强，读来又十分平易。只有通读全篇细细品味才知其妙。再如人独处，燕双飞，全不见一点斧凿痕迹，却是词人精心设计 的画面。至于开头处连用四个叠字