北方青瓷艺术最高成就

1、北方青瓷艺术最高成就耀州窑耀州窑是我国宋代著名民间瓷窑之一，也是我国北方著 名瓷窑。 窑址以今陕西省铜川市黄堡镇为中心， 包括上店村、 立地坡、陈炉镇、玉华村等窑在内。据同官县志记载 : “南北沿河十里，皆其陶冶之地，所谓十里窑场是也。 ”说 明当时窑场规模宏大。因铜川旧称同官，宋时属耀州，故称 耀州窑。耀州窑烧造历史悠久，据考古发掘表明，创烧于唐 代，盛于北宋中晚期，终于明代正德至嘉靖年间，由于深受 人们的喜爱，所以盛烧不衰，前后经历了七个朝代七百余年 的时间。故宫博物院藏唐代耀州窑茶叶末釉注子 耀州窑以烧制青釉瓷器著称于世，在我国宋代南北两大青瓷 系中，耀州窑代表着北方青瓷艺术的最高成就，

2、其技艺和影 响不亚于当时的五大名窑 (汝、官、哥、定、钧 )，古人曾用 “巧如范金，精比琢玉”来形容耀瓷之美丽。取得如此高的 艺术成就，与当时制瓷技艺的成熟密不可分。由于产品质地 及纹饰精美， 耀州瓷成为地方向朝廷常年例贡的贡瓷， 据元 丰九域志和宋史地理志的记载，耀州窑曾在元丰至 崇宁年间 (1078-1105 ) 约三十年， 向北宋朝廷烧造贡瓷。 1953 年在北京广安门外金代遗址中出土了大批耀州窑青瓷片，大 部分都饰有龙、凤图案，最初都由宋朝皇室使用，后被金人掠夺至京。故宫博物院藏宋代耀州窑青釉刻花婴戏纹碗 从出土的实物来看，唐代耀州窑青瓷烧造还不占主流，无论 是胎、釉、纹饰都不是很精，

3、釉色泛灰，色泽不匀，反映当 时烧制技术不太纯熟。 五代受南方越窑影响， 创烧刻花青瓷， 色泽逐渐稳定，玻璃质感强，造型偏重仿金银器。北宋时期 在装饰艺术和烧造技巧方面，都达到了炉火纯青的艺术境 地，进人了它的繁荣兴盛的黄金时代。正如北宋元丰七年 （1084 年 ）的德应侯碑所记，当时的耀州“黄堡镇，居人以陶 业为利，赖之谋生。巧如范金，精比琢玉。如合土为坯，转 轮就制，方圆大小皆中规矩。然后纳诸窑，灼以火，烈焰中 发，青烟外飞，锻炼累日，赫然乃成。击其声，铿铿如也， 视其色，温温如也” 。这段文字很清楚地把耀州窑工匠们高 超技艺，烧瓷盛况及瓷器质量描写出来。耀州窑博物馆藏北宋印花碗内范 由于耀

4、州青瓷以其独特的艺术风格，别致的装饰技法，丰富 的装饰题材名闻天下，影响巨大，各地瓷窑纷纷仿烧。目前 所见，有河南的临汝窑、宝丰窑、宜阳窑、禹县窑、内乡窑、 新安城关窑 ;广西有西村窑、永福窑、容县窑 ;江西有吉州窑 等。这些窑口大量采用耀州窑印花、刻花的装饰方法，形成 了一个以黄堡镇为中心的耀州窑系。同时产品也远销海外， 亚州的朝鲜、日本，阿拉伯半岛的阿曼，非洲的埃及、坦桑 尼亚等国均发现了耀州青瓷，足见其影响深远。 耀州窑博物馆藏北宋耀州窑窑具一、胎釉与制作工艺耀州窑青瓷胎体使用当地出产的粘土， 又称柑子土，可塑性强。胎土淘炼细腻，含铁钦量较高，为 低硅高铝质，故胎色泛灰白，有深浅之分，结

5、构紧密。采用 “馒头窑”，烧成温度在 1280 度-1300 度左右，烧成气氛为 还原焰，胎薄质坚，极少变形、开裂，硬度大，叩之发出极 清脆的金属声。釉声为青绿，俗称“橄榄绿” 、“艾叶青” 其呈色主要是铁的氧化物，但以青中闪黄者居多，有茶黄、 姜黄等多种色调。器物的圈足内往往出现姜黄色的斑块，足 墙露胎处有的涂测酱色釉汁，但颜色不如官、哥窑深，从而 形成耀州青瓷的独特风格。釉面润泽光亮，玻璃质感强，胎 釉结合紧密，釉层薄而匀净，个别有细碎开片，釉中有大小 不等的气泡。这时期还烧造少量的黑釉、黑釉储斑、酱釉、 白釉、白釉绿彩、白釉褐彩等品种，传世不多。制作工艺上 与同时期的定窑及景德镇的“覆烧

6、”相比，技术更加精湛、 出色，作工精细，讲究修胎，圈足直立但并不高。使用套筒 形匣钵，底托垫饼，单件仰烧，即一钵一器，烧造过程中能 够熟练地掌握窑内温度及气氛，既保证了质量，也提高了成 品率。故宫博物院藏北宋耀州窑青釉药王塑像二、耀州窑瓷器的造型宋代耀州窑在继承前代的基础上，不 断创新和改进，并有了更大的发展。随着制瓷技术的提高， 造型上开始讲究线条变化，注意合理与匀称，实用与审美相 结合，具有鲜明的时代特色。造型十分丰富，主要以日常生 活用瓷为主，兼有陈设用瓷，宗教用瓷，文具，各种形状的 人物、动物瓷塑及模仿古铜及金银器皿。常见器物种类是 : 盘、碗、碟、盏、盒、盏托、瓜棱壶、注壶、注碗、提

7、梁壶、 执壶、罐、梅瓶、玉壶春瓶、花口瓶、胆式瓶、蟠龙瓶、净 瓶、葫芦瓶、盆、钵、薰炉、香薰、洗、枕，每类器皿都有 多种式样，构思别致。总体风格是大件器物端庄典雅，质朴 古拙，刚中带柔，没有厚重粗笨之感。瓶类挺拔修长，上下 比例协调。壶、罐类圆浑柔和，体态优美俊秀。小件器物轻 巧秀丽，碗类多敞口，深腹，器壁普遍较薄，盘里心坦平， 口足处理很认真，交待利落，一丝不苟。 故宫博物院藏北宋耀州窑青釉刻花瓶三、耀州窑瓷器的装饰耀州窑青瓷的装饰有着独特的表现才 能和创造精神。装饰技法多种多样，主要是刻花、划花、印 花三种，兼有少量的剔花、镂空和雕塑。刻花使用金属直角 拐刀， 在胎体上由浅人深刻出花纹图案

8、， （磁州窑的刻花则是 用平刀把整个花纹的地子削平 ）深浅有致， 刀法明快， 刚劲有 力，直刻、斜刻并用，技巧娴熟，花纹强调主题突出，追求 简朴随意，具有自由豪放的北方风格。线条舒展自然，有强 烈的节奏感，灵活多变，纹样清晰，深浅粗细分明，用手抚摸微微凸起，富有立体感。刻花是当时青瓷装饰的主流，除了单独运用，也与划花结合使用。 故宫博物院藏金代耀州窑吴牛喘月纹碗 通常是先用刻刀刻出花形及枝干，在采用梳蓖状工具划出细 腻而又浅浅的叶脉，两者结合从而使装饰效果更臻完美。印 花装饰是从北宋中期开始，晚期大量出现。其作法是用刻有 纹样的模子在尚未干透的胎体上压印出花纹，多在盘、碗的 内壁，花纹轮廓线凸

9、起，无刀刻痕，花式一致，层次复杂， 线条繁密， 密而不乱， 图案效果鲜明。 恬静透明的青黄色釉， 巧妙地衬托出印花纹饰，尤为精美。其装饰题材十分丰富， 达到近百种。 主要有植物纹 :缠枝牡丹、 缠枝莲花、 折枝菊花、 松树、竹子、梅花、石榴、葡萄、竹叶、水草、忍冬、扇状 条纹、莲瓣、菊瓣纹等，表现手法变幻多样，多以缠枝、折 枝、交叉或二方连续的形式来表现乙动物纹样:蝴蝶、飞蛾、鹊、鱼、鸭、鹅、鹤、鸳鸯、犀牛、水牛、鹿、虎、狮、猴 及龙、凤纹等，常常是与植物纹结合运用，如 :凤凰牡丹、喜 鹊登梅、鲤鱼闹莲、水波莲花、牡丹三鹿等。人物纹样:仙人骑鹤、弥勒佛、善男信女、婴戏图等。其中以婴戏图最具代 表性，儿童普遍赤裸身躯，结实丰满，体态生动活泼，常以 缠枝的密叶相掩映，有的嬉戏于花间，有的骑马，有的荡秋 千