中国汉字的演变过程一

1、中国汉字的演变过程（一） 汉字的形体，即字体，指汉字的书写体态。汉字从产生到现在， 虽没有跳出表意文字的圈子， 但文字的形体一直按从鳘到简的规律发 展演变。主要出现了八种字体： 甲骨文金文大篆小篆隶书 草书行书。再到现在的印刷字体。一、甲骨文 甲骨文，是刻在龟甲兽骨上（主要是牛肩胛骨上的文字）。它是 我们今天所能看到的最旱的成体系的相当成熟的汉字材料。 这种文字 是清末光绪年间 （公元年） 在河南安阳县城西北五里路小屯 村以北洹水以南发现的。、产生 这个地方曾是殷商王朝都城的遗址，是从盘庚迁到殷地（即安阳 小屯）。一直到纣王灭亡的年间的都城。所以，我们知道甲骨文是殷 商时代的文字， 距今约有

2、3000 年的历史。 殷商社会， 科学文化很 不发达，人们对各种自然现象不能解释，认为是鬼神操纵，掌握着自 然的变化， 而死去的祖宗的灵魂得以预知未来的事情， 可以决定人们 的命运。因此，殷王朝统治者十分迷信，非常崇拜神，从国家大事到 日常生活，如祭祀，征战，畋猎，天气，安危疾病，男女生育等，都 要事先占卜，问神以知吉凶，再决定行止。占卜的方法，先将龟甲或 兽骨剖开，然后在背面凿出椭圆形的小槽或钻成小孔，再用火烧烤。 甲骨片受热后自然在正面裂出各种条纹。 史官便按照条纹的不同形状 来判断吉凶祸福，占卜后由占卜人在甲骨上刻下占卜的月日，贞人，占卜的内容，结果（即兆头，所示吉凶），以及事后的应验的

3、情况 作为档案保存。这些记录就是甲骨文字， 由于多是占卜的记录，就内容说叫 “卜辞， 贞卜文字 ”又由于用尖锐的东西刻的，又叫 “契文 ”，又由于是在殷商 的故都废墟发现的，又叫 “殷墟文字 ”。 、发现卜辞的发现，完全是偶然的。年与此同时年之 交，农民犁田时， 时常发现刻有图文的甲骨，农民不知道这些甲骨的 来历，但以为年代久远， 可以治病， 就收集起来卖给药商， 称“龙骨 ”。 据说， 1899 年，当时北大校长，金石专家王懿荣因生病吃药，首 先发现甲骨上刻的是古代文字，才开始收集。从发现起，经过 80 年的不断收集整理，挖掘，到目前为止已发 现了十六，七万片。从甲骨记录来看， 当时的统治者

4、几乎天天在占卜。 根据上面提到的帝王和占卜人的名字， 结合所刻的文字内容。 我们知 道了这些甲骨刻载了从盘庚到纣王的 12 个帝王的 273 年间的大小 事情。据统计，甲骨文单字总数在 4500 左右，但已认识的还不到 1/3 。不认识的大多是族名，人名，地名等专用的字。大量的甲骨片 的发现，是研究汉字发展与古代汉字文化的珍贵史料。3 、特点a 瘦弱纤细的风格。由于这种文字受到书写工具的限制，所以笔 道都是直的，有时与圆转相同。 故而字形瘦长，线条细而硬，瘦且直， 呈平直，瘦劲的风格。 b 形体结构还没有完全定型。一个字刻怎样去 写，还没有完全固定下来， 并保留着浓重的描画物象的色彩。如字形

5、可方可圆，笔画可多要少，方向可正可反，写法可横可竖，偏旁可左 可右，还有多种异体，还有合文写法。二、金文金文是铸刻在青铜器上的文字。所谓青铜器是铜和锡合金制造的 器皿。这种合金更坚固，因其颜色发青，故称青铜器。主要有乐器 “钟”， 食器“彝，尊，爵 ”，洗器“盘”，兵器“戈，戟 ”等。1 、 产生青铜器，殷代末期就有了，但毕竟是很少。周代是用青铜器的极 盛时期。西周时代，青铜器主要是王室的器皿。而诸候没有铸造的权 力。到了东周，诸候称霸，青铜器也任意铸造。但大量发现的还是西 周，春秋的遗物。所以，金文一般指西周时期的文字。金文的内容，最初只是铸刻一些代表族名，国名的符号。后来基 本上记功绩，受

6、封赏，刻铸以传后代，来显其荣。因古代人用钟鼎作 为铜器的总称。 前人曾称这种文字为 “钟鼎文 ”，又因为言辞多是为了 “铭刻不忘，永作记念 ”，又称“铭文 ”。这些称呼都不能概括其特点。 因此，后人便改称金文，使文字摆脱了图画性。这是汉字发展的第一 块里程碑。2 、发现金文的发掘出土较早，东汉已见世。说文解字 ·序： “群国亦 往往于山川得鼎，其铭即刻前代之古文，皆自相似。 ”但在后代，发 现这种金石文，认为是不祥之兆，没能重视。到宋代出土较多，才开 始研究，有了金石家，也有了盗墓之风。到了清末民国初年，由于金 文出土骤增，对金文的研究达到了高峰。 目前已出土的来件， 单字是个， 其

7、中已考释出的有个。 清末在陕西山歧 县出土的西周宜王时的毛公鼎，是鼎类器物的杰出代表。现藏在 台湾故宫博物院。此鼎铸有铭文艺行，共个字，可称为举 世罕见的长篇巨制。、特点 浑圆质朴的风格。金文是甲骨文的直接继承， 属殷商文字体系。 但因为大多数是用模型铸成的，先在模子上刻字。刻不好，还可以修 改。所以，线条较甲骨文粗壮，不纤细。曲笔较多，转弯处多圆笔。 故此，字形长圆，线条肥粗而自然，体势雍容。结构日趋方正，大小 均匀，呈朴实雄厚的风格。 体结构仍不定型。笔画可多可少， 写法可横可竖， 方向可正可 反，偏旁可左可右，仍保留浓厚的描写物象的色彩。但金文比甲骨文 还是前进了一步，线条一般较为简易，

8、异体字相对减少，合文大为减 少。三、大篆1 、产生 大篆是对后来的小篆而言的。广义的大篆包括小篆，以前的甲骨 文，金文和六国文字。这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字。 由于周平王东迁洛阳， 秦占据了西周的故地， 同时也继承了西周的文 字，即是继承金文发展而来的。因其带有地域性，有的难以识别。大篆，也称籀（ zhòu）文。因其着录于字书史籀篇而得名。汉书·艺文志： “史籀十五篇，周室王太史籀作大篆。 ”、字迹说文中保留了籀文 225 个，是许慎依据所见到的 史籀 九 篇集入的，是我们今天研究大篆的主要资料。大篆的真迹，一般认为是 “石鼓文 ”。唐初在天兴县陈仓（今陕西

9、宝鸣）南之畴原出土的径约三尺，上小下大，顶圆底平象馒头似的十 个像鼓一样的石敦子。上面刻下的是秦献公十一年作的十首四言诗， 是我国最早的刻石文字，经过失而复得，得而复失。原刻的 700 多 字，现存 300 多字。这十个石敦现存故宫。因内容记载畋猎之事， 命名为 “猎碣或雍邑刻石 ”，唐诗人韦应物认为石的形状象鼓，改名 “石鼓文 ”，现作为大篆的代表。3 、特点 石鼓文具有遒劲凝重的风格。字体结构整齐，笔画匀圆，并有横 竖行笔，形体趋于方正。 大篆在相当大的程度上保留西周后期文字的 风格，只是略有改变，笔画更加工整匀称而已。笔势圆整。线条比金 文均匀，线条化达到完成的程度，无明显的粗细不均的现

10、象。形体结 构比金文工整，开始摆脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础。同一 器物上几乎没有异体字。字体繁复，偏旁常有重叠，书写不便。四、小篆1 、产生小篆是汉字第一次规范化的字体。春秋战国时的 “文字异形”，秦 始皇统一后，采纳了丞相李斯的意见，推行“书同文字”的改革，统一 了文字。这是我国历史上第一次重大的文字改革。“罢其不与秦文合者”（即战国时期流行于东方的区域性文字 六国文字）“取史籀大篆 ,或颇省改。 ”这就是说小篆是在大篆的基础上，简 化了大篆的形体结构，改变了大篆的叠床架屋，复杂的写法，逐渐整 齐统一，稳固定型而成，如“商： （大） （小）” 把原来没固定形式的偏旁部首统一起来，使一

11、个偏旁只有一种 固定的写法，如“ （心）， （衣）， （水） ”并确定了每个偏旁在汉字形体中 的部位，不能随意正反，左右颠倒。每个字的书写笔数也基本固定了。 这就使字体基本上定型化，统一化了。2 、字迹说文保存了小篆字体。小篆的真迹是秦代重要书法 家李斯所书的七种刻石： 泰山刻石峄山刻石琅琊刻石芝 罘刻石东观刻石碣石刻石会稽刻 3 石。秦始皇统一 中国以后，踌躇满志，到处巡狩，立石记功，颂扬他统一中国的功德。 这些记功于碑石上的字，都是李斯的小篆。3 、特点 曲折宛转的风格。小篆在大篆圆转的基础上进行加工，起笔和收 笔大都是浑圆。转角处都带弧形，曲折引长而划一，使线条更匀称圆转，字形长圆，体势

12、雄健，已线条化了。观峄曲线之美，线条匀净圆畅，柔中带刚。历来被视为篆书的正宗。因笔画圆劲丰腴如筷子， 古称“玉筋篆 ”，后代的篆书家，如唐山刻石运笔宛转自如，字态活泼矫健，极尽代的李阳冰，南唐徐弦，无不从李斯的风范中立下 根基。用线条代替了图形。小篆是规范的字体，比大篆更整齐定型。用 线条代替了复杂的图形，基本上脱离了图画，确定了汉字的符号性。 异体字也基本上废除了。但仍保留大篆某些象形写实的特点。另外，匀圆宛转的线条，弧线的连笔，起讫不清，不便书写。 “篆 书”这个名称，在当时还没有。直到汉代 “隶书 ”出现以后，才把这种 文字称为 “篆书”。因此，篆书是相对隶书而言的。 小篆正式通行的时

13、间不长。汉代就已不常用了， 但是两千多年来， 印章一直用小篆镌刻， 篆刻是我国的传统艺术之一。五、隶书 秦代有两次文字改革，一是统一文字，由大篆改为小篆；二是使 用了较小篆潦草些的隶书。这是第二块里程碑 文字发展摆脱像 形性。1 、产生 隶书是从小篆脱胎出来的。始于秦朝，经过两汉年（前 ）的演变，到汉代才臻于成熟。 隶书是汉代的主要通行书 体。这样说来， 隶书可分秦隶， 汉隶两个发展阶段， 又称古隶和今隶。早期的秦隶，实际上是小篆的辅助字体，是秦统一后因为政务繁 忙，“奏事繁多，篆书难成”而产生的一种应急字体，是统一于民间不 登大雅之堂的俗体。秦代正式书体还是小篆。秦隶实际上就是草篆， 线条较

14、小篆简直变弧线为直线，变圆转为方折，有一定的粗细变化。 这样书写起来就方便多了。据说开始用这种字体书写的是处理徒隶之 事的文书。晋代卫桓四体书势 “秦既用等比例，奏事繁多，篆字难成，即 令隶书人佐书，曰隶字，汉因行之 隶书者，篆之捷也。 ”唐代张怀十体书断“秦造隶书，以赴急速，为官司刑狱用之， 余尚用小篆写。 ” 对“隶书”这个名称，历来说法不一。有的说，这 种书体首先在当时官府中办普通文书的徒隶 （管狱讼的小官吏）中流 行开来，所以叫隶书，并指名说是程邈（本是囚犯，因对文字改革有 贡献，释出任御吏）所造，只能说是搜集整理隶书的人。从“隶”字本义看，说文 “隶，附着也”；后汉书·冯异

15、传则 训“属”，今仍有这个意义，并有“隶属”一词。晋书·卫恒传说 文·弃及殷注，都以隶是“佐助篆所不能”的。所以说，隶书是小篆 的辅助字体，因其书写简便快速，可以辅助篆书，也叫“左（佐）书”。 4汉隶是西汉 200 年间，处于演进过程中，基本上沿用秦隶，还没 定型。西汉后期的简牍中的文字，才见到常有明显的“蚕头燕尾”特征 的隶书，到了东汉，隶书才最后成熟。其明显特征就是横画中取一长 笔，形成“蚕头燕尾”的特征了。2 、字迹秦隶究竟是什么样子，很难断言。因秦的竹木简书，现尚未发现。 今传秦度量衡上的和若干兵器上的刻文， 和泰山刻石等比较起来， 无疑是草率急就的草篆，还没有点画

16、俯仰之势。东汉碑刻乙瑛碑婉丽古雅，横画的燕尾与捺脚的波尾交待得 十分清楚，有成熟隶书的明显特征。 礼器碑文静，温雅，整体瘦 劲挺拔，画细处不见其薄，画粗处不嫌其臃。3 、特点a.、点画转写线条汉隶用点横竖撇捺等笔画转写小篆曲折宛转的线条。整个字体棱 角鲜明，方正平直， 字形由长圆变成扁方。这种变化称谓 “隶变”。这 极大的摆脱了线条的束缚， 打破了古文字象形系统， 使汉字的象形图 画面貌基本消失， 奠定了现行文字的基础， 使之变成纯符号性质的文 字。b.、笔势飞扬成波势“蚕头燕尾”是隶书的主要特点。 “蚕头”指起笔处重而秃，呈方圆； “燕尾 ”指收笔处轻而上翘， 拖一个捺状的尾巴。 如有的横画

17、和平捺要 挑起，呈波状。但在隶书中强调 “燕为双飞 ”即在一个字的结构中， 只 允许主要笔画出锋，挑出 “燕尾 ”状，其它诸笔都成秃笔，以方为主， 一住即收。撇和捺也要挑起来，形成左右飞扬之势。撇捺做慢弯形，尾部尖 细，捺角向上推，呈波势。这样，整个字体上下收紧，左右舒展，以主笔 “蚕头燕尾 ”贯穿字 中。魏晋时代，汉隶又叫 “八分 ”，指的就是笔势波磔，向左右分开， 象“八”字形状一样，左右分散。隶书，无论是平平展展的，还是翩翩飞动的，由于字形较扁，总 比等比例书看上去安稳。隶书出现是汉字形体发展上的一次大改革， 是汉字发展史上的一个转折点， 结束了古文字时代， 开创今文字新的 时期，有划时

18、代的意义。六、楷书楷书，也叫 “真书”或“正书 ”。楷是规矩，整齐，楷模的意思，是 说这种字体可作为法式，模范，即标准字体。1 、产生楷书是由隶书演变而来的。兴于汉末，盛于魏晋南北朝。直到现 在，仍是汉字的标准字体，已有近 2000 年的历史了。东汉，三国魏时的书法家钟繇的小楷贺捷表，虽还没有摆脱 隶书笔意。 但已是今天见到的最早的楷书了， 是由隶向楷过渡的典型 作品。其主要横画已失去了 “蚕头燕尾 ”特征， 撇捺已成锐势， 但还存 在隶书遗意。有的捺画还顺势飘扬作波磔。撇捺仍向左右飞扬。东晋 被称为“书圣”的王羲之的小楷作品 黄庭坚乐毅论 改变了钟繇 变汉隶为楷书后仍存有 隶意的笔法。凡钟书

19、仍作波挑的地方都敛锋 不发，从形体上完全自立了。至今仍采用他创造的字体，字形。魏碑，是在汉隶的基础上渐演变的楷书体。虽是楷书，却融篆势 隶意，草情等众妙于其调。 如方笔魏碑的典型代表作 始平公造像 ， 棱角分明，雄强朴拙。所有点画都宽厚肥壮而不呆板，显示出刚健的 气势和飘逸的风格，有阳刚之美。2 、字迹唐代书法成就，楷书最为突出。出现了初唐的欧阳洵，盛唐的颜 真卿，晚唐的柳公权等楷书大家。这三家与元代的赵孟 并称为楷书 四大家。欧体楷书九成宫醴泉铭，刚劲峭拨，瘦硬清寒。其点皆作三 角状，其横严整如千里陈云；其竖硬挺如万年枯藤；左右竖笔的中部 往往向字心凹进；其横如得剑截断的犀牛角，大象牙；其捺

20、如锋利的 切刀；斜钩象长空的明月；三曲钩顺势转向右上作燕尾状。颜体楷书自书告帖颜氏家庙碑藏巧于拙，古朴无华，仪 态雍容，雄伟庄重，有阳刚之美。其点象石头落地一样有力；横轻竖 重，虽横多上拱， 中竖粗壮有力， 左右重点竖画多向外凸， 成环抱状； 其撇饱满扎实； 其捺有“蚕头燕尾 ”之态；其钩多鸟嘴状； 其折多是提 笔另起，翻折成斜面而不露棱角。因笔笔中锋运行锋藏画心，筋骨内 含。所以肥厚而不臃肿， 并使字如突出纸面， 很有壮健宽博的浮雕感。 颜书以雄浑，壮伟，严正，豪放的阳刚之美，令人耳目一新。从魏晋 到清代的 1600 余年间，虽楷书领域各家林立，若论题写大字楷书 匾额，唯有颜书具有无以伦比的

21、优越性。柳体楷书兼欧颜两家之长。雄强豪健，端庄秀丽，疏朗开阔，清 劲方整。柳体名作玄秘塔碑其点有方有圆；其横方起圆收，短横 体态粗壮，长横体态瘦劲，有的两头微低，中间高拱，如覆舟状；其 竖体态较肥，起笔折锋突出；其撇爽快；其捺捺脚较长，捺尾较细， 有颜体笔意；撇捺相交之笔，轻撇重捺，也同颜体笔法；其钩特别丰 厚饱满；框中无笔画的，左边竖角伸出框外，有笔画的，右边竖脚伸 出框外。从整体看，柳体给人以精悍利落的感觉。赵体楷书妙严寺记端庄闲雅，流畅活泼，圆润清秀。其点或 垂或仰，清圆可爱；其横有圆笔，也有方笔，有覆舟状的，也有较平 直的，沈稳厚实；其竖多作垂露状，时而顺势右挑作钩；其撇微弧近 直，相

22、当含蓄；其捺如出锋处有重按的， 有不重按的， 有的迟重而涩； 其钩稍作蓄势便挑出，斜钩伸长挺直；其折笔提笔作圆，多是顿转顺 笔，一拓而下。从整体看，赵体给人以清新而充满生气的感觉。赵体 楷书别开生面， 在元代书坛上陡然立起高峰。 但由于追求笔画均匀和 体态秀美，倒有些骨力不足。3 、特点楷书字体确实颇具规模。这种字体同汉隶的基本结构虽相同，但 它是对隶书的改造而成的， 它吸收了隶书结构匀称明晰的优点， 改变 了隶书的笔势或适当简化。形体上，汉隶向外推开， 呈“八”字扁方形。楷书向里集中， 成“永” 字方形。笔画上，发展了隶书的点横撇捺竖钩等笔画。如汉隶和撇是慢弯 状，尾不尖细，有时上挑，；略有

23、勾形；而楷书的撇是笔势斜下，导 尖细，不挑不勾。尤其是横画，楷书没有 “蚕头燕尾 ”的波势了。 汉隶 波动，楷书平稳。楷书在摆脱古代汉字图形意味这一点上，比隶书又进一步。它完 全是由完备的笔画组成的方块符号，作为方块汉字，从此定型。楷书印刷体：印刷上常用的各种变体，宋体，横细竖粗 通用印刷体；仿宋体，粗细不分，秀丽 序言；楷体，诗词正文正楷，接近手写体，比仿宋丰满 通俗读物，小 字课本；黑体，庄重 标题。七、草书 草书一般是比正式字体写的草一些的字体。广义的说，自有汉字 以来，篆隶楷书通行时， 都有相应的草体。 但“草书 ”成为一种字体的 专称，是东汉以后，并分 “章草”“今草”“狂草 ”三种

24、。1 、章草是隶书的草写体。相传西汉元章刘奭 shì时，黄门令使游创制的。 现流传的有他的急就章，取其章字叫 “章草 ”。笔画常带草意，有 连笔。仍保留隶书的波磔，但字字独立，不相连属。笔画界限清楚， 布局也较匀称，书写比隶书简便迅捷的多。如西晋书法家索靖的出 师颂，用笔既沉稳劲健，又活泼灵捷，是标准的隶草，历来习草者 皆视为正宗法帖。、今草是章草的继续，是楷书的快写体。东汉末年一直流传至今。今草， 体势连绵，一笔到底，一气呵成。虽偶有不连，但血脉不断。字字顾 盼呼应，贯通一气。今草写起来灵活流畅，简易快速。但往往难以辩 认。如王羲之的十七帖体势婉转，宽态活泼。历代视为草书的绝 品而

25、奉为法度（标准）。、狂草是在今草的基础上任意增减笔画，恣意连写。兴于唐代。狂草笔 形连绵不绝， 上一字的末笔常与下一字的首笔相连， 甚至数字一笔挥 成，偏旁混用，其部位也改变的厉害，可谓任意挥洒，狂放不羁，较 难辨认，很少有实用意义。 但在书法艺术上有狂放的风格。如盛唐的 张旭，怀素，有“张颜醉素 ”或“颠张狂素 ”之称。张旭的古诗四帖 ， 怀素的自叙帖，体势连绵，笔意奔放，给人一种开朗而有变化的 感觉。这种狂放不羁的草书， 是追求纯艺术的表现， 抒发自己的情感。总的说来，草书把楷书十几笔的字，用两三笔画出来，这种高度 简化，可以达到快写的目的，有一定的进步意义。八、行书是介于今草和楷书之间的一种字体。始于楷书出现