对音乐课的认识

1、古希腊哲学家柏拉图说过：音乐能用最强烈的力量深入心灵的最深处,如果教育的方式适合,它们就会用美来浸润心灵,使它因此美化；如果没有这种适合的教育,心灵也就因此丑化.通过这句话我深刻地体会到得当、正确的音乐教育可使学生的心灵得到美的熏陶与净 化.音乐可以丰富孩子的头脑,扩大想象的空间.爱因斯坦说过：想象力比知识更重要,由于知识是有限的,而想象力概括世界上的一切,推动着进步并且是知识进化的源泉.如一段欢快的乐曲,学生听后会反映出不同的情感内涵.有的说是一群孩子在操场上愉快的做游戏；有的说是妈妈给买了一件自己喜欢的东西,心里特别快乐；有的说在测试中取得好成绩,心里异常兴奋 不同的经历,不同的理解,引起

2、孩子的主观联想和想象.在自己的头脑中构想出有声有色,有形有神的形象和情景.音乐能够表达延长的,变化的,起伏的,跌荡着的 东西.也正如贝多芬所说：音乐是比一切智慧及哲学还崇高的一种启示.想象力是创造的源泉和前提,我们应让孩子乘着歌声的翅膀,在想象的空间自由翱翔.音乐可标准学生的行为, 增强学生良好的道德情操、增长智慧、增进健康,音乐可影响学生 形成正确对待客观现实的态度,可强化道德观念和道德情感.五年级有一首歌曲 ?吹草哨?,表现了春天的朝气蓬勃.在本课教学的练习演唱时,女同学演唱的优美动听,而男同学竟唱 的死气沉沉,还有局部同学在下面搞小动作.这时我没有批评孩子们,而是让他们听几个音乐片段.有

3、小鸟歌唱,花儿在开放,小河水丁冬响 听完后我问学生,你们感到了什么 很多学生说春天来了.我对同学们说：听女同学唱歌,我感到春姑娘迈者轻盈的脚步向我走来,听男同学演唱,我感到冬天还没有走,小草都藏在冰雪中呢.男同学们,你们的春天 向我们走近了吗 "听了我的话,男同学哈哈大笑,再演唱歌曲的时候,同学们把对春天的 热爱之情表现的淋漓尽致.借助音乐教育对学生思想的影响远远超过一般的说教,促进学生形成良好的思想品德.音乐可以培养学生的创造力.艺术活动直观具体,易于被学生接受,艺术活动又有非常大的自由,能通过活动的过程把想象现实化,可以为其他创造性的活动建立起模式.在学习 ?闪闪的红星?这课时,

4、让学生观看潘冬子为前方送盐一段录象后,让学生共同献计献策,帮助潘冬子躲过敌人的搜索. 同学们异常兴奋,积极思考.在让学生以小组为单位把想出的方法 表演出来时,学生的热情空前高涨, 当他们扮演的潘冬子躲过敌人的搜查,顺利把盐带给前方的时候,伴随着闪闪红星的乐曲,迈着坚决的步伐,好象他们就是潘冬子,几许自豪,几 许自信,演示不住胜利的喜悦.在音乐活动中,学生的音乐听觉感受力、音乐限制力、音乐 情感、音乐记忆和想象力才得到锻炼和开展,良好的素质转化为创造水平.所以说,音乐活动是培植音乐水平的土壤,是环境教育同先天素质发生交互作用的杠杆,而学生参与音乐活动的积极主动性,又是创造水平的主观因素.童年就如

5、同不可缺少游戏和童话一样,也不可缺少音乐,音乐教育不仅是社会主义精神文明建设所需,也是学生音乐才能开展和个性的全面和谐开展所不可缺少的手段.、对音乐“双基的熟悉和反思新课改吸纳了先进的教育理念,使音乐走向社会、走向群众生活,走出学科本位,实 现了教与学的变革,成绩是显著的,但教改中出现的过于淡化“双基的现象应该引起我们 的关注.不少教师指出：新课标对“双基应该有一个准确的定位,对教材单元必须到达的水平和成就目标应有明确的规定. 下一步的课改实践中,我们要对“双基予以一定的关注, 并在培养情感、态度和价值观的过程中踏实地落实.众所周知,扎实的学科根底一直是我国根底教育的优势,也是我国根底教育的显

6、著特 点.在吸纳国际先进理念和方法的同时,中国的根底教育还应该保持自身的特色.笔者认为,在实施课程改革的过程中,“双基不应该被淡化,而应该与时俱进,由根本知识、根本能力生成根本情感、根本态度和价值观,并且在教学过程中得到充分的重视和表达.在日常的听课和评课活动中,存在着相当数量的“夹生课.局部教师过于淡化根本 知识和水平要求,将精力更多地放在了意境、活动气氛的创设上,学生们或编创、或律动、 或探究,人浮于课,结果连教材中的歌曲最终也没有正确掌握.教师有教改的意识是值得肯定的,但是,没有“学会的过程,是不可能到达“学好的境界的.音乐课改实施过程中出现的这种过于淡化“双基的现象,说明我们对于新课改

7、中“双基的地位的熟悉存在着矫枉过正的问题,这一点应该引起同仁们的深刻反思.二、对音乐学科本体功能的熟悉和反思音乐的审美功能和教育功能只能通过音乐的手段来实现,而音乐学科本体又有其自身的语言特点和功能范围.在中小学课改中,出现了忽略和淡化音乐本体的价值和功能的现象,且有愈演愈烈之势.笔者看到,在一些音乐课上,教师和学生或吟诵诗歌、朗读散文,或借助线条、色彩 诠释自己对作品的理解, 有的即兴表演故事情节显然,教师意在通过一种学科和领域的综合,给学生广阔的体验和表现音乐的空间,从而培养其广博的人文素养,这无疑表达了一种先进的教学理念. 但是,在实施这种“综合教学时,却出现了以下操作中的偏差. 综合表

8、现活动的展示和延伸占据音乐学习的时间过多,有喧宾夺主之嫌.学生在综合活动中并未真正注意音乐并使用音乐,只是在营造一种积极踊跃的气氛,活动的目的不明确. 学生的描述、表达和表现并没有围绕着音乐的要素,他们的语言不是音乐的,而更多的是文学的或德育的.课堂活动没有加深学生对音乐的理解,帮助他们学会和表现好作品,活动没有实效性.这样的音乐课并没有很好地表达出音乐的本体功能和学科特性,到了最后学生们也没有准确、熟练地学会一首歌曲和学会使用音乐.笔者参加全国及省市级研讨课、公开课的观摩活动时就看到了不少这种课例.在对本地区中小学音乐的随堂听课时,这种现象也是屡见不鲜的.这种状况说明,我们的音乐课程改革存在

9、着对音乐本体价值和教育功能熟悉模 糊和表达不平衡的现象.新课改今后是否应对音乐本体的重视和把握方面提出一定的要求,对学科综合要把握的“度做出明确的标准呢我们的音乐教学还是应该回归到音乐本体上来,毕竟一切联想、乐感的产生还是由音 乐本身弥漫而生,最终必将落实到音乐的语言、要素和形式上来,不能把走出学科本位理解为淡化音乐的本体. 笔者认为,教学中对音乐的体验和把握应贯穿在活动的始终,课堂活动 的设计要直指音乐本身, 不能舍本求末.特别是综合课,只能是以音乐为中央的综合. 在音乐教学中,实现音乐本体的价值和功能是第一位的,否那么,音乐课就会“忘本和“越权.在今后的新课标实施过程中,希望有关专家或课改

10、评价部门对这种权重做出必要的限定.三、对音乐课程评价的熟悉和反思第一,教师要深入熟悉评价的多重价值,正确把握其诊断、鼓励和改良的作用.多数音乐教师在课堂教学中只是注重了评价的检查和催促作用,这种评价的核心是以教师为主导的评价,因而是片面的.要设计切实可行的评价方案,我们首先应该知道评价的功能与目的,全面熟悉和掌握评价的多元价值并均衡发挥评价的功能,诸如判断与甄别、导向与鼓励、诊断与改良等.在评价过程中一定要表达出对情感、态度、价值观方面的重视.而在平常的教学中,我们只看到了廉价的表扬和变着法的检测和催促,这只是单一的浅层次的评价,显然没有实现评价的多元价值.第二,在课堂上全方位地运用和表达评价

11、的功能,使之有机地渗透结合,效劳于教学.评价是门艺术,好的教师应该是运用评价的专家.在教学方案或方案开始前,运用诊断性评价对教学对象进行预测,我们会知道学生的水平根底、知识储藏和生活经验；教学中的形成 性评价可以帮助我们对教学状况和进程进行了解,在即时评价中发现存在的问题并及时予以调整和解决,以追求最正确的效率和效果.课堂上的评价必须是及时的、屡次的和动态的,必须贯穿教学全过程.实际的教学中,教师们还是喜欢根据一定的预定目标来评价,由于这样更有利于自己 教学流程的顺畅.因而评价更多的还是结果性的,不是形成性和表现性的. 所以,音乐教学的评价方案必须包含对学生学习音乐的态度、努力程度的评价,教师应该制定出学生在学习音乐过程中的即时表现、 情感投入和阶段性进步的评价标准和尺度,并根据课堂状况不断地进行修订和改善.目前,大多数教师只是把评价作为检查催促的有效手段而已,很少关注过评价的多重价值和功能的表达.教师们在课堂上采用了许多方法,像评价卡、档案袋、发小图片、鼓励性的小图标等,但效果不一定理想,